La façade sur le boulevard Haussmann, encadrée par deux pavillons, est rythmée de pilastres et comporte un avant-corps central arrondi, selon une disposition inspirée du Petit Trianon.
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Musée Jacquemart-André
L'avant-corps central arrondi, selon une disposition inspirée du Petit Trianon.
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Musée Jacquemart-André
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Musée Jacquemart-André
La cour est fermée par un mur en hémicycle rythmé de refends et d'arcatures aveugles, qui comporte en son centre une arche qui était percée pour permettre l'accès à un manège, une sellerie, des écuries pour 14 chevaux et une remise pour treize voitures.
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Musée Jacquemart-André
Sur la cour d'honneur, la façade principale comporte un avant-corps percé de baies en plein cintre et orné de quatre colonnes ioniques. On y accède par un escalier flanqué de deux lions assis et de deux imposants lampadaires.
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Musée Jacquemart-André
Au milieu et au-dessus de l'avant-corps, il y a une très grande fenêtre d'atelier de peintre surmontée d'un fronton triangulaire.
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Musée Jacquemart-André
Sur les côtés, la façade se développe sur deux niveaux percés d'ouvertures rectangulaires et surmontés d'une corniche et une balustrade sommée de vases en pierre.
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Musée Jacquemart-André
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Musée Jacquemart-André
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Buste de jeune femme
Augustin PAJOU (1730-1809)
Terre cuite 1785.
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Portrait d’Édouard André
en uniforme des guides de la Garde impériale Franz-Xaver WINTERHALTER (1805-1873)
Huile sur toile 1857
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Déjeuner chinois réticulé composé d’une théière, d’un pot à lait, d’un sucrier et de quatre tasses et sous tasses.
Manufacture Nationale de Sèvres, Jules Constant PEYRE
Porcelaine, or 1878
Déjeuner composé d’une théière, d’une fontaine, d’une boîte à thé, de bols, tasses et sous tasses Manufacture de Meissen, Saxe
Porcelaine dure Vers 1770
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Déjeuner composé d’une théière, d’une fontaine, d’une boîte à thé, de bols, tasses et sous tasses Manufacture de Meissen, Saxe
Porcelaine dure Vers 1770
Service vert et or au chiffre d’Édouard André, deux corbeilles à fruits et deux services muets Atelier de décoration RIHOUËT et LEROSEY, Paris
Porcelaine dure de Limoges Après 1857.
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Le salon des peintures
Le salon des peintures est une antichambre, pièce de circulation qui précède le grand salon. Éclairée de l’extérieur par trois baies vitrées, il introduit progressivement le visiteur à l’intérieur des grands appartements. On suit d’un panneau à l’autre l’accrochage qui, selon la volonté d’Édouard André et de sa femme, fait alterner œuvres décoratives, dessus de portes, compositions mythologiques, natures mortes, paysages et portraits.
Boucher, Chardin, Canaletto, Nattier sont les artistes prestigieux qui ont été rassemblés dans le salon des peintures. Ils accueillent ici le visiteur, comme ils accueillaient déjà, il y a plus de 100 ans, les hôtes de Monsieur et Madame André, faisant de ce premier salon, une extraordinaire galerie de peintures. Édouard André et Nélie Jacquemart avaient une passion pour la peinture du XVIIIe siècle que la grande bourgeoisie redécouvrait après l'avoir longtemps jugée trop frivole.
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Le salon des peintures
Vénus se parant des bijoux de Junon François BOUCHER (1703-1770)
Huile sur toile vers 1738.
Portrait d'homme Jean-François de TROY (1679-1752)
Huile sur toile vers 1750.
Portrait d'enfant jouant avec un chat François-Hubert DROUAIS (1727-1775)
Huile sur toile 1765.
Portrait de fillette
Attribué à Louis-Roland TRINQUESSE
(1745-1800)
Huile sur toile Vers 1785-1790
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Le salon des peintures
Buste d’homme Augustin PAJOU (1730-1809)
Terre cuite Vers 1760.
Paire de vases Chine
Porcelaine et monture en bronze doré Époque Kangxi, XVIIIe siècle
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Le salon des peintures
Buste d’homme Augustin PAJOU (1730-1809)
Terre cuite Vers 1760.
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Le salon des peintures
Fillette aux tourterelles. Luigi Pampaloni (1791 -1847). Marbre. Vers 1830.
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Le salon des peintures
Portrait de Suzanne Jarente de La Reynière Alexandre ROSLIN (1718-1793)
Huile sur toile 1764
Vénus endormie, veillée par l’Amour François BOUCHER (1703-1770)
Huile sur toile Vers 1738
Portrait de Françoise-Renée de Carbonnel de Canisy, marquise d’Antin Jean-Marc NATTIER (1685-1766). Huile sur toile 1738 Portrait de Laurent Grimod de La Reynière Alexandre ROSLIN (1718-1793)
Huile sur toile 1764. Quatre dessus de portes : Vases de porphyre garnis d’une guirlande de fleurs Louis TESSIER (1719-1786)
Huile sur toile Vers 1780
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Le salon des peintures
Portrait de Françoise-Renée de Carbonnel de Canisy, marquise d’Antin Jean-Marc NATTIER (1685-1766). Huile sur toile 1738. Buste de femme
Jean-Baptiste LEMOYNE (1704-1778)
Terre cuite Vers 1760
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Le salon des peintures
Plafond peint : La Renommée et la Gloire apparaissant à Hercule Attribué à Fabio CANAL (1703-1767)
Huile sur toile Vers 1740
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Le salon des peintures
Chien barbet attaquant un butor D’après Jean-Baptiste OUDRY (1686-1755) Huile sur toile 1726.
Les Attributs des arts Jean-Baptiste Siméon CHARDIN (1699-1779)
Huile sur toile 1731.
Les Attributs des sciences Jean-Baptiste Simeon CHARDIN (1699-1779)
Huile sur toile 1731
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Le salon des peintures
La place Saint-Marc
Antonio CANAL, dit CANALETTO
(1697-1768)
Le pont du Rialto
Antonio Canal, dit CANALETTO
(1697-1768)
Huile sur toile Vers 1740
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Le salon des peintures
Le pont du Rialto
Antonio Canal, dit CANALETTO
(1697-1768)
Huile sur toile Vers 1740
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Le salon des peintures
Portrait de petite fille Jean-Baptiste GREUZE (1725-1805)
Huile sur toile 1770
Anonyme du XVIIIe siècle
Une jeune bergère ou jeune berger avec son chien Pastel sur papier
Ce joli pastel anonyme du XVIII siècle vient de réintégrer la collection après un long dépôt. Actuellement considéré comme de la main d'un artiste allemand inconnu, il sera exposé dans cette salle pendant quelques mois, dans l’espoir qu’une attribution plus précise puisse se faire jour.
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Le grand salon
Après avoir attendu dans le salon des peintures, les invités découvraient ce grand salon, pièce de réception par excellence. C’est là qu’Édouard André accueillait ses invités. Lors de réceptions très importantes, il pouvait faire disparaitre les cloisons latérales au moyen de vérins hydrauliques pour réunir le salon des peintures, le grand salon et le salon de musique adjacent en un seul espace. Édouard André et Nélie Jacquemart pouvaient y recevoir un millier d'invités lors de fêtes somptueuses auxquelles se pressait le tout Paris de l'époque.
Ce salon se distingue des autres pièces par son plan semi-circulaire qui rappelle la préférence du XVIIIe siècle pour la courbe au détriment de la ligne droite. Sa décoration mêle des éléments du XVIIIe siècle à des éléments réalisés au moment de la construction de l’hôtel. Ainsi est composé un ensemble très harmonieux, typique de l'art décoratif qui se met en place à cette époque et fait coexister meubles, objets anciens et copies de style : c'est ce que l'on appelle l'éclectisme.
Pas de peintures ici mais une belle collection de bustes en marbre du XVIIIe siècle créant une galerie de sculptures. Les traits de personnages illustres y sont reconnaissables : des hommes politiques mais aussi des artistes célèbres taillés par des sculpteurs de talent : Coysevox, Lemoyne, Houdon et Michel-Ange Slodtz.
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Le grand salon
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Le grand salon
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Le grand salon
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Le grand salon
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Le grand salon
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Le grand salon
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Le grand salon
Médaillons : Portrait de jeune fille blonde ; Portrait d'enfant ; Portrait d'enfant costumé en Crispin. Attribués à Marie-Ange GERARD, épouse de Fragonard (1745 - 1823). Peinture sur vélin.
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Le grand salon
Portrait du Comte Antoine-Français de Nantes Jacques-Louis DAVID (1748-1825) Huile sur bois. 1811
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Le grand salon
Buste du Roi Henri IV Barthélemy TREMBLAY (1568 – 1629)
Bronze. Vers 1610
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Le grand salon
Buste de René-Charles de Maupeou, chancelier de France
Jean-Baptiste LEMOYNE (1704-1778)
Marbre
1768
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Le grand salon
Buste de l’architecte Jacques V Gabriel. Antoine COYSEVOX (1640-1720)
Marbre. 1711
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Le grand salon
Buste de l’architecte Jacques V Gabriel. Jean-Louis LEMOYNE (1665-1755)
Marbre
1736.
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Le salon des tapisseries
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Le salon des tapisseries
Ce salon, dit des tapisseries, vous introduit dans une série de salons plus intimes qu’Edouard André et sa femme affectaient à leur vie privée et à leurs affaires. Ce salon est l’antichambre précédant leur cabinet de travail. Il offre la particularité d’avoir été adapté aux dimensions des tentures qui le décorent, qu’Edouard André possédaient déjà avant la construction de l'hôtel.
Les trois tapisseries faisaient partie d’un ensemble dit des "Jeux russiens", tissé à la manufacture de Beauvais d'après les cartons de Jean-Baptiste Le Prince, un élève de Boucher. Elles représentent "La Danse", (ici) "Le Musicien" et "La Diseuse de bonne aventure".
Une gouache du vénitien Guardi. Quant aux meubles, ils portent des estampilles prestigieuses : Othon, Joseph, Riesener.
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Le salon des tapisseries
Tapisseries de la série des Jeux russiens : le musicien, la danse, la diseuse de bonne aventure (ici) Manufacture royale de Beauvais D’après les cartons de J.B. LEPRINCE (1734-1781). En haut : Armes de France et de Navarre Basse lisse, laine et soie
XVIIIe siècle. Dessus de plorte : l'Air.
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Le salon des tapisseries
Tapisseries de la série des Jeux russiens : le musicien (ici), la danse, la diseuse de bonne aventure Manufacture royale de Beauvais D’après les cartons de J.B. LEPRINCE (1734-1781)
Armes de France et de Navarre Basse lisse, laine et soie
XVIIIe siècle
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Le salon des tapisseries
Secrétaire cartonnier surmonté d’une horloge
Joseph BAUMHAUER, ébéniste Charles LEROY horloger Robert OSMOND, bronzier
Bois de rose et d’amarante, bronze doré Vers 1765. Cheminée provenant de La Folie Titon (Hôtel Titon du Tillet), rue de Montreuil à Paris. Marbre blanc, bronze doré
XVIIIe siècle
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Le salon des tapisseries
Duchesse brisée Georges JACOB
Paris
Bois de hêtre et noyer dorés Vers 1780 Chaise «courante» et à la Reine Attribuée à Jean-Baptiste-Claude SÉNÉ Paris
Bois de noyer sculpté et doré. Vers 1785 – 1788
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Le salon des tapisseries
Au fond, Suite de deux marquises à la Reine et canapé «en ottomane »
Pierre OTHON (maître en 1760)
Paris
Bois de hêtre peint et doré
Vers 1775
Harpe à simple mouvement, à décor de chinoiseries COUSINEAU, Père et Fils, luthiers
Bois sculpté, doré et peint, vernis Martin Entre 1783 et 1791
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Le salon des tapisseries
Le parquet est recouvert d’un tapis de la Savonnerie . Tapis bleu aux attributs des arts et des sciences
Manufacture Royale de la Savonnerie
Début du XIXe siècle
Vers 1785-1788
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Le salon des tapisseries
Commode
Jean-Henri RIESENER (1734-1806)
Paris
Bois d’acajou moucheté sur bâti de chêne,
marbre bleu Turquin, bronze doré
Vers 1785. Suite de fauteuils à la Reine, couverts de tapisseries d’origine à décors de bergers Manufacture de Beauvais, Louis-Charles CARPENTIER
Paris
Bois de hêtre doré à l’huile
Vers 1768-1770. Dessus de porte : la Terre.
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Le salon des tapisseries
Table mécanique Joseph CANABAS
Paris
Bois d’acajou sur bâti d’acajou, de chêne et de sapin Vers 1780.
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Le salon des tapisseries
Portique de fantaisie à Venise Francesco GUARDI (1712-1793)
Gouache sur papier
Entre 1778 et 1780
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Le salon des tapisseries
La gloire de Catherine II de Russie Étienne-Maurice FALCONET (1716-1791)
Marbre
XVIIIe siècle.
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Le salon des tapisseries
Buste de Charles-Frédéric de la Tour du Pin, marquis de Gouvemet Edmé BOUCHARDON (1698-1762)
Terre cuite
Vers 1736
Paire de vases à trois bras de lumière, en forme de branches de lys France
Bronze patiné et doré
XVIIIe siècle. Écran de cheminée : La cueillette des cerises
Manufacture Royale de Beauvais Bois sculpté, laine
XVIIIe siècle. Frise au-dessus de la cheminée : Le triomphe de Galatée CLODION (1738-1814)
Bas-relief en terre cuite
XVIIIe siècle.
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Le salon des tapisseries
Plafond : Vulcain présentant à Vénus les armes d’Enée France
Toile marouflée, peinte
XIXe siècle
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Le salon des tapisseries
Quatre dessus de porte représentant les quatre éléments : la Terre, l’Eau, l’Air et le Feu Attribués à Simon JULIEN (1735-1800) Huile sur toile
Vers 1770-1775. L'Eau.
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Le salon des tapisseries
Quatre dessus de porte représentant les quatre éléments : la Terre, l’Eau, l’Air et le Feu Attribués à Simon JULIEN (1735-1800) Huile sur toile
Vers 1770-1775. Le Feu.
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Le cabinet de travail
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Le cabinet de travail
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Le cabinet de travail
C’est dans cette pièce qu’Edouard André puis Nélie Jacquemart organisaient leur vie quotidienne et recevaient leurs relations d’affaires. Curieusement, ce salon n’est pas aménagé à la façon austère d’un cabinet ministériel, mais présente au contraire un décor intime composé des objets qu’ils préféraient. On retrouve au mur une série de tableaux de grands maîtres français du XVIIIe siècle : Fragonard, Lagrénée, Coypel, Pater, Greuze. Une fresque de Tiepolo provenant d’un palais vénitien décore le plafond. Pour l’aménager, les époux André rassemblent des meubles tout aussi prestigieux : fauteuils estampillés Chevenat recouverts de tapisseries d’Aubusson, secrétaire en laque du Japon orné de bronze dorés attribués à B.V.R.B., commode Louis XV en bois de rose avec marqueterie en bois de violette attribué à l’ébéniste Joseph Baumhauer, bureau Louis XV estampillé par Jacques Dubois, l’ébéniste préféré du roi. A gauche : Commode à deux tiroirs.
Joseph BAUMHAUER
Bois de violette, de rose et d’amarante sur bâti de chêne, marbre en onyx
Vers 1750. Lustre
Italie ou France Bois doré
Début du XVIIIe siècle
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Le cabinet de travail
Portrait du chancelier Louis Phélypeaux de Pontchartrain Attribué à Robert LE VRAC, dit TOURNIÈRES (1668-1752)
Huile sur toile
Vers 1701.
Allégorie de la Peinture Jean-Jacques LAGRENÉE, dit LAGRENÉE LE JEUNE (173
Huile sur toile Vers 1775.
Les débuts du modèle Jean-Honoré FRAGONARD (1732-1806)
Huile sur toile
Vers 1770-1773.
Portrait d'un magistrat France
Huile sur toile. Vers 1690-1695.
Allégorie de l’Architecture. Jean-Jacques LAGRENÉE, dit LAGRENÉE LE JEUNE (1739-1821).
Huile sur toile.
Vers 1775.
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Le cabinet de travail
Commode à deux tiroirs. Jean DEFORGE
Bois de palissandre, laque de Chine, bronze doré, marbre brèche d’Alep.
Vers 1730. Portrait de Madame Edouard-André, Nélie Jacquemart. Antoine-Ernest HEBERT (1817-1900). Huile sur toile, 1899.
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Le cabinet de travail
Paire d’encoignures. Attribuée à Jean DEFORGE
Vernis Martin, bois de satiné, d’amarante et de chêne, bronze doré, marbre Portor Vers 1740-1745. Paire de vases à fond bleu et monture Japon
Porcelaine peinte, bronze doré
XIXe siècle Suite de fauteuils à la Reine, couverts de tapisseries d’origine à décor des Fables de La Fontaine, Manufacture de Beauvais.
Jacques CHENEVAT d’après les cartons de J.B. OUDRY
Bois de noyer redoré
Vers 1760-1765.
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Le cabinet de travail
Bergère endormie et jeune seigneur. Nicolas LANCRET (1690-1743).
Huile sur toile Vers 1725-1735.
Portrait de femme en Flore. François DELYEN (1684-1761)
Huile sur toile
Vers 1730-1735.
Jeune homme offrant des fleurs. Nicolas LANCRET (1690-1743)
Huile sur toile
Vers 1725. Cuvette « courteille » et paire de vases hollandais à décor de tesnières. Manufacture Royale de Sèvres. Charles-Nicolas DODIN, peintre.
Porcelaine tendre
1760.
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Le cabinet de travail
Vases à décor bleu figurant des personnages vêtus à l’occidentale Compagnie des Indes Porcelaine de chine
Vers 1700-1710
La Danse
Jean-Baptiste Joseph PATER (1695-1736)
Huile sur toile
Avant 1728
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Le cabinet de travail
Buste présumé de la princesse de Polignac. Jean-Baptiste II LEMOYNE (1704-1778)
Marbre
XVIIIe siècle. Écran de feu à châssis coulissant, garni d’une tapisserie : Apollon jouant de la lyre. Manufacture de Beauvais, Pans Bois de noyer doré
Vers 1700-1710.
Paire de chenets Louis XV de forme rocaille, surmontés d’une statuette : Sirène et Triton France
Bronze doré, patine noire
XVIIIe siècle. Paire de cache-pots à décor de fleurs
Manufacture de Vincennes-Sèvres
Porcelaine dure peinte et dorée
1774.
Paire de vases Chine
Porcelaine blanche
Époque Qianlong (XVIIIe siècle).
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Le cabinet de travail
Fauteuil de bureau canné Étienne MEUNIER
Bois de hêtre doré à l'huile.
Vers 1765-1768.
Globe soutenu par trois enfants France
Bronze patiné, bronze doré.
XVIIIe-XIXe siècle.
Encrier
Bois de rose et d’amarante, bronze doré. XVIIIe siècle.
Statuette d’Aphrodite rattachant sa sandale.
Copie d’après l’Antique
Marbre blanc.
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Le cabinet de travail
Tapis d’après un modèle de la Manufacture de la Savonnerie. BRAQUENIÉ
Laine
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Le cabinet de travail
Suite de fauteuils à la Reine, couverts de tapisseries d’origine à décor des Fables de La Fontaine, Manufacture de Beauvais.
Jacques CHENEVAT d’après les cartons de J.B. OUDRY
Bois de noyer redoré
Vers 1760-1765
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Le cabinet de travail
Suite de fauteuils à la Reine, couverts de tapisseries d’origine à décor des Fables de La Fontaine, Manufacture de Beauvais.
Jacques CHENEVAT d’après les cartons de J.B. OUDRY
Bois de noyer redoré
Vers 1760-1765
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Le cabinet de travail
Secrétaire à abattant à décor de laque du Japon. Attribué à Bernard III VAN RIESENBURGH (1731-1800)
Bois de rose et d’amarante, laque, bronze doré, marbre bleu Turquin Vers 1765-1770
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Le cabinet de travail
Plafond représentant L’Apothéose d’Hercule. Giambattista TIEPOLO (1696-1770)
Le sanglier se situait aux pieds d'Hercule
Provient du Palais Corner de Venise.r
Fresque déposée puis transposée sur toile, chantournée à l'origine et mise au carré.
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Le boudoir
Ce boudoir, tout comme la pièce suivante, fut d’abord destiné à accueillir l’appartement privé de Nélie Jacquemart : dans cette pièce, sa salle de bains et dans la suivante sa chambre. Mais quelques années plus tard, Nélie a souhaité se rapprocher de son mari. Elle se fait alors installer une nouvelle chambre près de la sienne. C'est à ce moment là que cette pièce devient un boudoir.
Le Portrait de la Comtesse Skavronskaïa peint par Elisabeth Vigée Lebrun rappelle le goût de la cour royale et celle qui fut l’interprête privilégée de Marie-Antoinette tandis que le Comte Français de Nantes peint par David, évoque la rigueur de l’étiquette impériale. Un mobilier de style Louis XVI en bois doré et des tableaux de maîtres forment un ensemble cohérent d’époque néo-classique. Vue du port de Toulon, lancement d’un navire
Jean-Jacques TAUREL (1757-1832) Huile sur toile 1781.
Portrait de la Comtesse Skavronskaïa Elisabeth-Louise VIGÉE LE BRUN (1755-1842). Huile sur toile 1790.
Vue du port de Toulon, les plongeurs Jean-Jacques TAUREL (1757-1832)
Huile sur toile 1780.
Portrait de Charles-Louis de Gassicourt
Jean-Paul PRUD’HON
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Le boudoir
Portrait de la Comtesse Skavronskaïa Elisabeth-Louise VIGÉE LE BRUN (1755-1842). Huile sur toile 1790
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Le boudoir
Enfants jouant avec Bacchus. D’après Piat-Joseph SAUVAGE (1744-1818)
Huile sur toile, grisaille Vers 1780-1800.
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Le boudoir
Suite de chaises basses.
Paris
Bois doré, soierie
Vers 1850-1870
Écran de feu à châssis, garni d’une tapisserie. Manufacture d’Aubusson. Bois de hêtre doré. Vers 1710.
Banquette «courante» à deux accotoirs. Jean-Baptiste TILLIARD. Bois de hêtre doré, soierie Vers 1770
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Le boudoir
Vers 1850-1870
Garniture de cheminée avec une horloge et deux candélabres France
Bronze doré, marbre XVIIIe siècle
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Le boudoir
Le plafond de Tiepolo représente des Allégories de la Justice et de la Paix. Les Allégories de la Justice et de la Paix.
Giambattista TIEPOLO (1696-1770)
Fresque transposée sur toile. 1741-1742.
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Le boudoir
Horloge de forme rectangulaire à mouvement horizontal Autriche, Vienne. Bois dore, émail Fin du XVIIIe siècle
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Le boudoir
Commode à décor d’instruments de lettré. Pierre ROUSSEL (1723-1782)
Marqueterie de bois de rose, de palissandre, de sycomore et de buis, bronze doré, marbre rouge royal de Belgique. Vers 1765.
Paire de jardinières à décor de bouquet en réserve
Porcelaine de Paris peinte, bronze doré, cuivre XIXe siècle
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Le boudoir
Buste de Théroigne de Méricourt Joseph CHINARD (1756-1813)
Terre cuite Vers 1796
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Le boudoir
Autoportrait
Joseph DUCREUX (1735-¡802)
Huile sur toile Vers 1780-1785
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Le boudoir
Petit meuble d’appui. À la manière de BOULLE
Placage d’ébène et incrustations de cuivre XVIIIe siècle
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Le boudoir
Buste de Louis XVII
France
Albâtre
Début du XIXe siècle.
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La bibliothèque
Chambre à coucher de Nélie Jacquemart devenue bibliothèque, cette pièce est la plus reculée de l’hôtel. Les deux époux s’y retrouvaient pour consulter les catalogues de vente et décider de leurs futurs achats. Le mobilier de la pièce est de style et d’époque Louis XIV, dont le Cabinet Fontanges, offert par le roi à Mademoiselle de Fontanges est le fleuron le plus étonnant. Aux murs, vous découvrez une série de tableaux flamands et hollandais du XVIIe siècle. Dès 1865, Edouard avait acquis le Portrait du docteur Tholinx par Rembrandt. Plus tard s’y est ajoutée la célèbre petite scène des Pèlerins d’Emmaüs peinte, elle aussi, par Rembrandt. Autour de cette peinture infiniment précieuse, des portraits et des paysages réunissent les noms prestigieux de Van Dyck, Frans Hals, Philippe de Champaigne, Ruysdaël. En haut. Portrait d’homme
Frans HALS (entre 1580 ci 1585-1666)
Huile sur toile
Vers 1660.
Portrait du Comte Henri de la Pena. Antoon van DYCK (1599-1641)
Huile sur toile
Vers 1627
Portrait d’enfant rieur. D’après Judith LEYSTER
(vers 1600-1660) En bas . Portrait de Nicolas de la Bye. Jan de BRAY (1626/1627-1697)
Huile sur toile
1660.
Portrait d'un architecte tenant un parchemin, de Jacob Voet, huile sur toile, XVIIème siècle Portrait du docteur Arnold Tholinx Rembrandt van RIJN, dit REMBRANDT (1606-1669)
Huile sur toile. 1656
Portrait de profil de vieil homme de Quentin Metsys, 1513, huile sur papier.
Portrait d’homme
Philippe de CHAMPAIGNE
(1602-1674)
Huile sur toile. 1654.
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La bibliothèque
Portrait de Nicolas de la Bye. Jan de BRAY (1626/1627-1697)
Huile sur toile
1660.
Portrait d'un architecte tenant un parchemin, de Jacob Voet, huile sur toile, XVIIème siècle
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La bibliothèque
Portrait de profil de vieil homme de Quentin Metsys, 1513, huile sur papier.
Portrait d’homme
Philippe de CHAMPAIGNE
(1602-1674)
Huile sur toile. 1654.
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La bibliothèque
Portrait d’homme
Frans HALS (entre 1580 ci 1585-1666)
Huile sur toile
Vers 1660.
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La bibliothèque
Le Temps coupant les ailes de l’Amour Antoon van DYCK (1599-1641)
Huile sur toile
Vers 1627.
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La bibliothèque
Martyre de saint Sébastien Petro TACCA
Bronze doré et patiné XVIIe siècle
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La bibliothèque
Paire de vases
Attribuée à André-Charles BOULLE
(1642-1732)
Porcelaine de Chine sur monture de bronze doré Fin du XVIIe-début du XVIII siècle
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La bibliothèque
Ecran de feu à châssis à décor de Pulcinella et Colombine Manufacture royale de la Savonnerie, d’après un carton de Claude III AUDRAN
Bois de noyer doré, laine
Vers 1725. Buste d'enfant. François Duquesnoy. Marbre. Début du XVIIe siècle.
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La bibliothèque
Cabinet dit « de la Duchesse de Fontanges »
Attribué à Pierre GOLE (1620-1685)
Bois d’ébène et de palissandre, marqueterie de cuivre et d’étain, tiroirs en corail, bois doré, pierre dure et marbre. Vers 1680.
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La bibliothèque
Paysage des environs de Haarlem Jacob van RUYSDAEL (1628-1682)
Huile sur toile
Vers 1660
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La bibliothèque
Fillette assise emmaillotant un chien. Manufacture impériale de Vienne
Porcelaine émaillée Vers 1750-1760.
Pendule au lion
D’après un modèle de François VION
Bronze doré, patiné et incisé XIXe siècle.
Dame assise jouant de l’épinette Manufacture impériale de "Vienne
Porcelaine émaillée Vers 1755-1760
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La bibliothèque
Reliure aux Armes du Pape
Clément XIII
Italie
Parchemin, décor doré
Entre 1758 et 1769.
Reliure aux armes d'innocent XI Odescalchi Italie
Maroquin brun, décor doré
XVIIe siècle.
Reliure aux armes d'innocent XI Odescalchi Italie
XVIIe siècle
93
La bibliothèque
De rebus japonicis, 1605 Imprimé
John MAX écrivain NUTIUS, éditeur
Reliure aux armes de Henri II de Bourbon-Condé Veau fauve, décors dorés
Historia virginalis de beatissimae Maria…Vita, 1605.
Imprimé.
Juan BONIFAZ, écrivain Relieur parisien
Reliure aux armes de France et de Navarre.
Maroquin olive, décors dorés.
Portrait de profoil de Marie de Médicis, d'après Guillaume Dupré. Epreuve d'essai, bronze.
Paire de brûle-parfums en forme d’athénienne France Bronze doré
Vers 1780-1810.
Paire de bougeoirs Sébastien-Antoine SLODTZ, sculpteur
Bronze doré
Vers 1750.
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Le salon de musique
C'est l'autre grande pièce de réception. Ce salon est typique du Second Empire avec ses murs tendus de rouge et ses meubles en bois foncé. Les peintures qui ornent la pièce ont souvent changé, en fonction de l’accroissement de la collection. Elles nous ramènent au XVIIIe siècle français avec des œuvres d'Hubert Robert, de Fragonard ou encore des portraits de Perronneau.
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Le salon de musique
La peinture du plafond est signée par un des peintres décorateurs les plus recherchés de l'époque, Pierre-Victor Galland. Il a représenté un Apollon protecteur des arts. Ainsi, le dieu des Arts et de la Musique préside aux destinées de cette maison.
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Le salon de musique
Tapisserie : Diane surprise par Actéon Bruxelles
Laine, soie, lin Fin du XVI siècle
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Le salon de musique
Buste d’Edouard André. Nélie JACQUEMART (1841-1912)
Bronze Vers 1890.
Bibliothèque basse
Paris. Bois d'ébène et incrustation de pierre dures. Vers 1830-1840.
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Le salon de musique
Caprice architectural Giovanni Paolo PANINI (1691-1765)
Huile sur toile Vers 1745
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Le fumoir
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Le fumoir
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Le fumoir
Le fumoir est une pièce conçue pour les conversations de l'après-repas entre hommes devant la cheminée. Alors que Nélie se réfugiait dans un petit salon pour raconter à ses amies ses dernières découvertes en Italie, Edouard entrainait ici les hommes pour parler d’affaires ou de voyages et pour fumer devant un bon feu qui brûle dans la cheminée.
Mis à la mode par le Second Empire, les fumoirs étaient généralement aménagés dans un style oriental. Celui-ci s'inscrit dans cette tradition en rassemblant des objets rapportés de voyages lointains. Edouard André avait fait tendre les murs de simili cuir de Cordoue en papier maché et décorer le plafond d’une peinture représentant La Dispute de Minerve et de Neptune sur la fondation d’Athènes réalisée par un disciple du Tintoret. La cheminée a été rapportée de Venise.
Les portraits anglais qui, aujourd'hui, décorent la pièce, ont été achetés par Nélie lors d'un long séjour en Angleterre.
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Le fumoir
Paire de brûle-parfum à décor floral Chine
Email cloisonné XIXe siècle.
Paire de boites Chine
Email cloisonné.
Vers 170.
Moïse en Jupiter Ammon.
Andrea Briosco, dit RICCIO (1470-1532) Bronze
Vers 1505.
Bacchus et Cérès Attribué à Giovanni Battista CACCINI (1556-1612)
Bronze
XVIIe siècle ?
Grand coffre «à orbevoies » avec motif central du Couronnement de la Vierge. France
Bois sculpté
XVe siècle.
Cabinets en bois exotiques sculptés et incrustés
Ecole indo-portugaise
Bois de fer marqueté d’ébène, cuivre
XVIIe siècle. Table basse. Égypte
Bois, nacre et cuivre XVIIIe siècle. Tabouret. Égypte
Bois, nacre et cuivre. XVIIIe-siècle.
Paire de chiens de Fô. Chine
Terre cuite couverte d’un engobe noir. XIXe siècle . Tapis Ouchak à étoiles Anatolie
Laine
Fin du XVIe siècle.
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Le fumoir
Portrait du colonel John Manners, marquis de Granby
Sir Joshua REYNOLDS (1723-1792)
Huile sur toile
1746.
Portrait de deux sœurs, Miss Mary Prenn et Miss Dorothy Blackwell
Joseph HIGHMORE (1692-1780)
Huile
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Le fumoir
Portrait de deux sœurs, Miss Mary Prenn et Miss Dorothy Blackwell
Joseph HIGHMORE (1692-1780)
Huile sur toile
1746.
Portrait du Capitaine Torryn Sir Joshua REYNOLDS (1723-1792)
Huile sur toile 1758.
Portrait d’homme (Harcourt Powell?)
Thomas GAINSBOROUGH (1727-1788)
Huile sur toile Vers 1775-1780. (caché par le pot). Cabinets en bois exotiques sculptés et incrustés
Ecole indo-portugaise
Bois de fer marqueté d’ébène, cuivre
XVIIe siècle. Paire de vases Chine
Email cloisonné
XIXe siècle
Table basse. Égypte
Bois, nacre et cuivre XVIIIe siècle. Tabouret. Égypte
Bois, nacre et cuivre. XVIIIe-siècle.
Paire de chiens de Fô. Chine
Terre cuite couverte d’un engobe noir. XIXe siècle .
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Le fumoir
Portrait d’homme (Harcourt Powell?)
Thomas GAINSBOROUGH (1727-1788)
Huile sur toile Vers 1775-1780.
Portrait de femme, école anglaise, XVIIIème siècle; huile sur toile
Paire de vases. Japon
Porcelaine Imari Début du XIXe siècle. Casque de parade vénitien monté sur un guéridon
Venise
Fer battu revêtu de tissu rouge
XVIe siècle. Cheminée aux armes de la famille Michieli
Ambrogio BARROCCI, dit d’URBINO
(vers 1460-vers 1530)
Marbre sculpté
XVe-XVIe siècle. Paire de personnages-flambeaux Andrea Briosco, dit RICCIO (1470-1532)
Bronze
XVIe siècle.
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Le fumoir
Portrait de femme, école anglaise, XVIIIème siècle; huile sur toile
Paire de vases. Japon
Porcelaine Imari Début du XIXe siècle. Portrait de jeune femme John HOPPNER (1758-1810)
Huile sur toile
XVIIIe siècle.
Portrait de Mrs Inchbald
John HOPPNER (1758-1810)
Huile sur toile. Casque de parade vénitien monté sur un guéridon
Venise
Fer battu revêtu de tissu rouge
XVIe siècle
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Le fumoir
Portrait de femme, école anglaise, XVIIIème siècle; huile sur toile
Paire de vases. Japon
Porcelaine Imari Début du XIXe siècle.
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Le fumoir
Table octogonale Italie
Bois sculpté XVIe siècle
Écritoire Turquie
Cuivre gravé, damasquiné d’argent
XVIe siècle.
Boîte quadrilobée Perse
Jade vert, or et rubis
XVIe siècle.
Couteau à lame d’acier damasquinée d’or Iran
Acier, ivoire, or. XVIIe.
Poignard Iran
Acier et ivoire sculpté
XVIIe siècle. Tapis à feuilles déchiquetées Anatolie
Laine
XVIIe siècle.
Tapis à effet de mosaïque Syrie, Damas
Laine
XVIe siècle
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Le fumoir
Assiette bleue à décor de longues feuilles
Iran
Porcelaine tendre émaillée
2ème moitié du XVIIe siècle.
Salière à figurines France, Saint-Porchaire Terre moulée et estampée
XVIe siècle.
Assiette Iran
Porcelaine émaillée
XVIIe siècle.
Coupe à bords festonnés ornée de mascarons
Faïence émaillée
Atelier de Bernard PALIS SY
(1510-vers 1589)
XVIe siècle.
Coupe à décor rayonnant Atelier de Bernard PALIS SY (1510-vers 1589)
Faïence émaillée
XVIe siècle.
Portrait de Jeanne de Genouillac, seconde femme de Jean-Philippe de Rhingrave Léonard LIMOSIN (1505-vers 1575)
Émail peint sur cuivre Vers 1575.
Portrait de François Ier
Léonard LIMOSIN (1505-vers 1575)
Émail peint. :
Assiettes de la série des planètes : La Lune et Mercure
Atelier de Jean de COURT
Cuivre émaillé et doré
Entre 1555 et 1565.
Salière décorée de scènes de chasse Attribuée à Pierre REYMOND
(actif entre 1537 et 1584)
Cuivre émaillé Vers 1550.
Aiguière décorée de scènes de chasse Atelier de Léonard LIMOSIN
Cuivre émaillé 2ème moitié du XVIe siècle. Vihuela de mano.
Johan de GUADALUPE.
(actif à Tolède en 1523)
Bois de violette et de buis, ivoire et parchemin
Début du XVIe siècle
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Le fumoir
Plafond : Dispute de Minerve et de Neptune
Giuseppe PORTA (1520-1575)
Huile sur toile
XVIe siècle
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L'escalier
La prouesse architecturale de cette maison est son escalier monumental, curieusement rejeté en fin des appartements, alors qu'on l'attendrait traditionnellement au centre de la construction.
Conçu par Henri Parent, cet escalier est une construction féerique, d'une légèreté surprenante malgré la densité des matériaux qui le composent : le marbre, la pierre, le fer, le bronze. Il s'élève jusqu'à une corniche arrondie qui en prolonge les courbes. Le jeu des miroirs le reflète sur tous les murs et porte l'illusion à son comble. Buste du Cardinal de Richelieu, d'après le modèle de Jean Warin (1607-1672), en bronze, patine brun foncé, sur un piédouche en marbre gris. France, XIXe siècle.
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L'escalier
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L'escalier
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L'escalier
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L'escalier
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Le jardin d'hiver
Statue de Flore ou Nymphe Art gréco-romain
Marbre IIe siècle.
Le jardin d’hiver est caractéristique de l’art de recevoir qui se développe sous le règne de Napoléon III. Venue de Grande-Bretagne, cette innovation connaît un grand succès. Elle consiste à disposer, sous le couvert d’une verrière, des plantes en pots, le plus souvent exotiques. Cet espace végétal permet aux invités de venir se reposer un instant dans un cadre plus rafraîchissant que les étouffants salons voisins. Ce vestibule pavé de marbre, aux murs revêtus de miroirs, donne accès au très étonnant escalier à double révolution. Les sculptures qui le décorent en font une galerie d'antiques. Mais les plantes qui le garnissent rappellent que cette pièce a d'abord été un jardin d'hiver, inondé par la lumière que diffuse la verrière.
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Le jardin d'hiver
Victoire sans ailes Art gréco-romain Marbre. Au moment de l'inauguration de l'hôtel, c'est la pièce qui frappe le plus les contemporains. La revue L'Illustration en rend compte en 1876 : "La merveille de ce palais merveilleux était sans conteste le jardin d'hiver [...] Nos grandes élégantes s'y étaient réfugiées pour éviter la foule. De semblables somptuosités ne sauraient être permises qu'à un souverain ou à un banquier ".
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Le jardin d'hiver
Buste de la Comtesse A.F. Diana Tenderini.
Toscane, Carrare ?
Marbre. Fin du XVIIe siècle
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Le jardin d'hiver
Sarcophage avec bas-relief représentant Minerve et Cérès. Art romain. Marbre. IIIe .siècle.
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La fresque de Tiepolo
Pour parachever le décor de cet escalier d’honneur, les époux Jacquemart-André ont placé cette très grande fresque peinte par Giambattista Tiepolo pour la villa Contarini en Vénétie où ils l’ont découverte et achetée en 1893. Elle représente Henri III revenant de Pologne pour prendre la succession de son frère Charles IX sur le trône de France. Il passe par Venise où il est reçu par le doge Contarini.
Un plafond peint par le même artiste représentant “La Renommée annonçant l'arrivée du roi III” complétait le décor de la villa vénitienne. Ce plafond a été remonté dans la Salle à Manger de l'hôtel, aujourd'hui Salon de thé. Heureux temps où l'on pouvait, la même année, acheter un tel ensemble de Tiepolo auquel s’ajoutaient les deux plafonds du Cabinet de travail et du Boudoir.
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La fresque de Tiepolo
La réception d’Henri III à la villa Contarini.
Giambattista TIEPOLO (1696-1770)
Fresque, 1745.
Elu roi de Pologne en 1573, le futur Henri III décide de rentrer un an plus tard en France pour «succéder à son frère Charles IX qui vient de mourir. En chemin, il séjourne une douzaine de jours à Venise où il reçoit un accueil grandiose. Au moment de quitter la Vénétie, il accorde une dernière faveur au procureur Federigo Contarini, en s’arrêtant dans sa villa à Mira, sur les rives de la Brenta.
En 1745, c’est le souvenir de cette visite qui sert de prétexte au peintre Giambattista Tiepolo pour décorer le vestibule de la villa Contarini. L’artiste vénitien associe à cet évènement illustre la commémoration du mariage de Lucrezia Corner, adossée à la colonne de gauche, avec Vincenzo Pisani, devenu propriétaire de la villa, qui se tient en face d’elle.
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La fresque de Tiepolo
La fresque offre donc une double lecture, celle de l’événement contemporain et celle, plus ancienne, de la visite du souverain. La fresque de La Renommée annonçant la visite du Roi Henri III, qui décore aujourd’hui le plafond du restaurant du Musée, venait compléter celle-ci.
Un siècle et demi plus tard, les époux André découvrent l’ensemble qui est alors à vendre et en décident l’acquisition pour leur hôtel parisien. Il faut huit mois, de mai 1893 à janvier 1894, juste avant la mort d’Edouard André, pour détacher les fresques, les transporter et les remonter dans la cage de l’escalier d’honneur (qui deviendra l’escalier Tiepolo), et dans le restaurant du Musée.
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L'escalier
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Coupe sur pied bas : La Nativité Ateliers de DERUTA
Faïence peinte et décors en relief.
XVIe siècle.
Coupe à décor : Scène de chasse avec cavaliers. Attribuée à Giacomo PAOLAVVI, ateliers GUBBIO. Faïence
Vers 1510-1515.
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Assiette creuse avec buste de femme et décor à candelieri. Atelier de Castel DURANTE. Faïence, décor en grisaille. Vers 1520-1530.
Plat à bassin creux : Mars et Vénus dans un lit. Attribué à Orazio FONTANA, ateliers de GUBBIO. Faïence lustrée.
Coupe sur pied bas : l'Adoration des Mages. Atelier de FAENZA. Faïence, 1524.
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Martyre de saint Sébastien DONATELLO (vers 1386-1466)
Relief en bronze, partiellement doré.
Vers 1445-1450
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Gobelet : Ange et Vierge de l’Annonciation Atelier de Marino BARORIENO
Verre bleu, or et émail
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Coupe à décor de feuillages.
Ateliers de MURANO
Verre bleu, or et émail. Fin du XV siècle
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Grande coupe sur pied à «écailles de poisson»
Ateliers de MURANO
Verre bleu, or et émail
Fin du XV siècle.
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Buste du Pape Grégoire XV Ludovisi
Gian Lorcnzo BERNINI, dit LE BERNIN (1598-1680)
Bronze
1622 (fonte par Sebastiano Sebastiani).
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Tapisserie : Le Portement de croix
D’après un carton de
Bernard van ORLEY
Atelier de Pieter de PANNEMAKER. Laine, soie et fils d’or et d’argent Vers 1520
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La salle des sculptures
La partie abritant le “musée italien” était vide à l'origine. Au fil des années, Nélie et Edouard André ont eu l'idée d'y installer leurs collections italiennes. C’était un peu leur jardin secret. Autant à l’étage de réception, tous leurs invités pouvaient admirer leurs collections, autant, les visites du musée italien étaient limitées à quelques amis ou amateurs qui en faisaient la demande. Après son mariage, Edouard André fait aménager cette pièce en atelier pour sa femme. On perce à cette occasion, la grande baie vitrée. Mais Nélie abandonne définitivement ses pinceaux et la pièce reste vide. Bientôt, elle entraîne son mari en Italie et leur passion commune pour l’art de la Renaissance italienne les poussera chaque année à effectuer un ou plusieurs voyages dans ce pays.
Pendant des années ils accumulent leurs trésors et c'est seulement après la mort d'Edouard que Nélie installe cette salle de sculptures. Son accrochage, très personnel, est restitué ici conformément aux descriptions anciennes.
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La salle des sculptures
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La salle des sculptures
3 Fauteuils en X à claire-voie portant un blason Florence ?
Bois
Vers 1500.
4 Colonnes de type candélabre Lombardie. Pierre d’Istrie. Fin du XVe siècle.
5 Deux putti ailés portant un écusson Style de Francesco di SIMONE FERRUCCI
Pietra serena (grès) Vers 1470-1480.
6 Encadrement et portail Style de Pietro LOMBARDO
Venise
Pierre d’Istrie, bois sculpté
Fin du XVe siècle
7 Vénus et Adonis Style d’Antonio LOMBARDO
Venise
Marbre XVe siècle. 16 Médaillons avec l’écusson des Filicaja Atelier des della ROBBIA
Florence
Terre cuite émaillée Début du XVe siècle.
35. Hercule et le centaure Nessos Antonio SUSINI, d'après GIAMBOLOGNA
Florence Bronze patiné
Vers 1600.
36 Cheval harnaché Padoue
Bronze
XVe siècle.
37. Cheval bucéphale Adrian de VRIES
Italie
Bronze doré
2ème moitié du XVIe siècle.
38. Table à rallonges, avec des piliers en forme de cariatides ailées Bourgogne
Noyer
2ème moitié du XVIe siècle
39 Cassone sculpté Venise
Bois
XVe siècle
40. Tapis «Lotto» à effet de grille. Anatolie
Laine
XVIe siècle.
41. Vierge agenouillée
Maître de la Madone de CESSAFALOMBO.
Italie, Marches. Bois peint
Vers 1470-1480.
43. Tapis Ouchak à médaillons Anatolie
Laine
Fin du XVIe siècle. 44Aiguières Médicis Florence
Porcelaine Vers 1575-1587.
45 Coffret-écritoire pyramidal avec son putto armé. Atelier de Severo da RAVENNA
Bronze. XVIe siècle
Bois peint et doré.
46. Table-vitrine rectangulaire. Italie
Noyer sculpté et doré
XVIe siècle.
19 Linteaux avec des scènes de jeux marins. Florence ?
Pierre XVIe siècle.
20 Écusson aux armes des Davanzati de Florence Italie
Pierre XVe siècle.
21 Ange et Vierge de l’Annonciation. Andrea délia ROBBIA.
Florence
Terre cuite émaillée Vers 1500.
23. Ange de l’Annonciation Domenico da NICCOLO. Sienne
Bois peint
Vers 1410-1415.
24. Siège cardinalice en X avec des montants ornés de têtes de lions. Italie. Bois sculpté et doré XVe siècle.
25 Cassone aux armes des Buoncompagni Italie
Bois sculpté, peint et doré. XVIe siècle
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La salle des sculptures
2. Le Martyre de saint Sébastien Girolamo da VICENZA
Vicence. Huile sur bois Fin du XVe siècle. 4 Colonnes de type candélabre Lombardie. Pierre d’Istrie. Fin du XVe siècle.
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La salle des sculptures
17 Michel-Ange Buonarrotti. Daniele da VOLTERRA
Florence. Bronze. 1565-1566.
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La salle des sculptures
17 Michel-Ange Buonarrotti. Daniele da VOLTERRA
Florence. Bronze. 1565-1566.
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La salle des sculptures
8 Écusson aux armes des Alamani Italie
Pierre d’Istrie
XVe siècle.
9 Saint Jérôme Domenico ROSSELLI
Fossombrone. Pierre Vers 1480.
10 La Vierge et l’Enfant
Giacomo et Domenico CABRINI, d’après le carton de Francesco del COSSA
Bologne. Vitrail. Vers 1468-1469.
11 Buste de femme dans un médaillon. Lombardie. Marbre Vers 1470.
12 La Vierge et l’Enfant Luca della ROBBIA
Florence
Terre cuite émaillée Vers 1450-1455.
13 La vénérable Domenica da Paradiso. Émilie ou Florence. Terre cuite peinte 1553-1555.
14 Écusson aux armes des Segoni Italie
Pierre XVe siècle.
15 Saint Aldebrand
Domenico ROSSELLI
Fossombrone Pierre Vers 1480
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La salle des sculptures
33 Bannière de procession : Sainte Catherine d’Alexandrie en gloire
Pietro di GIOVANNI D'AMBROGIO
Sienne
Toile de lin peinte. 1444.
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La salle des sculptures
1 Colonnes d’ordre composite Venise
Pierre d’Istrie Fin du XVIe siècle.
44. Aiguières Médicis Florence
Porcelaine Vers 1575-1587.
45. Coffret-écritoire pyramidal avec son putto armé. Atelier de Severo da RAVENNA
Bronze. XVIe siècle
Bois peint et doré.
46. Table-vitrine rectangulaire. Italie
Noyer sculpté et doré
XVIe siècle.
18 Ludovico III Gonzaga, marquis de Mantoue. Attribué à Nicolo di GIOVANNI BARONCELLI
Ferrare. Bronze. Milieu du XVe siècle. 23. Ange de l’Annonciation Domenico da NICCOLO. Sienne
Bois peint
Vers 1410-1415.
25 Cassone aux armes des Buoncompagni Italie
Bois sculpté, peint et doré. XVIe siècle.
18 Ludovico III Gonzaga, marquis de Mantoue. Attribué à Nicolo di GIOVANNI BARONCELLI
Ferrare. Bronze. Milieu du XVe siècle.
47. Caquetoire avec un lion et un motif floral sur le dossier
France
Noyer
XVIe siècle.
48 Buste de Tito Vespasiano Strozzi (1424-1505).
Attribué à Guido MAZZONI
Terre cuite et terre crue polychromes, socle de bois peint
2ème moitié du XVe siècle.
49. Cassone relatant l’histoire d’Atalante Vérone
Fin du XVe siècle.
50. Enfant tenant un chien Gregorio di LORENZO
Marbre
1493-1495.
52. Fin du XVe siècle
Caquetoire France Noyer.
34. Porte aux armes des Turinghelli de Florence. Lucques ?
Noyer
Début du XVIe siècle
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La salle des sculptures
51. Angelot soufflant dans une trompette
Dans le style de Pietro LOMBARDO
Marbre.
31 La Vierge et l’Enfant Florence Stuc
Milieu du XVe siècle.
32. La Vierge et l’Enfant entre saint Jean-Baptiste, saint Pancrace, saint Sébastien et saint Pierre Francesco BOTTICINI
Florence.
Tempera sur bois transposée sur support inerte Vers 1471.
