Exposition au MUCEM : Amazighes

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<center>Porte de grenier</center>Début du 20e siècle Maroc Bois taillé et gravé, fer Mucem, Marseille
Porte de grenier
Début du 20e siècle Maroc Bois taillé et gravé, fer Mucem, Marseille
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<center>Fibules</center>Fibule Khlel. Vers 1950-1975. Tunisie. Argent Mucem, Marseille <br>Fibule à motifs : de croissants de lune, de poissons et de grenades. 20e siècle. Tunisie Argent ciselé. Mucem, Marseille. <br> Ensemble de fibules 1900-1950 Maroc Argent et argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc..
Fibules
Fibule Khlel. Vers 1950-1975. Tunisie. Argent Mucem, Marseille
Fibule à motifs : de croissants de lune, de poissons et de grenades. 20e siècle. Tunisie Argent ciselé. Mucem, Marseille.
Ensemble de fibules 1900-1950 Maroc Argent et argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc..
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<center></center>Jarre 1950-2000 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc <br>Idole dite de Tara, figure féminine en terra cotta décorée d’ocre rouge Antiquité tardive. Tirage moderne Sociedad Científica El Museo Canario (EMC) <br>Figure féminine assise Population préhispanique de Gran Canaria. Sans date, correspond à la période pré-hispanique (3e -15e siècle avant J.C.) El Tabaibal, Aruvcas, Grande Canarie. Argile cuite Sociedad Científica El Museo Canario (EMC)
Jarre 1950-2000 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Idole dite de Tara, figure féminine en terra cotta décorée d’ocre rouge Antiquité tardive. Tirage moderne Sociedad Científica El Museo Canario (EMC)
Figure féminine assise Population préhispanique de Gran Canaria. Sans date, correspond à la période pré-hispanique (3e -15e siècle avant J.C.) El Tabaibal, Aruvcas, Grande Canarie. Argile cuite Sociedad Científica El Museo Canario (EMC)
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<center>TAPIS NOUE DES AÏT WAWZGIT</center>Pour chaque tapis terminé, un sacrifice est organisé en coupant la trame. Une nouvelle pièce textile peut être produite tout comme on ensemence un champ de céréales pour y renouveler la vie. Le tissu produit collectivement transmet ses qualités sacrées et protectrices à son environnement. Les tisseuses contribuent ainsi de façon considérable à la survie économique et au bien-être des membres de la famille. <br> Métier à tisser 1950-2000 Sirwa, Maroc Amandier et caroubier, chaîne en laine de mouton, roseau, clés en fer Collection privée, Maroc <br>Tapis noué et broché Aït Wawzgit, Haut Atlas occidental 1900-1950 Maroc . Laine Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint.
TAPIS NOUE DES AÏT WAWZGIT
Pour chaque tapis terminé, un sacrifice est organisé en coupant la trame. Une nouvelle pièce textile peut être produite tout comme on ensemence un champ de céréales pour y renouveler la vie. Le tissu produit collectivement transmet ses qualités sacrées et protectrices à son environnement. Les tisseuses contribuent ainsi de façon considérable à la survie économique et au bien-être des membres de la famille.
Métier à tisser 1950-2000 Sirwa, Maroc Amandier et caroubier, chaîne en laine de mouton, roseau, clés en fer Collection privée, Maroc
Tapis noué et broché Aït Wawzgit, Haut Atlas occidental 1900-1950 Maroc . Laine Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint.
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<center>Peignes</center>Peigne à tisser Début du 20e siècle Kairouan, Tunisie Fer, bois Mucem, Marseille. <br> Peigne à tisser tasseka 1950-2000 Maroc Fer, bois Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Peignes
Peigne à tisser Début du 20e siècle Kairouan, Tunisie Fer, bois Mucem, Marseille.
Peigne à tisser tasseka 1950-2000 Maroc Fer, bois Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Ensemble de quenouilles</center>1950-2000. Maroc. Bois Fondation Jardin Majorelle Marrakech, Maroc.
Ensemble de quenouilles
1950-2000. Maroc. Bois Fondation Jardin Majorelle Marrakech, Maroc.
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<center>Akhnif, cape</center>1900-1950 Maroc. Poils de chèvre et laine de mouton, tissé et broché Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
Akhnif, cape
1900-1950 Maroc. Poils de chèvre et laine de mouton, tissé et broché Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
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<center>Pintadera</center>Circulaire avec appendice perforé. <br> Triangulaire avec appendice perforé
Pintadera
Circulaire avec appendice perforé.
Triangulaire avec appendice perforé
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<center>Pintadera</center>Rectangulaire avec appendice perforé
Pintadera
Rectangulaire avec appendice perforé
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<center>Pintadera</center>Triangulaire avec appendice perforé. <br> Carrée avec début d’appendice.
Pintadera
Triangulaire avec appendice perforé.
Carrée avec début d’appendice.
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<center>Pintadera</center>Copies de pintaderas commercialisées dans le musée 2010 Grande Canarie Terre cuite. Collection privée, Maroc.
Pintadera
Copies de pintaderas commercialisées dans le musée 2010 Grande Canarie Terre cuite. Collection privée, Maroc.
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<center></center>Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque. Verrous.
Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque. Verrous.
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<center>Verrou</center>20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorette. Marrakech, Maroc
Verrou
20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorette. Marrakech, Maroc
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<center>Verrou</center>20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorette. Marrakech, Maroc
Verrou
20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorette. Marrakech, Maroc
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<center>Portes de l’Anti-Atlas</center>Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque Recherche et composition établies par Salima Naji Tirage moderne 1996
Portes de l’Anti-Atlas
Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque Recherche et composition établies par Salima Naji Tirage moderne 1996
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<center>Portes de l’Anti-Atlas</center>Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque Recherche et composition établies par Salima Naji. Tirage moderne. 1996
Portes de l’Anti-Atlas
Dessins et photographies de portes de l’Anti-Atlas avec schéma des figures triangulaires stylisées et du carré central figurant un œil apotropaïque Recherche et composition établies par Salima Naji. Tirage moderne. 1996
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<center>Mireille Morin-Barde</center>L’ethnographe Mireille Morin-Barde (1916-2002) a documenté une pratique disparue pour les coiffures mais toujours vivante pour les peintures du visage. Ses dessins, associés à de magnifiques photographies, détaillent les étapes d’un art de se parer immémorial.
Mireille Morin-Barde
L’ethnographe Mireille Morin-Barde (1916-2002) a documenté une pratique disparue pour les coiffures mais toujours vivante pour les peintures du visage. Ses dessins, associés à de magnifiques photographies, détaillent les étapes d’un art de se parer immémorial.
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<center>PRÉPARATIFS POUR SE PARER</center>Les préparations des peintures corporelles nécessitent une certaine maîtrise des plantes et des minerais, parfois chauffés, toujours réduits et filtrés, qu’il faut conserver dans des récipients hermétiques. En petite quantité, ils cornposent du benjoin pour la peau, du khôl pour les yeux et du swak pour les gencives. En plus de leur intérêt pour embellir et protéger ces plantes et minerais sont aussi utilisés pour leurs vertus thérapeutiques.
PRÉPARATIFS POUR SE PARER
Les préparations des peintures corporelles nécessitent une certaine maîtrise des plantes et des minerais, parfois chauffés, toujours réduits et filtrés, qu’il faut conserver dans des récipients hermétiques. En petite quantité, ils cornposent du benjoin pour la peau, du khôl pour les yeux et du swak pour les gencives. En plus de leur intérêt pour embellir et protéger ces plantes et minerais sont aussi utilisés pour leurs vertus thérapeutiques.
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<center></center>Dessins et photographies de Mireille Morin-Barde (missions dans le Sud- Est de 1948 à 1953) Recherche et composition établies par Salima Naji Tirage moderne Collection Famille Mireille Morin-Barde. <br> Coiffures féminines du Maroc Mireille Morin-Barde Aix-en-Provence, Édisud, 1990 Bibliothèque du Mucem.
Dessins et photographies de Mireille Morin-Barde (missions dans le Sud- Est de 1948 à 1953) Recherche et composition établies par Salima Naji Tirage moderne Collection Famille Mireille Morin-Barde.
Coiffures féminines du Maroc Mireille Morin-Barde Aix-en-Provence, Édisud, 1990 Bibliothèque du Mucem.
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<center></center>1. Parure 1950-2000 Maroc Cuir, perle de verre, coquillage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc <br>2. Parure 1950-2000 Maroc Argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc. <br> 5. Ensemble à khôl des touristes 1950-2000 Maroc Bois, miroir Collection privée.
1. Parure 1950-2000 Maroc Cuir, perle de verre, coquillage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
2. Parure 1950-2000 Maroc Argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
5. Ensemble à khôl des touristes 1950-2000 Maroc Bois, miroir Collection privée.
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<center></center>2. Parure 1950-2000 Maroc Argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc. <br> 4. Ensemble de cadenas et de clés 20e siècle Maroc Métaux sculptés Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc.
2. Parure 1950-2000 Maroc Argent, émail, verre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
4. Ensemble de cadenas et de clés 20e siècle Maroc Métaux sculptés Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc.
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<center></center>5. Ensemble de flacons à khôl destinés aux touristes 1950-2000 Maroc Bois, miroir Collection privée.
5. Ensemble de flacons à khôl destinés aux touristes 1950-2000 Maroc Bois, miroir Collection privée.
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<center></center>6. Boîte à maquillage 20e siècle Tamanrasset, Algérie Cuir Mucem, Marseille. <br> 7. Flacon à khôl Meklila Entre 1850 et 1950 Tunisie, Algérie Argent découpé, ciselé Mucem, Marseille. <br> 10. Flacon à khôl 20e siècle Maroc, Tunisie Métal argenté, gravé Mucem, Marsei <br> 11. Flacon à khôl ou à parfum 20e siècle Maroc, Tunisie Argent et métal ciselés Mucem, Marseille <br> 12. Flacon à khôl 1950-2000 Maroc
6. Boîte à maquillage 20e siècle Tamanrasset, Algérie Cuir Mucem, Marseille.
7. Flacon à khôl Meklila Entre 1850 et 1950 Tunisie, Algérie Argent découpé, ciselé Mucem, Marseille.
10. Flacon à khôl 20e siècle Maroc, Tunisie Métal argenté, gravé Mucem, Marsei
11. Flacon à khôl ou à parfum 20e siècle Maroc, Tunisie Argent et métal ciselés Mucem, Marseille
12. Flacon à khôl 1950-2000 Maroc
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<center></center>3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal
3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal
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<center></center>3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc. <br> Le henné omniprésent nécessite, après la moisson et le séchage, plusieurs étapes de fabrication Une se conservera pas mais sera toujours un sceau sacré qui vient bénir un corps lavé et parfumé, puis l'embellir. Le safran, l'antimoine, le plomb, le cuivre, la suie, et toutes sortes d'épices et de plantes odoriférantes, telles que la grenade, la rose ou le clou de girofle, sont systématiquement associés aux mélanges.
3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc.
Le henné omniprésent nécessite, après la moisson et le séchage, plusieurs étapes de fabrication Une se conservera pas mais sera toujours un sceau sacré qui vient bénir un corps lavé et parfumé, puis l'embellir. Le safran, l'antimoine, le plomb, le cuivre, la suie, et toutes sortes d'épices et de plantes odoriférantes, telles que la grenade, la rose ou le clou de girofle, sont systématiquement associés aux mélanges.
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<center></center>3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc. <br> Le henné omniprésent nécessite, après la moisson et le séchage, plusieurs étapes de fabrication Une se conservera pas mais sera toujours un sceau sacré qui vient bénir un corps lavé et parfumé, puis l'embellir. Le safran, l'antimoine, le plomb, le cuivre, la suie, et toutes sortes d'épices et de plantes odoriférantes, telles que la grenade, la rose ou le clou de girofle, sont systématiquement associés aux mélanges.
3. Ensemble de boîtes et de mortiers servant à la fabrication du henné 20e siècle Maroc Peau moulée, pierre, métal Fondation Jardin Majorelle, Marrakech Maroc.
Le henné omniprésent nécessite, après la moisson et le séchage, plusieurs étapes de fabrication Une se conservera pas mais sera toujours un sceau sacré qui vient bénir un corps lavé et parfumé, puis l'embellir. Le safran, l'antimoine, le plomb, le cuivre, la suie, et toutes sortes d'épices et de plantes odoriférantes, telles que la grenade, la rose ou le clou de girofle, sont systématiquement associés aux mélanges.
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<center></center>8. Flacon à khôl avec miroir de toilette 20e siècle Maroc Bois taillé, cuir clouté, damasquiné, miroir Mucem, Marseille <br> 9. Boîte 1950-2000 Maroc Cuir Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
8. Flacon à khôl avec miroir de toilette 20e siècle Maroc Bois taillé, cuir clouté, damasquiné, miroir Mucem, Marseille
9. Boîte 1950-2000 Maroc Cuir Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Voile</center>20e siècle Maroc Laine tissée, henné
Voile
20e siècle Maroc Laine tissée, henné
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<center>Clés de voile</center>4. Clé de voile touareg Tasassarut (hasaru) n'swul La clé qui se jette par-dessus l’épaule 20e siècle Hoggar, Algérie ; Niger Cuivre fondu et gravé, ébène. Mucem, Marseille. <br> 2.3.6. Ensemble de clés de voile 20e siècle Maroc Argent, laiton, cuivre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc <br> 5. Clé de voile touareg Tasassarut (hasaru) n’swul La clé qui se jette par-dessus l’épaule 20e siècle Sahara (Algérie, Niger) Cuivre fondu et gravé, cuir Mucem, Marseille.
Clés de voile
4. Clé de voile touareg Tasassarut (hasaru) n'swul La clé qui se jette par-dessus l’épaule 20e siècle Hoggar, Algérie ; Niger Cuivre fondu et gravé, ébène. Mucem, Marseille.
2.3.6. Ensemble de clés de voile 20e siècle Maroc Argent, laiton, cuivre Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
5. Clé de voile touareg Tasassarut (hasaru) n’swul La clé qui se jette par-dessus l’épaule 20e siècle Sahara (Algérie, Niger) Cuivre fondu et gravé, cuir Mucem, Marseille.
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<center>Adghar</center>L’adghar d’Imi n’Tatelt est un voile porté par les femmes, généralement composé de deux motifs unis dans un même badigeon de henné : l’un, ayyur (lune), renvoie autant à l’astre qu’au cycle de fertilité qu’il symbolise en relation avec les 28 jours du cycle féminin ; l’autre, tissura (clef), renvoie au « bâton » qui déflore. L’adghar figure ainsi un commencement celui d’un nouveau cycle pour la femme qui se marie, c’est-à- dire change de famille et joue son existence en même temps qu’elle change de statut. Le voile favorise lors de la nuit de noces l’espérance de fertilité, la fécondité du foyer. <br>2.3. Adghar, voile de mariée 1950-2000. Tissage, laine, henné. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Adghar
L’adghar d’Imi n’Tatelt est un voile porté par les femmes, généralement composé de deux motifs unis dans un même badigeon de henné : l’un, ayyur (lune), renvoie autant à l’astre qu’au cycle de fertilité qu’il symbolise en relation avec les 28 jours du cycle féminin ; l’autre, tissura (clef), renvoie au « bâton » qui déflore. L’adghar figure ainsi un commencement celui d’un nouveau cycle pour la femme qui se marie, c’est-à- dire change de famille et joue son existence en même temps qu’elle change de statut. Le voile favorise lors de la nuit de noces l’espérance de fertilité, la fécondité du foyer.
2.3. Adghar, voile de mariée 1950-2000. Tissage, laine, henné. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Coiffe</center>1950-2000 Maroc Métal, fibres synthétiques, cheveux Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Coiffe
1950-2000 Maroc Métal, fibres synthétiques, cheveux Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Coiffure de femme Sarma</center>Avant 1830 Algérie, Alger Argent découpé, ajouré Mucem, Marseille
Coiffure de femme Sarma
Avant 1830 Algérie, Alger Argent découpé, ajouré Mucem, Marseille
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<center></center>Parure de tête 20e siècle Maroc Argent corail émail Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc <br>Ensemble de cadenas et de clés 20e siècle Maroc Métaux sculptés Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc <br>Pendentif amulette touareg Terewt. Terme tamasheq qui veut dire « feuille sur laquelle est écrit quelque chose, lettre ou message. » 20e siècle Hoggar, Algérie Métal argenté, embouti, cuir. Mucem, Marseille
Parure de tête 20e siècle Maroc Argent corail émail Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Ensemble de cadenas et de clés 20e siècle Maroc Métaux sculptés Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Pendentif amulette touareg Terewt. Terme tamasheq qui veut dire « feuille sur laquelle est écrit quelque chose, lettre ou message. » 20e siècle Hoggar, Algérie Métal argenté, embouti, cuir. Mucem, Marseille
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<center>COFFRE KABYLE, ASENDUQ N TASSENDUQ</center>Ce coffre parallélépipédique à céréales fabriqué en bois et monté sur 4 pieds massifs, est muni d’un couvercle plat posé sur la partie haute et articulé sur des charnières en fer forgé. Plaqué contre un mur, le meuble offre trois faces très décorées. Une similitude de techniques, de dimensions et de décors a été observée avec les cercueils de puniques ou libyques du 4e siècle avant J.-C
COFFRE KABYLE, ASENDUQ N TASSENDUQ
Ce coffre parallélépipédique à céréales fabriqué en bois et monté sur 4 pieds massifs, est muni d’un couvercle plat posé sur la partie haute et articulé sur des charnières en fer forgé. Plaqué contre un mur, le meuble offre trois faces très décorées. Une similitude de techniques, de dimensions et de décors a été observée avec les cercueils de puniques ou libyques du 4e siècle avant J.-C
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<center></center>7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc 8. Brasero à deux étages Qânoun 1970-1980 Algérie, Kabylie Terre cuite et peinte Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret, Association Adeiao
7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc 8. Brasero à deux étages Qânoun 1970-1980 Algérie, Kabylie Terre cuite et peinte Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret, Association Adeiao
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<center></center>7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc 8. Brasero à deux étages Qânoun 1970-1980 Algérie, Kabylie Terre cuite et peinte Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret, Association Adeiao
7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc 8. Brasero à deux étages Qânoun 1970-1980 Algérie, Kabylie Terre cuite et peinte Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret, Association Adeiao
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<center></center>7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center></center>7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center></center>7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
7. Ensemble de jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Gerbe de blé.</center>21e siècle. Matière végétale. Mucem. <br> La première ou la dernière gerbe font souvent l’objet de cérémonies qui viennent attester la fin d’un cycle agricole à la main ou à la faucille dentée, tenue dans l’Anti-Atlas par les femmes qui coupent la moisson et désacralisent ainsi le champ. Une fois la moisson récoltée, malgré les obstacles climatiques ou les ravageurs, et une fois les rituels observés, il faut encore préserver les semences dans des greniers collectifs dédiés, à l’intérieur de coffres en bois et de jarres. Jamais, il ne faudra toucher à la semence, sacrée, qui permettra d’attendre d’autres récoltes dans le cycle habituel de la vie agraire.
Gerbe de blé.
21e siècle. Matière végétale. Mucem.
La première ou la dernière gerbe font souvent l’objet de cérémonies qui viennent attester la fin d’un cycle agricole à la main ou à la faucille dentée, tenue dans l’Anti-Atlas par les femmes qui coupent la moisson et désacralisent ainsi le champ. Une fois la moisson récoltée, malgré les obstacles climatiques ou les ravageurs, et une fois les rituels observés, il faut encore préserver les semences dans des greniers collectifs dédiés, à l’intérieur de coffres en bois et de jarres. Jamais, il ne faudra toucher à la semence, sacrée, qui permettra d’attendre d’autres récoltes dans le cycle habituel de la vie agraire.
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<center></center>Ensilage et mesure à grain dans un grenier des Tidili Salima Naji Casablanca, Maroc Tirage moderne <br> Poupées kabyles 2002 Marseille Bois, textile, métal. <br>Mannequin de rogations pour la pluie talghunja 2005 Merzouga, Maroc, culture des Ait Khebbach. Bois, coton, laine, argent, étain, ambre. Mucem, Marseille, enquête de Marie-Luce Gélard.<br> Puisette Hallab Vers 1940-1950 Haut Djurdjura, Kabylie, Algérie. Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille <br> 4,5 Jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite.
Ensilage et mesure à grain dans un grenier des Tidili Salima Naji Casablanca, Maroc Tirage moderne
Poupées kabyles 2002 Marseille Bois, textile, métal.
Mannequin de rogations pour la pluie talghunja 2005 Merzouga, Maroc, culture des Ait Khebbach. Bois, coton, laine, argent, étain, ambre. Mucem, Marseille, enquête de Marie-Luce Gélard.
Puisette Hallab Vers 1940-1950 Haut Djurdjura, Kabylie, Algérie. Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille
4,5 Jarres, cruches et récipients 1900-1950 Maroc Terre cuite.
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<center>Jarre</center>1900-1950 Maroc Terre cuite. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Jarre
1900-1950 Maroc Terre cuite. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Ensemble de cuillères en bois</center>20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Ensemble de cuillères en bois
20e siècle Maroc Bois Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center>Jarres, cruches et récipients</center>1900-1950 Maroc Terre cuite. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
Jarres, cruches et récipients
1900-1950 Maroc Terre cuite. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center></center>7. Ceintures 20e siècle Maroc Tissage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint. <br> 8. Ceinture 1900-1950 Maroc Laine, teintures Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint. <br> 9. Poterie Ayyour 20e siècle Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc. <br> 3. Plat 20e siècle Algérie Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille.
7. Ceintures 20e siècle Maroc Tissage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint.
8. Ceinture 1900-1950 Maroc Laine, teintures Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc, don de Bert Flint.
9. Poterie Ayyour 20e siècle Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
3. Plat 20e siècle Algérie Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille.
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<center>Poterie Ayyour</center>20e siècle Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
Poterie Ayyour
20e siècle Maroc Terre cuite Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
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<center>Plat</center>20e siècle Algérie Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille.
Plat
20e siècle Algérie Terre cuite montée au colombin et peinte Mucem, Marseille.
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<center></center>1. Plat Vers 1989 Tassiü n’Aèer, Djanet, AJgéne Fibre de palmier, laine Mucem, Marseille, issu d'une collecte de Tatiana Fougal sur les techniques de vannerie. <br> 2. Plat à pain 20e siècle Ain Madhi, Laghouat, Algérie Alfa, laine Mucem, Marseille <br>4. Ceinture 20e siècle Maroc Laine, teinture, coquillage. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc. <br> 5. Plat 20e siècle Grande Kabylie Algérie. Terre cuite montée au colombin Mucem, Marseille. <br> 6. Plat Début 20e siècle. Sejnane, Tunisie. erre cuite montée au colombin et peinte. Mucem, Marseille
1. Plat Vers 1989 Tassiü n’Aèer, Djanet, AJgéne Fibre de palmier, laine Mucem, Marseille, issu d'une collecte de Tatiana Fougal sur les techniques de vannerie.
2. Plat à pain 20e siècle Ain Madhi, Laghouat, Algérie Alfa, laine Mucem, Marseille
4. Ceinture 20e siècle Maroc Laine, teinture, coquillage. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
5. Plat 20e siècle Grande Kabylie Algérie. Terre cuite montée au colombin Mucem, Marseille.
6. Plat Début 20e siècle. Sejnane, Tunisie. erre cuite montée au colombin et peinte. Mucem, Marseille
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<center></center>1. Plat Vers 1989 Tassiü n’Aèer, Djanet, AJgéne Fibre de palmier, laine Mucem, Marseille, issu d'une collecte de Tatiana Fougal sur les techniques de vannerie. <br> 2. Plat à pain 20e siècle Ain Madhi, Laghouat, Algérie Alfa, laine Mucem, Marseille
1. Plat Vers 1989 Tassiü n’Aèer, Djanet, AJgéne Fibre de palmier, laine Mucem, Marseille, issu d'une collecte de Tatiana Fougal sur les techniques de vannerie.
2. Plat à pain 20e siècle Ain Madhi, Laghouat, Algérie Alfa, laine Mucem, Marseille
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<center> Ceinture</center>20e siècle Maroc Laine, teinture, coquillage. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
Ceinture
20e siècle Maroc Laine, teinture, coquillage. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
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<center>Plat</center>20e siècle Grande Kabylie Algérie. Terre cuite montée au colombin Mucem, Marseille.
Plat
20e siècle Grande Kabylie Algérie. Terre cuite montée au colombin Mucem, Marseille.
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<center>Plat</center>Début 20e siècle. Sejnane, Tunisie. erre cuite montée au colombin et peinte. Mucem, Marseille
Plat
Début 20e siècle. Sejnane, Tunisie. erre cuite montée au colombin et peinte. Mucem, Marseille
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<center>Photographie de portes de l’Anti-Atlas </center>Salima Naji Tirage moderne 1996
Photographie de portes de l’Anti-Atlas
Salima Naji Tirage moderne 1996
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<center>Natte </center>Population préhispanique de Gran Canaria Sans date, correspond à la période pré-hispanique (3e- 15e siècle avant J.C.) Guayadeque, Agüimes-lngenio. Natte, jonc. Sociedad Científica El Museo Canario (EMC).
Natte
Population préhispanique de Gran Canaria Sans date, correspond à la période pré-hispanique (3e- 15e siècle avant J.C.) Guayadeque, Agüimes-lngenio. Natte, jonc. Sociedad Científica El Museo Canario (EMC).
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<center>Natte touareg Esseber, écran de tente</center>Avant 1971 Hoggar, Algérie, culture des Kel Ajjer Tiges de fibres végétales, cuir, laine Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret Association Adeiao<br>LA NATTE. Dans l'époque contemporaine, la natte accueille et permet de recevoir. Elle crée ce second sol qui protège la vie et apporte tout le confort. Elle crée aussi dans les tentes un mur supplémentaire qui protège des éléments (vent, humidité) et des regards, tout en embellissant et parfumant une tente, et en la compartimentant.
Natte touareg Esseber, écran de tente
Avant 1971 Hoggar, Algérie, culture des Kel Ajjer Tiges de fibres végétales, cuir, laine Mucem, Marseille, don de Lucette Albaret Association Adeiao
LA NATTE. Dans l'époque contemporaine, la natte accueille et permet de recevoir. Elle crée ce second sol qui protège la vie et apporte tout le confort. Elle crée aussi dans les tentes un mur supplémentaire qui protège des éléments (vent, humidité) et des regards, tout en embellissant et parfumant une tente, et en la compartimentant.
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<center></center>1. Portrait réalisé pour la couverture de l'ouvrage d’Henriette Camps-Fabrer Les bijoux de Grande Kaby/ie 1970 Tirage photographique sur carton Mucem, Marseille. <br> 2. Dessin d’une fibule Document de travail dHeonette Camps Fabrer sur ¿es bgoax de Grande Kahy&e Vers 1970 Encre sur calque Mucem, Marseille. <br>4. Fibule Tabzimt Vers 1900-1950 Grande Kabylie (région des Ouadhias), Algérie Argent, corail Mucem, Marseille, don Jacqueline Terrer <br> 8. Paire de chevillières kabyles Akhelkhal 1900-1950 Algérie Argent, émaillé et ciselé, simili corail en Celluloïd Mucem, Marseille <br> 10. Paire de bracelets de poignet Swar 1950-2000 Oasis de Siwa, Tunisie, Libye ou Égypte Argent ciselé, riveté Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terre
1. Portrait réalisé pour la couverture de l'ouvrage d’Henriette Camps-Fabrer Les bijoux de Grande Kaby/ie 1970 Tirage photographique sur carton Mucem, Marseille.
2. Dessin d’une fibule Document de travail dHeonette Camps Fabrer sur ¿es bgoax de Grande Kahy&e Vers 1970 Encre sur calque Mucem, Marseille.
4. Fibule Tabzimt Vers 1900-1950 Grande Kabylie (région des Ouadhias), Algérie Argent, corail Mucem, Marseille, don Jacqueline Terrer
8. Paire de chevillières kabyles Akhelkhal 1900-1950 Algérie Argent, émaillé et ciselé, simili corail en Celluloïd Mucem, Marseille
10. Paire de bracelets de poignet Swar 1950-2000 Oasis de Siwa, Tunisie, Libye ou Égypte Argent ciselé, riveté Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terre
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<center>Paire de fibules </center>Cette paire de fibules appartenait à Zaïna Toudert, fille d’un bijoutier de Taka (Tizi-Ouzou). Créées par son père et offertes pour son mariage vers 1900, elles ont été conservées dans la famille malgré les difficultés financières. Transmises à sa fille, puis léguées au Mucem par sa petite-fille, elles illustrent une patrimonialisation consciente du rôle du musée
Paire de fibules
Cette paire de fibules appartenait à Zaïna Toudert, fille d’un bijoutier de Taka (Tizi-Ouzou). Créées par son père et offertes pour son mariage vers 1900, elles ont été conservées dans la famille malgré les difficultés financières. Transmises à sa fille, puis léguées au Mucem par sa petite-fille, elles illustrent une patrimonialisation consciente du rôle du musée
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<center></center>4. Fibule Tabzimt Vers 1900-1950 Grande Kabylie (région des Ouadhias), Algérie. Argent, corail Mucem, Marseille, don Jacqueline Terrer <br> 9. Bracelet kabyle Amesluh Vers 1900-1950 Algérie Argent émaillé, cloisonné, filigrané, corail Mucem, Marseille
4. Fibule Tabzimt Vers 1900-1950 Grande Kabylie (région des Ouadhias), Algérie. Argent, corail Mucem, Marseille, don Jacqueline Terrer
9. Bracelet kabyle Amesluh Vers 1900-1950 Algérie Argent émaillé, cloisonné, filigrané, corail Mucem, Marseille
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<center></center>8. Paire de chevillières kabyles Akhelkhal 1900-1950 Algérie Argent, émaillé et ciselé, simili corail en Celluloïd Mucem, Marseille <br> 10. Paire de bracelets de poignet Swar 1950-2000 Oasis de Siwa, Tunisie, Libye ou Égypte Argent ciselé, riveté Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terre
8. Paire de chevillières kabyles Akhelkhal 1900-1950 Algérie Argent, émaillé et ciselé, simili corail en Celluloïd Mucem, Marseille
10. Paire de bracelets de poignet Swar 1950-2000 Oasis de Siwa, Tunisie, Libye ou Égypte Argent ciselé, riveté Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terre
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<center></center>5. Temporal Hrideb Vers 1800-1825 Oasis sahariennes, Algérie Argent, cuir, corail, coquillages, fonte Mucem, Marseille. <br> 6. Paire de temporaux 20e siècle Maroc Cuir, argent, corail, cauris, pièces de monnaie Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
5. Temporal Hrideb Vers 1800-1825 Oasis sahariennes, Algérie Argent, cuir, corail, coquillages, fonte Mucem, Marseille.
6. Paire de temporaux 20e siècle Maroc Cuir, argent, corail, cauris, pièces de monnaie Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc
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<center></center>7. Parure de tête, diadème kabyle 20e siècle Algérie Argent, émail cloisonné, cabochon en Celluloïd - imitation corail
7. Parure de tête, diadème kabyle 20e siècle Algérie Argent, émail cloisonné, cabochon en Celluloïd - imitation corail
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<center></center>Ensemble de bagues 20e siècle Maroc,. Argent. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc. <br> Moule de fondeur de boucles d’oreilles Vers 1900-1950 Maroc. Pierre. Mucem, Marseille.
Ensemble de bagues 20e siècle Maroc,. Argent. Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
Moule de fondeur de boucles d’oreilles Vers 1900-1950 Maroc. Pierre. Mucem, Marseille.
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<center>Pendentifs amulettes khamsa</center>Pendentif amulette khamsa 1913 Maroc Argent ciselé, découpé Mucern, Marseille, don de Jacqueline Terrer <br> Pendentif amulette khamsa 20e siècle Tunisie, Maroc Métal argenté ciselé, pâte de verre Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terrer <br> Pendentif amulette khamsa el khemis (kharnsa du jeudi) Vers 1950-2000 Algérie, Aurès Argent fondu, moulé, ciselé Mucem, Marseille <br> Pendentif amulette khamsa Vers 1975-2000 Tunisie Argent découpé, ajouté. Mucem, Marseille
Pendentifs amulettes khamsa
Pendentif amulette khamsa 1913 Maroc Argent ciselé, découpé Mucern, Marseille, don de Jacqueline Terrer
Pendentif amulette khamsa 20e siècle Tunisie, Maroc Métal argenté ciselé, pâte de verre Mucem, Marseille, don de Jacqueline Terrer
Pendentif amulette khamsa el khemis (kharnsa du jeudi) Vers 1950-2000 Algérie, Aurès Argent fondu, moulé, ciselé Mucem, Marseille
Pendentif amulette khamsa Vers 1975-2000 Tunisie Argent découpé, ajouté. Mucem, Marseille
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<center>Ensemble de pendentifs</center>1900-1950 Maroc. Bois, argent, cuir ; argent filigrane ; argent émaillé Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
Ensemble de pendentifs
1900-1950 Maroc. Bois, argent, cuir ; argent filigrane ; argent émaillé Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maroc.
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<center></center>4. Collier fabriqué par les femmes elles-mêmes 20e siècle Pré-Sahara, Maroc. Perles de résine synthétique imitant l’ambre, fil rouge, fermeture avec un bouton Collection privée, Maroc. <br> 5. Collier Aït Atta 20e siècle. Maroc
4. Collier fabriqué par les femmes elles-mêmes 20e siècle Pré-Sahara, Maroc. Perles de résine synthétique imitant l’ambre, fil rouge, fermeture avec un bouton Collection privée, Maroc.
5. Collier Aït Atta 20e siècle. Maroc
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<center></center>6. Parure de tête dont les finitions de cuir se réalisaient en même temps que le tressage des chevaux. 20e siècle Pré-Sahara, Maroc Argent, pièces, cauri, fer, cuir tressé. Collection privée, Maroc. <br> 7. Nécessaire à khôl Merwed am khôl 20e siècle Miliana, Aïn Defla, Algérie Cuivre, cuir, bois. Mucem, Marseille. <br> 8. Ornement de tête 20e siècle Maroc Bois, argoent, cuir, coquillage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maro
6. Parure de tête dont les finitions de cuir se réalisaient en même temps que le tressage des chevaux. 20e siècle Pré-Sahara, Maroc Argent, pièces, cauri, fer, cuir tressé. Collection privée, Maroc.
7. Nécessaire à khôl Merwed am khôl 20e siècle Miliana, Aïn Defla, Algérie Cuivre, cuir, bois. Mucem, Marseille.
8. Ornement de tête 20e siècle Maroc Bois, argoent, cuir, coquillage Fondation Jardin Majorelle, Marrakech, Maro
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<center>Collier fabriqué par les femmes elles-mêmes</center>20e siècle Pré-Sahara, Maroc. Corail Collection privée, Maroc.
Collier fabriqué par les femmes elles-mêmes
20e siècle Pré-Sahara, Maroc. Corail Collection privée, Maroc.
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<center>Ensemble de bracelets et de boucles d’oreilles</center>Années 1920 Maroc Argent, corne, bois. Collection privée, Maroc.
Ensemble de bracelets et de boucles d’oreilles
Années 1920 Maroc Argent, corne, bois. Collection privée, Maroc.
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<center>Voile de tête de femme mariée </center>(IdaouKensous) Vers 1875-1325. Laine tissée et teinte partiellement au henné. Mucem, Marseille
Voile de tête de femme mariée
(IdaouKensous) Vers 1875-1325. Laine tissée et teinte partiellement au henné. Mucem, Marseille
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<center>Houe</center>Les astres solaires gravés sur cette petite houe se retrouvent sur de nombreux bijoux et des outils utilisés par les femmes pour la fabrication do tapis L’objet, qui n’a jamais servi, rappelle aussi les marteaux à sucre toujours très ornés. Peut-être a-t-il été fabriqué par un forgeron pour constituer une dot ou pour bénir un nouveau logement, ou par un bijoutier en réponse à une commande de collectionneurs ?
Houe
Les astres solaires gravés sur cette petite houe se retrouvent sur de nombreux bijoux et des outils utilisés par les femmes pour la fabrication do tapis L’objet, qui n’a jamais servi, rappelle aussi les marteaux à sucre toujours très ornés. Peut-être a-t-il été fabriqué par un forgeron pour constituer une dot ou pour bénir un nouveau logement, ou par un bijoutier en réponse à une commande de collectionneurs ?
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<center></center>Clé de voile Tasassanut Fin du 19e siècle - début du 20e siècle. Hoggar, Algérie ; Niger. Cuivre, fonte. Mucem, Marseille <br> Prendentif ou porte-amulette Tsherot Vers 1990-1950 ‘ Massif de l’Aïr, Niger. Argent martelé, repoussé, gravé, fer étamé. Mucem, Marseille
Clé de voile Tasassanut Fin du 19e siècle - début du 20e siècle. Hoggar, Algérie ; Niger. Cuivre, fonte. Mucem, Marseille
Prendentif ou porte-amulette Tsherot Vers 1990-1950 ‘ Massif de l’Aïr, Niger. Argent martelé, repoussé, gravé, fer étamé. Mucem, Marseille
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<center>Ensemble de flacon à khôl.</center>20e siècle Pré-Sahara, Maroc Bois Collection privée, Maroc
Ensemble de flacon à khôl.
20e siècle Pré-Sahara, Maroc Bois Collection privée, Maroc
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<center>Main</center>Farid Belkahia 1980 Maroc Peau de chèvre, henné Farid Belkahia © Adagp, Paris, 2025 Collection privée, Marrakech, Maroc
Main
Farid Belkahia 1980 Maroc Peau de chèvre, henné Farid Belkahia © Adagp, Paris, 2025 Collection privée, Marrakech, Maroc
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<center>Targa (Waha, palmeraie)</center>Amina Agueznay 2024 Maroc Crochet et couture main, laine teinte naturelle, fil métallique, fil de coton, colle et métal peint galvanisé Courtesy de l’artiste et la galerie Loft Art, Casablanca et Marrakech, Maroc.
Targa (Waha, palmeraie)
Amina Agueznay 2024 Maroc Crochet et couture main, laine teinte naturelle, fil métallique, fil de coton, colle et métal peint galvanisé Courtesy de l’artiste et la galerie Loft Art, Casablanca et Marrakech, Maroc.
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<center>Targa (Waha, palmeraie)</center>Amina Agueznay 2024 Maroc Crochet et couture main, laine teinte naturelle, fil métallique, fil de coton, colle et métal peint galvanisé Courtesy de l’artiste et la galerie Loft Art, Casablanca et Marrakech, Maroc. <br> AMINA AGUEZNAY. Pionnière de l’art textile et des bijoux sculpturaux revisités, Amina Agueznay (1963) reste l’une des premières designers à aller à la rencontre des tisseuses indépendantes ou de celles constituées en coopératives, en revisitant les savoir-faire et en promouvant ces femmes, actrices de la transmission.
Targa (Waha, palmeraie)
Amina Agueznay 2024 Maroc Crochet et couture main, laine teinte naturelle, fil métallique, fil de coton, colle et métal peint galvanisé Courtesy de l’artiste et la galerie Loft Art, Casablanca et Marrakech, Maroc.
AMINA AGUEZNAY. Pionnière de l’art textile et des bijoux sculpturaux revisités, Amina Agueznay (1963) reste l’une des premières designers à aller à la rencontre des tisseuses indépendantes ou de celles constituées en coopératives, en revisitant les savoir-faire et en promouvant ces femmes, actrices de la transmission.
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