CENT ANS DE PASSION.
Temple de l’art lyrique et bijou, unique en son genre, de l’architecture Art déco, l’Opéra de Marseille fête le centenaire de sa reconstruction, après le dramatique incendie du 13 novembre 1919 qui détruisit presque entièrement le Grand Théâtre, tant aimé des Marseillais.
Cent ans de travaux et de création riche et éclectique, devant un public exigeant et parfois redouté, qui ont laissé de nombreuses et importantes traces dans les archives.
En 1987, une première exposition aux Archives municipales, divines divas, visait à l’exhaustivité. Le parti pris de la présente exposition est de proposer une sélection de documents entrés et traités ces quarante dernières années, dans une perspective moins axée sur l’art lyrique, pour tenter de retracer à la fois la complexité de la reconstruction de l’Opéra dans les années 1920, mais aussi le travail en coulisses et au quotidien de montage de spectacles depuis un siècle.
Un
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Exposition pour les 100 ans de l'Opéra.
Opéra de Marseille — 1921-1924. Place Ernest Reyer, rue Corneille, rue Molière, 13001 Marseille.
Maquette à l’échelle 1/100e
État de 1924
Conception et réalisation ; Eric Majan - 2016
Architecte : Gaston Castel
Sculpteurs : Antoine Sartorio et Antoine Bourdelle
Collection du Musée d’Histoire de Marseille.
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Exposition pour les 100 ans de l'Opéra.
Opéra de Marseille — 1921-1924. Place Ernest Reyer, rue Corneille, rue Molière, 13001 Marseille.
Maquette à l’échelle 1/100e
État de 1924
Conception et réalisation ; Eric Majan - 2016
Architecte : Gaston Castel
Sculpteurs : Antoine Sartorio et Antoine Bourdelle
Collection du Musée d’Histoire de Marseille.
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EUGÈNE SÉNÉS
Etat des lieux : élévation de la façade.
17 octobre 1919
( AMM. 674 W 126)
Peu avant l’incendie du 13 novembre, un état des lieux était dressé par l’architecte en chef de la Ville dont les plans permettent, a posteriori de mieux connaître la configuration de l’ancien Grand théâtre.
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ANONYME
Vue des ruines [1920]
( AMM. 9 M 21 et 63 f i 143 et 144 )
L’incendie du 13 novembre 1919 ne lasse intact que le péristyle et les murs extérieurs de l’ancien Grand Théâtre.
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1919 - 1924 : LA RECONSTRUCTION
Après le terrible incendie du 13 novembre 1919, qui ne laisse debout que le péristyle de façade et les murs latéraux, considérant la notoriété de l’ancien Grand Théâtre et la nécessité, à la veille de la grande manifestation internationale que promet d’être Exposition coloniale de 1922, de ne pas laisser visibles les stigmates de la catastrophe, la Ville de Marseille décide rapidement de reconstruire le bâtiment à l’identique dans un premier temps.
Dans un contexte : socio-économique difficile, l’opportunité de cette reconstruction fait l’objet d’âpres discussions, et le montage administratif et financier se révèle laborieux, avec l’organisation d’un concours en 1920, malheureusement infructueux.
Un nouveau concours, lancé en avril 1921, aboutit à la sélection de l’unique candidat en lice : le consortium constitué des architectes Gaston Castel, Henri Ebrard et Georges Raymond et de l’ingénieur Noël Pellegrini. Lors de la séance du conseil municipal du 26 juillet 1921 est adoptée une combinaison des deux projets initialement présentés par le consortium et modifiés à la demande de la commission municipale pour la Reconstruction du Grand Théâtre. Le projet final (dit « D ») est approuvé en octobre 1922 par le préfet Bouches-du-Rhône.
Les travaux sont alors rondement menés dès le mois d’août 1923 pour permettre l’inauguration le 3 décembre 1924 d’un opéra à la décoration typiquement Art déco, œuvre d’uni équipe pluridisciplinaire d’artistes et artisans d’art (sculpteurs, peintres, décorateurs, ferronniers...) qui fait alors et depuis l’émerveillement des spectateurs.
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Façade principale
coupe vers la salle : projet intermédiaire (entre les projets C et D) (1921)
( AMM 674 W 169 ). L'équipe gagnante du concours (les architectes Henri Ebrard, Georges Raymond, Gaston Castel et l'ingénieur Noël Pellegrini) avait présenté 2 projets fondus en un seul en août 1921 appeler projet (C). Des modifications ayant été apportées le projet définitif est remis à la municipalité en avril et approuvé par le préfet le 5 octobre 1922.
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Façade latérale
coupe vers la salle : projet intermédiaire (entre les projets C et D) (1921 ?)
( AMM 674 W 171 )
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Façade principale
élévation, plan et coupe : projet D) (9 novembre 1921)
( AMM 674 W 201 )
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Façade principale
élévation : projet intermédiaire (entre le projet C et le projet définitif RR) (1922-1923)
( AMM 674 W 229 )
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Façade principale
élévation : projet définitif RR. (13 mai 1923)
( AMM 674 W 274 )
Le projet ( RR ) est le projet définitif d’exécution sur lesquels les entrepreneurs se basent pour la construction la façade classique ( dont reste le péristyle ) s’enrichit d’un attique sculpté, assez proche de la frise réalisée par Antoine Sartorio dans un pur esprit Art déco.
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(Société A.R.S.)
La façade de l'opéra (1937)
( AMM 57 fi 17 )
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EUGÈNE SÉNÉS
Jeu de plan pour le concours : coupe transversale sur l’axe de la salle
17 mai 1920
( AMM 674 W 154 )
Les participants au concours peuvent retirer ces plans dressés par l’architecte en chef de la Villa sachant qu’est envisagé dans un premier temps une reconstruction quasi à l’identique.
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EUGÈNE SÉNÉS
Jeu de plan pour le concours : coupe longitulinale sur l’axe de la salle
17 mai 1920
( AMM 674 W 154 )
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Projet pour la scène et les loges d'avant-scène
13 mai 1923
(AMM 1017 W 197)
Ce projet de 1923 présente déjà toute la richesse ornementale de la scène finalement réalisée dans un style beaucoup moins classique avec le grand bas-relief d'Antoine Bourdelle “Aphrodite ou la naissance de la beauté”.
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Projet pour les loges d'avant-scène.
(AMM 1017 W 197)
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Coupe longitudinale sur les foyers vers la salle
13 mai 1923
(AMM 674 W 294)
Ce projet d’exécution (destiné aux entrepreneurs) précise le type et la variété des matériaux employés dans l’opulente décoration des foyers, toute de marbre stuc bronze et cuir doré, fer forgé patiné or.
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GASTON CASTEL ARCHITECTE
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LES DECORATEURS
Pour le chantier de l’Opéra qu’il conçoit comme une œuvre d’art totale, Gaston Castel s’entoure d’artistes décorateurs tels que les peintres Augustin Carrera et son frère, François Carrera dit Llano Florez, Henry de Groux, les sculpteurs Antoine Bourdelle, Antoine Sartorio, Oscar Eichacker et Henry Ray baud, les sculpteurs ornemanistes et fondeurs Raymond Subes et Pierre Seguin, les mosaïstes Patrizio... Toute une équipe de collaborateurs artistiques, dont certains interviendront encore avec Castel dans ses réalisations ultérieures.
La présence affirmée et le foisonnement des bas-reliefs, des statues, des peintures, des ferronneries et des mosaïques contribuent à sublimer l’architecture de Castel dans une conception globale, liant intimement architecture et décoration, faisant de l’Opéra de Marseille, jusque dans les moindres détails, un triomphe de l’Art déco et un écrin précieux pour la création.
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AUGUSTIN CARRERA
Maquette pour le plafond de la grande salle
Carrera choisi de représenté Apollon Dieu de la lumière et des arts sur son char, entouré des figures allégoriques de la comédie et de la musique. L'immense toile s'effondra dans la nuit du 16 février 1969, quelques heures après une représentation de l’Othello de Verdi sans faire de victimes. Elle fut rapidement remplacée par un simple badigeonnage rosé.
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FRANÇOIS CARRERA dit LLANO FLOREZ
Maquette pour le rideau de fer ( MHM. inv. N° 924.41 )
Un rideau de fer est un dispositif de sécurité isolant la scène de la salle en cas d’incendie.
François Carrera, frère d’Augustin a sans doute voulu représenter ici dans un pur esprit Art Déco des héroïnes d’opéra : Lakmé Manon. Thaïs, la Tosca, la Traviata, Carmen.
Nommé en 1923 « peintre du Département de la Marine », il s’oriente ensuite vers une carrière d’illustrateur
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FRANÇOIS CARRERA dit LLANO FLOREZ
Maquette pour le rideau de fer ( MHM. inv. N° 924.41 )
Un rideau de fer est un dispositif de sécurité isolant la scène de la salle en cas d’incendie.
François Carrera, frère d’Augustin a sans doute voulu représenter ici dans un pur esprit Art Déco des héroïnes d’opéra : Lakmé Manon. Thaïs, la Tosca, la Traviata, Carmen.
Nommé en 1923 « peintre du Département de la Marine », il s’oriente ensuite vers une carrière d’illustrateur
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ANTOÌNE SARTORIO
Formé à l’école des beaux-arts de Marseille puis de Paris, Antoine Sartorio (1885-1988), visant l’harmonie des trois arts (architecture, sculpture, peinture), fonde dès 1914 l’agence des Trois-Arts à Paris avec son fidèle ami, l’architecte Gaston Castel, ainsi que l’architecte Pau1 Tournon et le peintre Augustin Carrera, qu’il retrouvera sur le chantier de l’Opéra de Marseille. S’il commence sa carrière de sculpteur en livrant nombre de monuments commémoratifs de la Grande Guerre, à laquelle il a participé comme soldat dans l'infanterie, son sens de la monumentalité s’exprime ensuite dans plusieurs chantiers d’envergure à Marseille, toujours en collaboration avec Gaston Castel : l’attique de l’Opéra de Marseille (1924), le monument aux morts de l’Armée d’Orient et des terres lointaines (1927), la façade de l’annexe du palais de justice (1933) et de la prison des Baumettes (1938), le monument commémorant l’assassinat du roi Alexandre Ier de Yougoslavie et de Louis Barthou (1938)... Après la seconde guerre mondiale, il réalise encore des bas-reliefs pour des lycées, dont l’Athéna dans la cour d’honneur du lycée Perier. Quittant son atelier parisien en 1967, il se retire à Jouques où il continue à sculpter jusqu’à sa mort.
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ANTOINE SARTORIO
Maquette pour l’attique de l’opéra de Marseille. Plâtre. (coll Atelier Sartorio)
Dans cet attique qui vient couronner le péristyle d’origine dans un esprit Art déco. Sartario invoque dans son modelé épuré et puissant les quatre divinités antiques, tutélaires de l’art lyrique :
Aphrodite pour la beauté, Apollon pour le rythme, Pallas pour l’équilibre et Dionysos pour le mouvement suivant l’inscription qui complète la composition.
Cent ans le productions et de créations lyriques ont conduit à la production de documents administratifs et financiers, mais également de maquettes de décors et de costumes, de programmes, d’affiches et de photographies de spectacles documentant l’histoire des opéras, mais aussi des concerts et ballets, depuis la reconstruction; de l’Opéra en 1924 jusqu’à nos jours.
Des décors originaux de Raymond Peynet pour Cadet Roussel en 1953 à ceux de Jean-Noël Lavesvre dans les années 1980, en passant par ceux, Mythiques, de Bernard Buffet pour Carmen en 1962, des Costumes de PeynetàI ceux de Jean-Denis Malclès pour Lulu en 1963, des mises en scène de Louis Ducreux ou Jacques Karpo dans les années 1960 et 1970 à celles de Charles Roubaud (dès 1986), c’est tout le travail en coulisses qui est ici mis en valeur.
De même, les programmes et affiches font/revivre les productions tirées du répertoire classique- ou les nombreuses créations originales, dans lesquelles une pléiade d’artistes, parfois de renommée internationale (Mady Mesplé, Montserrat Caballe, Régine Crespin, Leonie Rysanek, Gabriel Bacquier, Leo Nucci, Placido Domingo, José Van Dam...), illumine la scène de l’opéra de leur présence pour le plus grand bonheur de spectateurs passionnés.
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Programmes de l'Opéra.
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Raoul Garcin, dit S’Tick (1891-1981)
Le triomphe de Daniel. Février 1930 (don Xiberras). Venu du monde du théâtre, Daniel Prunet est directeur de l'opéra de 1925 à 1933. Sous sa direction des saisons foisonnantes et diversifiées attirent un public élargi. S’Tick est un dessinateur de presse et caricaturiste marseillais dont les archives de Marseille ont par ailleurs acquis récemment un fonds de dessins originaux (289 F / 195)
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CH. DAUMAS
L’Opéra de Marseille. (AMM. 21 Fi année 1928).
Cette jolie gravure est le travail d’un élève de (école des Beaux-Arts de Marseille pour le concours annuel. Elle résume dans ses formes géométriques l'esprit Art déco qui a présidé à la reconstruction de l’Opéra, qui devient à son tour une source d’inspiration.
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JEAN-DENIS MALCLES
Andrea del Sarto : maquette du costume d’Andrea, premier acte.
(1968).
( AMM 30 F i 36 ).
Le baryton-basse Gabriel Bacquier ( 1924 - 2020 ) assure le rôle-titre dans la création mondiale d’Andrea del Sarto, rôle qui vient s’ajouter à tous les personnages qu’il a incarnés dans sa riche et éclectique carrière commencée avec maestria en 1960 dans son rôle fétiche de Don Giovanni.
A droite : Andréa del Sarto : maquette du costume de Lucrèce, dernier acte
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JEAN-DENIS MALCLES
Andrea del Sarto : maquette de décor.
(1968).
( AMM 30 F i 36 ).
L'opéra de Daniel Lesur (1908- 2002), d'après le drame en 3 actes d'Alfred de Musset (1833) est présenté à Marseille en janvier 1969 en création mondiale. Artiste aux talents multiples qui a travaillé comme décorateur ou affichiste pour le théâtre , le cinéma ou l'opéra, Jean Denis Malclès (1912-2002) en assure la conception des costumes et des décors.
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Henri- Raymond Fost.
Le corsaire noir (Yvain) : maquette du cadre et rideau de scène. . ( AMM 30 Fi 51 ) Débutant comme collaborateur de Jenny Carré, la célèbre costumière des années folles, Henri Raymond Fost (1905-1970) s'illustre lui aussi dans la conception de costumes et décors d'opérette, devenant incontournable dans les années 1940 1950
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Henri- Raymond Fost.
Le corsaire noir : maquette de décor, l’abbaye.
( AMM 30 F i 51 ).
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Henri- Raymond Fost
Le corsaire noir (Yvain) : maquette de costumes. ( AMM 30 Fi 51 ).
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JEAN-NOËL LAVESVRE
Costume de d’Elisabeth. Tannhäuser. Acte II
1983
(coll. Opéra de Marseille)
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JEAN-NOËL LAVESVRE
Costume de Vénus. Tannhäuser. Acte II
1983
(coll. Opéra de Marseille)
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JEAN-NOËL LAVESVRE
Costume de Wolfram. Tannhäuser. Acte II
1983
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Lulu.
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Programme de Carmen.
1962.
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Bernard Buffet
Costume de Carmen : Carmen. 1962.
(coll. Opéra de Marseille)
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JEAN-NOËL LAVESVRE
Costume de Dulcinée. Don Quichotte. 1er tableau.
1986.
(coll. Opéra de Marseille)
42
JEAN-NOËL LAVESVRE
Costume de Violetta. La Traviata. 3ème tableau
1983
(coll. Opéra de Marseille)
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JEAN-NOËL LAVESVRE
La Traviata (Verdi ) : maquette de costumes. Alfredo et Violetta
1983
(AMM 30 f i 73)
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JEAN-NOËL LAVESVRE
La Traviata( Verdi ) : maquette de décor, le jardin.
1983.
(AMM 30 fi 73).
Sculpteur et peintre de formation. Jean-Noël Lavesvre (né en 1946) se tourne vers la création de costumes et décors dès 1982 pour l’Opéra de Marseille pour lequel il travaille sur une douzaine de productions jusqu’en 2003.
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JEAN-NOËL LAVESVRE
La Traviata( Verdi ) : maquette de décor, 3éme tableau
1983
(AMM 30 fi 73)
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La Gioconda ( Ponchielli ) : affiche dédicacée
[1967]
( AMM. 30 fi 33 ).
Les Archives de Marseille conservent de nombreuses affiches des spectacles donnés à l’Opéra entrées soit par versements (en série W), soit dons les fonds privés (série II). Certaines sont dédicacées, comme ici avec une dédicace à Guy Benucci metteur en scène de cette Gioconda dans laquelle la soprano d’origine marseillaise, Régine Crespin s’illustre en octobre 1967 dans le rôle-titre.
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Vincent Roux.
Affiche pour le Barbier de Séville, dédicacée à Jean Robert Caïn. 1968. (AMM 302 fi REC 22)
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DANIEL LOURADOUR
Faust ( Gounod ) : maquette de décor, la prison
1982
( AMM. 30 f i 70 )
Artiste-peintre. Daniel Louradour ( 1930-2007 ) a créé de nombreux décors et costumes pour le théâtre, le cinéma et l’opéra.
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DANIEL LOURADOUR
Faust ( Gounod ) : maquette de décor, le jardin.
1982
( AMM. 30 f i 70
![<center>ANONYME</center>Vue des ruines [1920]
( AMM. 9 M 21 et 63 f i 143 et 144 )
L’incendie du 13 novembre 1919 ne lasse intact que le péristyle et les murs extérieurs de l’ancien Grand Théâtre.](./photos/opera-3572.jpg "ANONYME")
![<center>La Gioconda ( Ponchielli ) : affiche dédicacée</center>[1967]
( AMM. 30 fi 33 ).
Les Archives de Marseille conservent de nombreuses affiches des spectacles donnés à l’Opéra entrées soit par versements (en série W), soit dons les fonds privés (série II). Certaines sont dédicacées, comme ici avec une dédicace à Guy Benucci metteur en scène de cette Gioconda dans laquelle la soprano d’origine marseillaise, Régine Crespin s’illustre en octobre 1967 dans le rôle-titre.](./photos/opera-3538.jpg "La Gioconda ( Ponchielli ) : affiche dédicacée")
