Exposition au Mucem : Perrot

<center>Un jeune artiste et son temps.</center>Les années 1930. René Perrot quitte sa campagne natale à la fin des années 1920, pour effectuer son service militaire puis pour suivre des études à l’École des arts décoratifs à Paris. Il y reçoit notamment une formation d’affichiste, et ses réalisations dans ce domaine sont marquées par le goût et le style de l'époque. Il se distingue toutefois par l’attention particulière qu’il prête à la ruralité, au folklore et au terroir. Cela ne l’empêche pas de profiter du Paris des années 1930, comme en témoignent les œuvres qu’il consacre au monde du cirque, qu’il fréquente assidûment. Ayant grandi dans un monde marqué par la Première Guerre mondiale, il dénonce les menaces contre la paix que font peser sur l’Europe le nazisme et le fascisme, auxquels il oppose le pacifisme porté par les socialistes.
Un jeune artiste et son temps.
Les années 1930. René Perrot quitte sa campagne natale à la fin des années 1920, pour effectuer son service militaire puis pour suivre des études à l’École des arts décoratifs à Paris. Il y reçoit notamment une formation d’affichiste, et ses réalisations dans ce domaine sont marquées par le goût et le style de l'époque. Il se distingue toutefois par l’attention particulière qu’il prête à la ruralité, au folklore et au terroir. Cela ne l’empêche pas de profiter du Paris des années 1930, comme en témoignent les œuvres qu’il consacre au monde du cirque, qu’il fréquente assidûment. Ayant grandi dans un monde marqué par la Première Guerre mondiale, il dénonce les menaces contre la paix que font peser sur l’Europe le nazisme et le fascisme, auxquels il oppose le pacifisme porté par les socialistes.
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<center>Dans un fossé de mon village</center>Atelier Lauer. Aubusson, tissage de 1956, à partir d’un carton.
Dans un fossé de mon village
Atelier Lauer. Aubusson, tissage de 1956, à partir d’un carton.
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<center>L'étudiant en art, de la campagne à la ville.</center>[1] Profil à la palette Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [2] Nature morte du Salon d'automne Paris. 1936 Gouache sur papier Collection particulière.
L'étudiant en art, de la campagne à la ville.
[1] Profil à la palette Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière.
[2] Nature morte du Salon d'automne Paris. 1936 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Madeleine et René Perrot.</center>
Madeleine et René Perrot.
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<center>Folie, livret pacifiste</center>Paris. 1934 Gouache sur papier Collection particulière. Le pacifisme de Perrot, forgé par l’expérience indirecte de la Première Guerre mondiale et par son service militaire, nourrit cette œuvre qui dénonce sur sept doubles-pages les ravages de la Grande Guerre et les menaces que font peser sur la paix le nazisme, le fascisme, la crise économique et le capitalisme.
Folie, livret pacifiste
Paris. 1934 Gouache sur papier Collection particulière. Le pacifisme de Perrot, forgé par l’expérience indirecte de la Première Guerre mondiale et par son service militaire, nourrit cette œuvre qui dénonce sur sept doubles-pages les ravages de la Grande Guerre et les menaces que font peser sur la paix le nazisme, le fascisme, la crise économique et le capitalisme.
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<center>L’affichiste</center>[1] Vacances. Brest Paris, 1934 Gouache sur papier, collage Collection particulière. <br> [2] Rien ne vaut une tartine de cancoyotte ! Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [3] Pays basque Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [4] France. Tout homme a deux patries, la sienne et la France Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [5] St-Claude, patrie de la pipe Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
L’affichiste
[1] Vacances. Brest Paris, 1934 Gouache sur papier, collage Collection particulière.
[2] Rien ne vaut une tartine de cancoyotte ! Paris, 1934 Gouache sur papier Collection particulière.
[3] Pays basque Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
[4] France. Tout homme a deux patries, la sienne et la France Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
[5] St-Claude, patrie de la pipe Paris, années 1930 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Pacifisme et socialisme</center>[1-2] En haut. Deux illustrations pour Clarté d’Henri Barbusse. Mobilisation générale / Soldats Paris. 1935 Encre sur papier Collection particulière. <br> [3-4] En Bas. Manifestation socialiste et communiste Paris. 1935 Aquarelle sur papier Collection particulière. <br> [5] Pax Paris, 1935 Gouache sur papier Collection particulière
Pacifisme et socialisme
[1-2] En haut. Deux illustrations pour Clarté d’Henri Barbusse. Mobilisation générale / Soldats Paris. 1935 Encre sur papier Collection particulière.
[3-4] En Bas. Manifestation socialiste et communiste Paris. 1935 Aquarelle sur papier Collection particulière.
[5] Pax Paris, 1935 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Montmartre et Medrano</center>[1] Trois clowns à Medrano Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière. <br> [2] Écuyère à Medrano Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière. <br> [3] Medrano Paris, 1935 Peinture sur carton Collection particulière
Montmartre et Medrano
[1] Trois clowns à Medrano Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière.
[2] Écuyère à Medrano Paris, 1938 Crayon sur papier Collection particulière.
[3] Medrano Paris, 1935 Peinture sur carton Collection particulière
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<center>Un artiste enquêteur : la Seconde Guerre mondiale et au-delà</center>La Seconde Guerre mondiale n’interrompt pas le travail de René Perrot, mais elle le modifie et lui impose ses conditions. Après sa démobilisation, il rejoint le mouvement Jeune France jusqu’à sa dissolution par le régime de Vichy. Il est recruté en 1942 par le musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucern, pour participer à ses « chantiers intellectuels ». Ceux-ci constituent un vaste projet de documentation du monde rural traditionnel, alors en train de se transformer, voire de disparaître, sous l’effet de la révolution industrielle. D’abord chez lui, en Franche-Comté, puis dans le Cantal et les Pyrénées-Orientales, Perrot dessine et peint inlassablement la vie et les paysages des campagnes françaises. Il porte sur celles-ci un regard où la rigueur objective de l’enquêteur se mêle à la subjectivité de l’artiste.
Un artiste enquêteur : la Seconde Guerre mondiale et au-delà
La Seconde Guerre mondiale n’interrompt pas le travail de René Perrot, mais elle le modifie et lui impose ses conditions. Après sa démobilisation, il rejoint le mouvement Jeune France jusqu’à sa dissolution par le régime de Vichy. Il est recruté en 1942 par le musée national des Arts et Traditions populaires, ancêtre du Mucern, pour participer à ses « chantiers intellectuels ». Ceux-ci constituent un vaste projet de documentation du monde rural traditionnel, alors en train de se transformer, voire de disparaître, sous l’effet de la révolution industrielle. D’abord chez lui, en Franche-Comté, puis dans le Cantal et les Pyrénées-Orientales, Perrot dessine et peint inlassablement la vie et les paysages des campagnes françaises. Il porte sur celles-ci un regard où la rigueur objective de l’enquêteur se mêle à la subjectivité de l’artiste.
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<center>Le retour de la guerre</center>Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. <br> Les virtuoses de la glace, l'accident.
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Les virtuoses de la glace, l'accident.
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<center>Le retour de la guerre</center>Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. <br> Haute école, la sortie des artistes.
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Haute école, la sortie des artistes.
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<center>Le retour de la guerre</center>Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. <br> Chevaux de frise et chevaux de bois, les trois masques.
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Chevaux de frise et chevaux de bois, les trois masques.
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<center>Le retour de la guerre</center>Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. <br> Le brigadier d'ordinaire et le jongleur, Equilbre et le funambole.
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Le brigadier d'ordinaire et le jongleur, Equilbre et le funambole.
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<center>Le retour de la guerre</center>Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière. <br> Le départ de l'atelier et l'habillement, hommes 40 chevaux 8 et les copains.
Le retour de la guerre
Planches de l'album Comme à la fête 1939-1940. Linogravures collées sur carton Collection particulière.
Le départ de l'atelier et l'habillement, hommes 40 chevaux 8 et les copains.
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<center>Le Jongleur</center>Paris, 1939 Huile sur toile Collection particulière.
Le Jongleur
Paris, 1939 Huile sur toile Collection particulière.
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<center>Le Départ.</center>Paris. 1939-1940 Linoléum gravé Collection particulière. <br> Cette matrice d'estampe, gravée par Perrot sur le front, constitue la première de la série. L'artiste s'y est représenté de dos dans son atelier, face à la toile inachevée représentant un jongleur, à laquelle il se consacrait avant d'être mobilisé, et qu'il ne terminera pas à son retour.
Le Départ.
Paris. 1939-1940 Linoléum gravé Collection particulière.
Cette matrice d'estampe, gravée par Perrot sur le front, constitue la première de la série. L'artiste s'y est représenté de dos dans son atelier, face à la toile inachevée représentant un jongleur, à laquelle il se consacrait avant d'être mobilisé, et qu'il ne terminera pas à son retour.
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<center>Le cadre de vie</center>Le milieu naturel exerce une influence sur les modes de vie, et c’est à ce titre que René Perrot s’y intéresse. Ses paysages sont des paysages vivants, cultivés, transformés, habités par l’homme. Comme un réalisateur de cinéma, il crée des effets de zoom, avançant progressivement, depuis la campagne environnante, dans un village, dans une rue, dans une maison. Son traitement des couleurs, des matières et de la lumière est au service d’une observation rigoureuse, mais aussi de sa traduction esthétique et poétique.
Le cadre de vie
Le milieu naturel exerce une influence sur les modes de vie, et c’est à ce titre que René Perrot s’y intéresse. Ses paysages sont des paysages vivants, cultivés, transformés, habités par l’homme. Comme un réalisateur de cinéma, il crée des effets de zoom, avançant progressivement, depuis la campagne environnante, dans un village, dans une rue, dans une maison. Son traitement des couleurs, des matières et de la lumière est au service d’une observation rigoureuse, mais aussi de sa traduction esthétique et poétique.
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<center>Le paysage</center>[1] Paysage Auvergne. 1963 Gouache sur papier Collection particulière.
Le paysage
[1] Paysage Auvergne. 1963 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Le paysage</center>[2] Paysage Pyrénées-Orientales. 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem.
Le paysage
[2] Paysage Pyrénées-Orientales. 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>Le paysage</center>[3] Village du château Omans. Doubs. 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
Le paysage
[3] Village du château Omans. Doubs. 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
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<center>Le paysage</center>[4] Paysage Franche-Comté. 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
Le paysage
[4] Paysage Franche-Comté. 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Le paysage</center>[5] Roches de Nans. Entrée de la léproserie Doubs. 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
Le paysage
[5] Roches de Nans. Entrée de la léproserie Doubs. 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
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<center>Le village</center>[1] Paysage enneigé Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [2] Lods Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem. <br> [3] Cerisiers en fleur Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem<br> [4] Quartier de l’hôtel de ville Ornans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier.
Le village
[1] Paysage enneigé Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
[2] Lods Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
[3] Cerisiers en fleur Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[4] Quartier de l’hôtel de ville Ornans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier.
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<center>Le village</center>[1] Paysage enneigé Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière. <br> [2] Lods Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem. <br>
Le village
[1] Paysage enneigé Franche-Comté, 1957 Gouache sur papier Collection particulière.
[2] Lods Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
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<center>Le village</center>[3] Cerisiers en fleur Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem<br> [4] Quartier de l’hôtel de ville Ornans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier.
Le village
[3] Cerisiers en fleur Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[4] Quartier de l’hôtel de ville Ornans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier.
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<center>Le village</center>[5] Paysage de montagne Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
Le village
[5] Paysage de montagne Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
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<center>Le village</center>[6] Rochemonteix Cantal, 1944 Mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
Le village
[6] Rochemonteix Cantal, 1944 Mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Le village</center>[7] Neige en Catalogne Pyrénées-Orientales, 1965 Gouache sur papier Collection particulière.
Le village
[7] Neige en Catalogne Pyrénées-Orientales, 1965 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Le village</center>Quelques maisons dans un site rocheux Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
Le village
Quelques maisons dans un site rocheux Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La maison</center>[1] Catllar Pyrénées-Orientales, 1946 Encre noire à la plume sur papier Mucem
La maison
[1] Catllar Pyrénées-Orientales, 1946 Encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La maison</center>[2] Maison avec fileuse Cantal Huile sur toile Mucem
La maison
[2] Maison avec fileuse Cantal Huile sur toile Mucem
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<center>La maison</center>[3] Rochemonteix Cantal, 1944 Encre noire à la plume, gouache sur papier Mucem
La maison
[3] Rochemonteix Cantal, 1944 Encre noire à la plume, gouache sur papier Mucem
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<center>La maison</center>[8] Vieille grange couverte en chaume Le Fraisse, Le Claux, Cantal, 1944 Crayon sur papier Mucem. <br> [4] Nouvelle maison sur la propriété de madame la veuve Boulât M. Robert Cheylade, Cantal. 1974 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem. <br> [5] Maison d'ouvrier agricole. Chez madame Boulât Jean Bernard /- Cheylade, Cantal, 1943 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem À propos de cette grange, l’enquêteur Bernard écrit dans son journal de route, en 1943 : « Il est évident qu’après la mort de cette dame, la maison restera déserte. » La photographie de Mme Boulât devant l’édifice en 1943 et celle de la nouvelle propriété sur ce terrain en
La maison
[8] Vieille grange couverte en chaume Le Fraisse, Le Claux, Cantal, 1944 Crayon sur papier Mucem.
[4] Nouvelle maison sur la propriété de madame la veuve Boulât M. Robert Cheylade, Cantal. 1974 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem.
[5] Maison d'ouvrier agricole. Chez madame Boulât Jean Bernard /- Cheylade, Cantal, 1943 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem À propos de cette grange, l’enquêteur Bernard écrit dans son journal de route, en 1943 : « Il est évident qu’après la mort de cette dame, la maison restera déserte. » La photographie de Mme Boulât devant l’édifice en 1943 et celle de la nouvelle propriété sur ce terrain en
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<center>La maison</center>[6] Frontons de portes Lods, Doubs, 1943 Mine de plomb et aquarelle sur papier Mucem <br> [9] Coupe théorique d’une vieille maison burgonde Grand'Combe-Châteleu. Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Cette coupe théorique d’une maison de Franche-Comté est unique dans la production de René Perrot. Sans doute faut-il y voir l’influence des autres enquêteurs des chantiers intellectuels, et en particulier des architectes, habitués à réaliser ce type de relevés.
La maison
[6] Frontons de portes Lods, Doubs, 1943 Mine de plomb et aquarelle sur papier Mucem
[9] Coupe théorique d’une vieille maison burgonde Grand'Combe-Châteleu. Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Cette coupe théorique d’une maison de Franche-Comté est unique dans la production de René Perrot. Sans doute faut-il y voir l’influence des autres enquêteurs des chantiers intellectuels, et en particulier des architectes, habitués à réaliser ce type de relevés.
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<center>La maison</center>[7] Maison de ferme La Chaux-de-Gilley, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem <br> [10] Maison de ferme Morteau. Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier.<br> 7 et 10 inversées ?
La maison
[7] Maison de ferme La Chaux-de-Gilley, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[10] Maison de ferme Morteau. Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier.
7 et 10 inversées ?
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<center>La maison</center>Tuiles. Anonyme Thiézac, Cantal Terre cuite et ardoise Si certaines couleurs utilisées par Perrot semblent irréelles, les toitures orange enflammées qu’il dépeint évoquent bien les tuiles du Cantal rougeoyant au soleil. La gouache permet de rendre compte de l’atmosphère, de la luminosité, de la température
La maison
Tuiles. Anonyme Thiézac, Cantal Terre cuite et ardoise Si certaines couleurs utilisées par Perrot semblent irréelles, les toitures orange enflammées qu’il dépeint évoquent bien les tuiles du Cantal rougeoyant au soleil. La gouache permet de rendre compte de l’atmosphère, de la luminosité, de la température
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<center>La maison</center>Chaumière Cantal, vers 1944 Bois d’impression Collection particulière
La maison
Chaumière Cantal, vers 1944 Bois d’impression Collection particulière
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>Avec ses « chantiers intellectuels le musée national des Arts et Traditions populaires s'intéresse en particulier à l'architecture rurale, au mobilier traditionnel et aux techniques artisanales. Des architectes, de jeunes diplômés d’écoles d’arts appliqués et quelques artistes produisent des milliers de documents, photographies, dessins, calques, moulages. Perrot commence son travail dans son village natal de Cuse (Doubs), où il est un temps rejoint par d’autres enquêteurs. Leur travail en commun permet de donner une image plurielle d’une même réalité.
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Avec ses « chantiers intellectuels le musée national des Arts et Traditions populaires s'intéresse en particulier à l'architecture rurale, au mobilier traditionnel et aux techniques artisanales. Des architectes, de jeunes diplômés d’écoles d’arts appliqués et quelques artistes produisent des milliers de documents, photographies, dessins, calques, moulages. Perrot commence son travail dans son village natal de Cuse (Doubs), où il est un temps rejoint par d’autres enquêteurs. Leur travail en commun permet de donner une image plurielle d’une même réalité.
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<center>Chantiers intellectuels et artistiques</center>[1] Enquête sur le mobilier traditionnel» ch. 909. Jean Deligny. 1942 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem Deux enquêteurs sont ici à l'œuvre, en train de relever et de photographier un meuble ancien dans une ferme. On voit ce que leur démarche pouvait avoir d’incongru pour les paysans concernés : sur la droite, la Jeune femme portant des sabots chuchote à l'oreille d’une femme plus âgée, tandis qu’elles fixent toutes deux, l’air étonné, les enquêteurs.
Chantiers intellectuels et artistiques
[1] Enquête sur le mobilier traditionnel» ch. 909. Jean Deligny. 1942 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem Deux enquêteurs sont ici à l'œuvre, en train de relever et de photographier un meuble ancien dans une ferme. On voit ce que leur démarche pouvait avoir d’incongru pour les paysans concernés : sur la droite, la Jeune femme portant des sabots chuchote à l'oreille d’une femme plus âgée, tandis qu’elles fixent toutes deux, l’air étonné, les enquêteurs.
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<center>Autoportrait de René Perrot au travail</center>[2] Lachamp, Le Claux, Cantal, 1944 Mine de plomb et encre à la plume sur papier Mucem
Autoportrait de René Perrot au travail
[2] Lachamp, Le Claux, Cantal, 1944 Mine de plomb et encre à la plume sur papier Mucem
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<center></center>[3] Cuse Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem <br> [4] Cuse Doubs, 1943 Mine de plomb et encre sur papier Mucem
[3] Cuse Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[4] Cuse Doubs, 1943 Mine de plomb et encre sur papier Mucem
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<center>Cuse</center>[1] Doubs, 1943 Huile sur toile.
Cuse
[1] Doubs, 1943 Huile sur toile.
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<center>Vue générale de Cuse</center>Pierre Henry Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem.
Vue générale de Cuse
Pierre Henry Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem.
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<center></center>[3] Carte de vœux avec autoportrait de René Perrot en sabots sur le clocher de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942 Mine de plomb, encre à la plume sur papier Mucem. <br> [4] Ch. N. Cuse - L’Église Doubs. 1903-1920 Carte postale Mucem. <br> [5] Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels Matériaux divers Collection particulière.
[3] Carte de vœux avec autoportrait de René Perrot en sabots sur le clocher de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942 Mine de plomb, encre à la plume sur papier Mucem.
[4] Ch. N. Cuse - L’Église Doubs. 1903-1920 Carte postale Mucem.
[5] Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels Matériaux divers Collection particulière.
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<center></center>[5] Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels Matériaux divers
[5] Pinceaux de René Perrot dans un étui de pierre à faux, utilisés lors des chantiers intellectuels Matériaux divers
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<center>Crèche comtoise</center>Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1943 Carton peint, cloué, collé, découpé Mucem. <br> Durant l’hiver, Perrot assiste à une crèche comtoise, reconstitution théâtrale de la Nativité jouée en patois, à laquelle il consacre plusieurs dessins et même un diorama doté de douze personnages, cas unique dans sa production. Le diorama est un dispositif créé au début du XIXe siècle, qui permet de jouer sur la profondeur, en contextualisant une scène figurée en trois dimensions.
Crèche comtoise
Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1943 Carton peint, cloué, collé, découpé Mucem.
Durant l’hiver, Perrot assiste à une crèche comtoise, reconstitution théâtrale de la Nativité jouée en patois, à laquelle il consacre plusieurs dessins et même un diorama doté de douze personnages, cas unique dans sa production. Le diorama est un dispositif créé au début du XIXe siècle, qui permet de jouer sur la profondeur, en contextualisant une scène figurée en trois dimensions.
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>Le travail en commun de René Perrot et des autres enquêteurs donne une image riche du village de Cuse. Au caractère descriptif, précis et méticuleux des photographies et des relevés d'architecture répondent la poésie et la sensibilité de Perrot. La combinaison de ces regards multiples correspond aux ambitions du projet de documentation de la France rurale traditionnelle que sont les chantiers intellectuels auxquels participent ces enquêteurs.
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Le travail en commun de René Perrot et des autres enquêteurs donne une image riche du village de Cuse. Au caractère descriptif, précis et méticuleux des photographies et des relevés d'architecture répondent la poésie et la sensibilité de Perrot. La combinaison de ces regards multiples correspond aux ambitions du projet de documentation de la France rurale traditionnelle que sont les chantiers intellectuels auxquels participent ces enquêteurs.
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>[1] Façade sud de la maison du sabotier Bêcoulet Pierre Henry Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem <br> [4] Maison du sabotier Bêcoulet Cuse-et- Adrisans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sut papier Mucem.
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[1] Façade sud de la maison du sabotier Bêcoulet Pierre Henry Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem
[4] Maison du sabotier Bêcoulet Cuse-et- Adrisans, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sut papier Mucem.
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>[2-3] Chez le sabotier, parage Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirages photographiques moernes à partir da négatifs Mucern <br> [5] Le sabotier de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucern
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[2-3] Chez le sabotier, parage Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirages photographiques moernes à partir da négatifs Mucern
[5] Le sabotier de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucern
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>[2-3] Chez le sabotier, parage Jacques Barré et Jacques Pearreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirages photographiques moernes à partir da négatifs Mucern <br> [6] Gugu Bécoulet, sabotier de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942 Mine de plomb sur papier • Mucern
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[2-3] Chez le sabotier, parage Jacques Barré et Jacques Pearreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirages photographiques moernes à partir da négatifs Mucern
[6] Gugu Bécoulet, sabotier de Cuse Cuse-et-Adrisans, Doubs. 1942 Mine de plomb sur papier • Mucern
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>Portrait du sabotier Auguste Bécoulet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem<br> Intérieur et cuisine du sabotier Auguste Bécoulet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Reproduction Mucem<br> Monographie de l’enquête 909 sur le mobilier traditionnel du vaisselier n°75 d’Auguste Bécoulet
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
Portrait du sabotier Auguste Bécoulet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem
Intérieur et cuisine du sabotier Auguste Bécoulet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Reproduction Mucem
Monographie de l’enquête 909 sur le mobilier traditionnel du vaisselier n°75 d’Auguste Bécoulet
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<center>L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse</center>[7] Projet d’assiette à l’effigie d’Auguste Bécoulet Jacques Barré Paris, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem<br> Jacques Barré est un enquêteur du chantier sur le mobilier traditionnel, à qui René Perrot présente le sabotier Bécoulet, surnommé « Gugu l’ontio ». Barré représente ce dernier sur un projet d’assiette, affublé de mains et de sabots surdimensionnés, devant le village de Cuse. Ainsi, les enquêtes valorisent aussi la création et l’artisanat traditionnel
L'enquête à domicile : René Perrot à Cuse
[7] Projet d’assiette à l’effigie d’Auguste Bécoulet Jacques Barré Paris, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
Jacques Barré est un enquêteur du chantier sur le mobilier traditionnel, à qui René Perrot présente le sabotier Bécoulet, surnommé « Gugu l’ontio ». Barré représente ce dernier sur un projet d’assiette, affublé de mains et de sabots surdimensionnés, devant le village de Cuse. Ainsi, les enquêtes valorisent aussi la création et l’artisanat traditionnel
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<center>Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot</center>Pierre Henry Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
Pierre Henry Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
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<center>Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot</center>Pierre Henry Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
Pierre Henry Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Reproduction Mucem / Archives nationales. Pierrefitte-sur-Seine
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<center>Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot</center>
Plan et perspective axonométrique du moulin Flotot
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<center></center>[1] Moulin Flotot Cuse-et-Adrisans. Doubs. 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem <br> [3] Moulin du Grand Gugu. Le bloc moteur Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucem.
[1] Moulin Flotot Cuse-et-Adrisans. Doubs. 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
[3] Moulin du Grand Gugu. Le bloc moteur Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucem.
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<center></center>[2] Engrenage et moteur chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem <br> [4] Le broyeur chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem
[2] Engrenage et moteur chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem
[4] Le broyeur chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans. Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif Mucem
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<center></center>[5] Moulin du Grand Gugu. Le broyeur 1942. Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
[5] Moulin du Grand Gugu. Le broyeur 1942. Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
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<center></center>[6] La presse chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif. Mucem. <br> [7] Moulin du Grand Gugu. Le pressoir à Huile Cuse-et-Adrisans, Doubs, 3942 Mine de plomb sur papier Mucem.
[6] La presse chez monsieur Becquet Jacques Barré et Jacques Perreau Cuse-et-Adrisans, Doubs, 1943 Tirage photographique moderne à partir d'un négatif. Mucem.
[7] Moulin du Grand Gugu. Le pressoir à Huile Cuse-et-Adrisans, Doubs, 3942 Mine de plomb sur papier Mucem.
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<center>Les travaux et les jours</center>L’agriculture » la sylviculture et l’élevage. René Perrot observe et représente le travail patient de la terre, les gestes précis et répétés des modes traditionnels de production agricole et d’exploitation des ressources naturelles. Au rythme des saisons, son regard se porte aussi bien sur l’agriculture que sur la pêche, la sylviculture, l’élevage, le travail de la vigne et du vin, ou encore la production du fromage. Certaines des pratiques qu’il étudie alors le marquent profondément, et il continue à les représenter dans son œuvre après la Seconde Guerre mondiale.
Les travaux et les jours
L’agriculture » la sylviculture et l’élevage. René Perrot observe et représente le travail patient de la terre, les gestes précis et répétés des modes traditionnels de production agricole et d’exploitation des ressources naturelles. Au rythme des saisons, son regard se porte aussi bien sur l’agriculture que sur la pêche, la sylviculture, l’élevage, le travail de la vigne et du vin, ou encore la production du fromage. Certaines des pratiques qu’il étudie alors le marquent profondément, et il continue à les représenter dans son œuvre après la Seconde Guerre mondiale.
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<center>Les travaux et les jours</center>[1] Plat aux épis de blé et visage de paysan Terre modelée, peinte et cuite Collection particulière
Les travaux et les jours
[1] Plat aux épis de blé et visage de paysan Terre modelée, peinte et cuite Collection particulière
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<center>Les travaux et les jours</center>[2] La Sieste du paysan Maquette de tapisserie 1944 Gouache sur papier Collection particulière<br> Il s’agit ici de la plus ancienne maquette de tapisserie connue de René Perrot. Datée de 1944, elle est concomitante de sa production sur le terrain pendant les chantiers intellectuels. Elle représente un paysan faisant la sieste avec son chien, dans un paysage qui rappelle volontiers ceux de Cuse.
Les travaux et les jours
[2] La Sieste du paysan Maquette de tapisserie 1944 Gouache sur papier Collection particulière
Il s’agit ici de la plus ancienne maquette de tapisserie connue de René Perrot. Datée de 1944, elle est concomitante de sa production sur le terrain pendant les chantiers intellectuels. Elle représente un paysan faisant la sieste avec son chien, dans un paysage qui rappelle volontiers ceux de Cuse.
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<center>Les travaux et les jours</center>[3] Meules de foin Corrèze, 1959 Gouache sur papier Collection particulière. [4] Bûcherons en forêt Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Les travaux et les jours
[3] Meules de foin Corrèze, 1959 Gouache sur papier Collection particulière. [4] Bûcherons en forêt Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Les travaux et les jours</center>[4] Bûcherons en forêt Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem <br>[5] Paysans écartant les taupinières Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
Les travaux et les jours
[4] Bûcherons en forêt Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
[5] Paysans écartant les taupinières Doubs. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>Les travaux et les jours</center>[1] Femmes portant des fagots Collioure, Pyrénées-Orientales, 1946 Gouache sur papier Collection particulière
Les travaux et les jours
[1] Femmes portant des fagots Collioure, Pyrénées-Orientales, 1946 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Les travaux et les jours</center>[2] Femmes portant des fagots Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Les travaux et les jours
[2] Femmes portant des fagots Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Les travaux et les jours</center>[3] Vers le saloir Doubs, 1942 Mme de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Les travaux et les jours
[3] Vers le saloir Doubs, 1942 Mme de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Harnachement de mulet</center>Juan Forch Figueres. Espagne. 1956 Cuir, toile de chanvre, cuivre, fer Mucem
Harnachement de mulet
Juan Forch Figueres. Espagne. 1956 Cuir, toile de chanvre, cuivre, fer Mucem
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<center>Les Oiseaux de France </center>Manufacture Rivière des Borderies Felletin, tissage vers 1950. Coton (chaîne), laine (trame). Mobilier national, Paris
Les Oiseaux de France
Manufacture Rivière des Borderies Felletin, tissage vers 1950. Coton (chaîne), laine (trame). Mobilier national, Paris
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<center>Les travaux et les jours</center>La pêche. Dans le Roussillon. Perrot observe la pêche et la vie sociale autour de cette activité, qui mobilise les hommes comme les femmes. Il est frappé par le travail de ces dernières, toujours occupées à ravauder les filets, qui l'inspireront à plusieurs reprises après-guerre, dans ses peintures comme dans ses céramiques produites à Sant Vicens (Perpignan).
Les travaux et les jours
La pêche. Dans le Roussillon. Perrot observe la pêche et la vie sociale autour de cette activité, qui mobilise les hommes comme les femmes. Il est frappé par le travail de ces dernières, toujours occupées à ravauder les filets, qui l'inspireront à plusieurs reprises après-guerre, dans ses peintures comme dans ses céramiques produites à Sant Vicens (Perpignan).
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<center>La pêche</center>[1] Collioure Maquette de tapisserie 1953 Gouache sur papier Collection particulière
La pêche
[1] Collioure Maquette de tapisserie 1953 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>La pêche</center>[2] Ravaudeuse de filet à Collioure Perpignan, Pyrénées-Orientales Céramique de Sant Vicens, terre modelée, peinte et cuite Collection particulière.
La pêche
[2] Ravaudeuse de filet à Collioure Perpignan, Pyrénées-Orientales Céramique de Sant Vicens, terre modelée, peinte et cuite Collection particulière.
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<center>La pêche</center>[3] Les Vieilles Catalanes Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier Collection particulière
La pêche
[3] Les Vieilles Catalanes Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>La pêche</center>[4] Barques catalanes Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Huile sur toile Collection particulière
La pêche
[4] Barques catalanes Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Huile sur toile Collection particulière
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<center>La pêche</center>[5] Son cœur s’en va Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier Collection particulière
La pêche
[5] Son cœur s’en va Collioure, Pyrénées-Orientales, 1949 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>La pêche</center>Les ravaudeuses de filet Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
La pêche
Les ravaudeuses de filet Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La pêche</center>Démaillage de la sardine Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
La pêche
Démaillage de la sardine Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La pêche</center>Étendage des filets Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
La pêche
Étendage des filets Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La pêche</center>Le patron pèse la part du pêcheur Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
La pêche
Le patron pèse la part du pêcheur Collioure, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>Les travaux et les jours</center>De la vigne au vin. En Franche-Comté, René Perrot observe et décrit la production et la fabrication de vin et de fromage. Il s’efforce de suivre l’ensemble des étapes de ces processus complexes, du travail de la vigne à la vinification, de l’élevage des vaches à la mise en moule du comté, en passant par la description minutieuse des outils utilisés.
Les travaux et les jours
De la vigne au vin. En Franche-Comté, René Perrot observe et décrit la production et la fabrication de vin et de fromage. Il s’efforce de suivre l’ensemble des étapes de ces processus complexes, du travail de la vigne à la vinification, de l’élevage des vaches à la mise en moule du comté, en passant par la description minutieuse des outils utilisés.
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<center>De la vigne au vin.</center>[1] Vendanges Buffard, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
De la vigne au vin.
[1] Vendanges Buffard, Doubs, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem.
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<center>De la vigne au vin.</center>[2] Château Cheval Blanc — St Émilion. Célébration des vendanges Maquette de tapisserie. 1975. Gouache sur papier. Collection particulière De nombreux motifs dessinés par Perrot lors de son travail pour le musée nourrissent son œuvre par la suite : l’outillage du vigneron se retrouve au cœur d’une tapisserie composée de vers d’Apollinaire, d’un fond de millefleurs et d’une nuée d’oiseaux. Hommage à la production vinicole, elle est réalisée pour le vignoble de Château Cheval Blanc.
De la vigne au vin.
[2] Château Cheval Blanc — St Émilion. Célébration des vendanges Maquette de tapisserie. 1975. Gouache sur papier. Collection particulière De nombreux motifs dessinés par Perrot lors de son travail pour le musée nourrissent son œuvre par la suite : l’outillage du vigneron se retrouve au cœur d’une tapisserie composée de vers d’Apollinaire, d’un fond de millefleurs et d’une nuée d’oiseaux. Hommage à la production vinicole, elle est réalisée pour le vignoble de Château Cheval Blanc.
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<center>De la vigne au vin.</center>[3] Montée de l’eau à la houille Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
De la vigne au vin.
[3] Montée de l’eau à la houille Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>De la vigne au vin.</center>[4] Saint Vernier, patron des vignerons d’Ornans Doubs, 1943 Impression sur papier à partir du bois gravé Mucem
De la vigne au vin.
[4] Saint Vernier, patron des vignerons d’Ornans Doubs, 1943 Impression sur papier à partir du bois gravé Mucem
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<center>De la vigne au vin.</center>[5] Vigneron d’Arbois. Porteur de houille Arbois, Jura, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
De la vigne au vin.
[5] Vigneron d’Arbois. Porteur de houille Arbois, Jura, 1943 Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
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<center>De la vigne au vin.</center>[6] Vigneron d’Arbois. Cribleur Arbois, Jura, 1943l Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
De la vigne au vin.
[6] Vigneron d’Arbois. Cribleur Arbois, Jura, 1943l Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
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<center>De la vigne au vin.</center>[7] Les vendanges en Franche-Comté Franche-Comté, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
De la vigne au vin.
[7] Les vendanges en Franche-Comté Franche-Comté, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>De la vigne au vin.</center>[8] St Vernier patron des vignerons du val de Loue Doubs, 1943. Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
De la vigne au vin.
[8] St Vernier patron des vignerons du val de Loue Doubs, 1943. Mine de plomb et gouache sur papier Mucem
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<center>De la vigne au vin.</center>St Vernier, patron des vignerons d’Ornans Doubs, 1943 Bois gravé Collection particulière.
De la vigne au vin.
St Vernier, patron des vignerons d’Ornans Doubs, 1943 Bois gravé Collection particulière.
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<center>Du lait au fromage.</center>Le soir à la pâture Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Du lait au fromage.
Le soir à la pâture Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Du lait au fromage.</center>Deux « armaillers » portant le « boutaku » Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Du lait au fromage.
Deux « armaillers » portant le « boutaku » Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Du lait au fromage.</center>« Armailler » et « Bouebe » partant à la pâture Jura, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Au dos de l’armailler, le bouille. Au derrière le boutaku. Au large la musette à sel et la corne à serra. Le bouebe porte l'accordéon de l’armaille
Du lait au fromage.
« Armailler » et « Bouebe » partant à la pâture Jura, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Au dos de l’armailler, le bouille. Au derrière le boutaku. Au large la musette à sel et la corne à serra. Le bouebe porte l'accordéon de l’armaille
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<center>Du lait au fromage.</center>Fabrication du gruyère Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem. <br> Le fromager de gauche utilise le tranche-caillé. Celui de droite se sert du debattieu.
Du lait au fromage.
Fabrication du gruyère Jura. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem.
Le fromager de gauche utilise le tranche-caillé. Celui de droite se sert du debattieu.
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<center>Du lait au fromage.</center>Armailler et bouebe Jura, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem <br> En plus de leurs attributions, l’armailler doit préparer les trintsons et le bouebe doit fabriquer les balais.
Du lait au fromage.
Armailler et bouebe Jura, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
En plus de leurs attributions, l’armailler doit préparer les trintsons et le bouebe doit fabriquer les balais.
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<center>Du lait au fromage.</center>Mise au moule du gruyère Jure. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
Du lait au fromage.
Mise au moule du gruyère Jure. 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier
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<center>Capette</center>Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Paille, velours. Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
Capette
Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Paille, velours. Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
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<center>Sac « loyi »</center>Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Cuir. Métal. Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
Sac « loyi »
Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Cuir. Métal. Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
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<center>Veste</center>Anonyme Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Coton Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
Veste
Anonyme Gruyères, canton de Fribourg. Suisse Fin du XIXe siècle Coton Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
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<center>Tabouret à traire</center>Anonyme Suisse. 1830 Bois, métal, corde Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
Tabouret à traire
Anonyme Suisse. 1830 Bois, métal, corde Mucem, collection d’ethnologie d'Europe, Muséum national d’histoire naturelle.
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<center>Xavier Parguey, sculpteur et vannier</center>L'enquêteur René Perrot se fait aussi collecteur d’objets pour \e musée. Il acquiert les étonnants outils du vannier Xavier Parguey (1876-1948), surnommé « le Zouzou », qu'il dessine au travail chez lui, à Vuillafans, ou dans les villages alentour, en train de fabriquer hottes et paniers. Quand Jean Dubuffet découvre ces œuvres après-guerre au musée, il les range dans la catégorie de l'art brut. Le regard des artistes sur des objets habituellement considérés comme artisanaux révèle leur valeur esthétique.
Xavier Parguey, sculpteur et vannier
L'enquêteur René Perrot se fait aussi collecteur d’objets pour \e musée. Il acquiert les étonnants outils du vannier Xavier Parguey (1876-1948), surnommé « le Zouzou », qu'il dessine au travail chez lui, à Vuillafans, ou dans les villages alentour, en train de fabriquer hottes et paniers. Quand Jean Dubuffet découvre ces œuvres après-guerre au musée, il les range dans la catégorie de l'art brut. Le regard des artistes sur des objets habituellement considérés comme artisanaux révèle leur valeur esthétique.
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<center>Vannerie traditionnelle</center>Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Vannerie traditionnelle
Mouthier-Haute-Pierre, Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Portrait de Xavier Parguey</center>Michel Tapié. Juillet 1947. Tirages photographiques modernes Archivage de la collection de la brute, Lausanne, Suisse.
Portrait de Xavier Parguey
Michel Tapié. Juillet 1947. Tirages photographiques modernes Archivage de la collection de la brute, Lausanne, Suisse.
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<center>Calibrage des brins</center>Vuillafans. Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem. <br> Le vannier Xavier Parguey est ici représenté au travail, chez lui, en train de calibrer des brins d’osier. On aperçoit, sur le manteau de la cheminée, certains de ses objets-outils aux formes humaines ou animales, ainsi que l’une des hottes miniatures dont Perrot fait l’acquisition.
Calibrage des brins
Vuillafans. Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
Le vannier Xavier Parguey est ici représenté au travail, chez lui, en train de calibrer des brins d’osier. On aperçoit, sur le manteau de la cheminée, certains de ses objets-outils aux formes humaines ou animales, ainsi que l’une des hottes miniatures dont Perrot fait l’acquisition.
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<center>Calibrage des montants de la hotte</center>Vuillafans. Doubs. 1943. Mucem.
Calibrage des montants de la hotte
Vuillafans. Doubs. 1943. Mucem.
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<center>Écorçage du frêne</center>Vuillafans, Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Écorçage du frêne
Vuillafans, Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Outillage et matériaux de vannier.</center>Doubs, 1943. Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem.
Outillage et matériaux de vannier.
Doubs, 1943. Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier. Mucem.
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<center></center>Maillet Xavier Parguey Vuilfafans ,Doubs, 1936 Bois sculpté et gravé, métal Mucem. <br> Figurine de chienne Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, sculpté et gravé Mucem.<br>Gabarit Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, tourné,sculpté et gravé Mucem
Maillet Xavier Parguey Vuilfafans ,Doubs, 1936 Bois sculpté et gravé, métal Mucem.
Figurine de chienne Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, sculpté et gravé Mucem.
Gabarit Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois taillé, tourné,sculpté et gravé Mucem
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<center></center>Gabarit Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1935 Bois sculpté et gravé Mucem <br> Hotte Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Vannerie<br>Fendoir à osier Xavier Parguey Vuiliafans, Doubs, 1920-1940 Buis sculpté et gravé Mucem <br> Racloir Xavier Parguey Vuillafans, Doubs1920-1940 Bois sculpté, gravé et vernis, métal Mucem<br> Rabot Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois sculpté, gravé et vernis, acier
Gabarit Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1935 Bois sculpté et gravé Mucem
Hotte Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Vannerie
Fendoir à osier Xavier Parguey Vuiliafans, Doubs, 1920-1940 Buis sculpté et gravé Mucem
Racloir Xavier Parguey Vuillafans, Doubs1920-1940 Bois sculpté, gravé et vernis, métal Mucem
Rabot Xavier Parguey Vuillafans, Doubs, 1920-1940 Bois sculpté, gravé et vernis, acier
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<center></center>Les outils de Xavier Parguey sont comparés par René Perrot, puis, plus tard, par Jean Dubuffet, à des objets préhistoriques ou d’Afrique subsaharienne. L'étonnant bestiaire qui s’y déploie se déforme pour s’adapter à la fonction de chaque objet, ce qui contribue à lui donner son caractère fantastique.<br>Cousoir à ruches – Gabarit à panier Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier<br> Fendoir à osier Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier<br> Mucem Racloir — Chêne sculpté Vuillafans, Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier Mucem<br> Racloir - Recto Vuillafans, Doubs, 1943 Mine de plomb sur papier Mucem.
Les outils de Xavier Parguey sont comparés par René Perrot, puis, plus tard, par Jean Dubuffet, à des objets préhistoriques ou d’Afrique subsaharienne. L'étonnant bestiaire qui s’y déploie se déforme pour s’adapter à la fonction de chaque objet, ce qui contribue à lui donner son caractère fantastique.
Cousoir à ruches – Gabarit à panier Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier
Fendoir à osier Vuillafans. Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier
Mucem Racloir — Chêne sculpté Vuillafans, Doubs. 1943 Mine de plomb sur papier Mucem
Racloir - Recto Vuillafans, Doubs, 1943 Mine de plomb sur papier Mucem.
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<center>La vie domestique</center>[1] La Succession Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem. <br> [2] Repas de paysans Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
La vie domestique
[1] La Succession Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
[2] Repas de paysans Doubs, 1942 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La vie domestique</center>[3] Intérieur Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
La vie domestique
[3] Intérieur Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>La vie domestique</center>[5] Intérieur Cantal Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
La vie domestique
[5] Intérieur Cantal Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>La vie domestique</center>[4] Salle commune des Fajoux chez Laurent et Joséphine Girbal Jean Marthelot La Trinitat, Cantal, 1965 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem. <br> Pendant les chantiers intellectuels, Perrot et d’autres enquêteurs dessinent des intérieurs domestiques pour les documenter. Après-guerre, le musée dispose de davantage de moyens et fait l’acquisition sur le terrain de plusieurs intérieurs entiers, comme celui des Girbal dans l’Aubrac
La vie domestique
[4] Salle commune des Fajoux chez Laurent et Joséphine Girbal Jean Marthelot La Trinitat, Cantal, 1965 Tirage photographique moderne à partir d’un négatif Mucem.
Pendant les chantiers intellectuels, Perrot et d’autres enquêteurs dessinent des intérieurs domestiques pour les documenter. Après-guerre, le musée dispose de davantage de moyens et fait l’acquisition sur le terrain de plusieurs intérieurs entiers, comme celui des Girbal dans l’Aubrac
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<center>Le costume</center>Le costume dit traditionnel ou régional, en particulier féminin, présente souvent un aspect spectaculaire, notamment au niveau des coiffes. C’est à celles-ci que Perrot s’intéresse dans le Cantal, en leur consacrant une série de dessins. Leur extravagance et leur diversité ne sont pas exagérées, comme l’attestent les photographies recueillies par le musée d’Ethnographie du Trocadéro à la fin du xixe siècle, qui montrent combien Perrot fait autant œuvre d’artiste que d’ethnographe. <br> [1] Vieux Catalan coiffé de la baratine Saint-Laurent-de-Cerdans, Pyrénées-Orientales, 1945 Pastel, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Muce
Le costume
Le costume dit traditionnel ou régional, en particulier féminin, présente souvent un aspect spectaculaire, notamment au niveau des coiffes. C’est à celles-ci que Perrot s’intéresse dans le Cantal, en leur consacrant une série de dessins. Leur extravagance et leur diversité ne sont pas exagérées, comme l’attestent les photographies recueillies par le musée d’Ethnographie du Trocadéro à la fin du xixe siècle, qui montrent combien Perrot fait autant œuvre d’artiste que d’ethnographe.
[1] Vieux Catalan coiffé de la baratine Saint-Laurent-de-Cerdans, Pyrénées-Orientales, 1945 Pastel, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Muce
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<center>Le costume</center>[2] Femme du Puy-de-Dôme Anonyme Album du musée d’Ethnographie du Trocadéro Entre 1875 et 1899. Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d origine Mucem. <br> [3] Femme du Puy-en-Velay Michel Georges Album du musée d'Ethnographie du Trocadéro Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d’origine Mucem. <br> [4] Coiffe féminine de Calvinet Cantal 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem. <br> [5]Coiffe féminine de Salers Cantal 1944
Le costume
[2] Femme du Puy-de-Dôme Anonyme Album du musée d’Ethnographie du Trocadéro Entre 1875 et 1899. Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d origine Mucem.
[3] Femme du Puy-en-Velay Michel Georges Album du musée d'Ethnographie du Trocadéro Tirage photographique moderne à partir de la numérisation du tirage d’origine Mucem.
[4] Coiffe féminine de Calvinet Cantal 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem.
[5]Coiffe féminine de Salers Cantal 1944
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<center>Musique, danse et jeux</center>Rythmée par le travail, la vie sociale l'est aussi par des moments de détente, où les jeux, la musique et la danse occupent une place centrale. Familier de ce monde rural, Perrot étudie et dessine ces temps de convivialité. Il collecte ainsi une figurine de baby-foot, réalise le dessin technique précis d’une cabrette, note les règles des jeux étonnants qu’il observe dans les Pyrénées-Orientales. La manière dont il représente les hommes et les femmes dans ces instants permet de restituer une part de la vie qui les anime.
Musique, danse et jeux
Rythmée par le travail, la vie sociale l'est aussi par des moments de détente, où les jeux, la musique et la danse occupent une place centrale. Familier de ce monde rural, Perrot étudie et dessine ces temps de convivialité. Il collecte ainsi une figurine de baby-foot, réalise le dessin technique précis d’une cabrette, note les règles des jeux étonnants qu’il observe dans les Pyrénées-Orientales. La manière dont il représente les hommes et les femmes dans ces instants permet de restituer une part de la vie qui les anime.
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<center>Musique, danse et jeux</center>1] Carnaval Le Claux, Cantal, 1944 Aquarelle, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem <br> [2] Danseurs de bourrée Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Musique, danse et jeux
1] Carnaval Le Claux, Cantal, 1944 Aquarelle, mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
[2] Danseurs de bourrée Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Musique, danse et jeux</center>[3] La cabrette et son fonctionnement Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Musique, danse et jeux
[3] La cabrette et son fonctionnement Cantal, 1944 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Musique, danse et jeux</center>[4] Cabrette Anonyme Aurillac, Cantal, 1959 Cuir, ivoire, nacre, velours Mucem.
Musique, danse et jeux
[4] Cabrette Anonyme Aurillac, Cantal, 1959 Cuir, ivoire, nacre, velours Mucem.
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<center>Musique, danse et jeux</center>[5] Jeu du bourdon Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem<br> [6] Jeu du maréchal-ferrant Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
Musique, danse et jeux
[5] Jeu du bourdon Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
[6] Jeu du maréchal-ferrant Pyrénées-Orientales, 1945 Encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Musique, danse et jeux</center>[8]. Sujet pour jeu de football Vuillemin Grand’Combe-Châteleu, Doubs, 1943 Hêtre tourné Mucem <br> René Perrot s’intéresse au tourneur sur bois Vuillemin, à Grand’Combe- Châteleu, et acquiert plusieurs de ses pièces, parmi lesquelles une figurine de baby-foot en cours d’exécution. Sa forme inachevée témoigne de la volonté de Perrot de donner à voir le geste de l’artisan et le travail de la matière.
Musique, danse et jeux
[8]. Sujet pour jeu de football Vuillemin Grand’Combe-Châteleu, Doubs, 1943 Hêtre tourné Mucem
René Perrot s’intéresse au tourneur sur bois Vuillemin, à Grand’Combe- Châteleu, et acquiert plusieurs de ses pièces, parmi lesquelles une figurine de baby-foot en cours d’exécution. Sa forme inachevée témoigne de la volonté de Perrot de donner à voir le geste de l’artisan et le travail de la matière.
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<center>Musique, danse et jeux</center>[9] Fabrication des sujets pour jeux de football Grand’Combe-Châteleu. Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Mucem<br> [7] Joueurs de quilles Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Musique, danse et jeux
[9] Fabrication des sujets pour jeux de football Grand’Combe-Châteleu. Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem Mucem
[7] Joueurs de quilles Doubs, 1943 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Les autres artistes enquêteurs</center>En plus de Perrot, quatre artistes sont employés dans le cadre des chantiers intellectuels. Guy Dobignard et Jacques Pasquet dessinent des objets à Paris, tandis que Jean Amblard et André Jordan sont comme lui envoyés sur le terrain. Ils s’intéressent aux mêmes sujets, de la vie domestique aux travaux des champs. Comparer leurs œuvres permet ainsi de percevoir la singularité de chaque regard ou style, celui d’Amblard apparaissant plus réaliste et celui de Jordan plus impressionniste.
Les autres artistes enquêteurs
En plus de Perrot, quatre artistes sont employés dans le cadre des chantiers intellectuels. Guy Dobignard et Jacques Pasquet dessinent des objets à Paris, tandis que Jean Amblard et André Jordan sont comme lui envoyés sur le terrain. Ils s’intéressent aux mêmes sujets, de la vie domestique aux travaux des champs. Comparer leurs œuvres permet ainsi de percevoir la singularité de chaque regard ou style, celui d’Amblard apparaissant plus réaliste et celui de Jordan plus impressionniste.
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<center></center>[2] Scène de roulage André Jordan Oise. 1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem<br> [1] Corps de petite ferme André Jordan Levimpont. Essonne. 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
[2] Scène de roulage André Jordan Oise. 1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem
[1] Corps de petite ferme André Jordan Levimpont. Essonne. 1942 Mine de plomb sur papier Mucem
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<center></center>[3] Projet d'assiette du tonnelier à La-Haye-Fouassière Jacques Pasquet 1943 Gouache sur papier Mucem <br> [6] Projet d'assiette du vannier à Mayun Jacques Pasquet 1943 Gouache sur papier Mucem
[3] Projet d'assiette du tonnelier à La-Haye-Fouassière Jacques Pasquet 1943 Gouache sur papier Mucem
[6] Projet d'assiette du vannier à Mayun Jacques Pasquet 1943 Gouache sur papier Mucem
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<center></center>[4] Intérieur, gens de ferme André Jordan La Bâte. Oise. 1943 Mine de plomb sur papier Mucem
[4] Intérieur, gens de ferme André Jordan La Bâte. Oise. 1943 Mine de plomb sur papier Mucem
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<center></center>[5] Fermier André Jordan Épiais-Rhus. Val-d’Oise.1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem
[5] Fermier André Jordan Épiais-Rhus. Val-d’Oise.1942-1943 Mine de plomb sur papier Mucem
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<center></center>[7] Réunion dans une salle commune Jean Amblard Champ-Laurent. Puy-de-Dôme. 1944 Mine de plomb, encre noire è la plume sur papier Mucem
[7] Réunion dans une salle commune Jean Amblard Champ-Laurent. Puy-de-Dôme. 1944 Mine de plomb, encre noire è la plume sur papier Mucem
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<center></center>[8] Madame Amblard faisant la cuisine dans l’âtre Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Gouache, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier. Mucem <br> [9] Maison en réparation Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
[8] Madame Amblard faisant la cuisine dans l’âtre Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Gouache, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier. Mucem
[9] Maison en réparation Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center></center>[10] Scène de bourrée Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem.
[10] Scène de bourrée Jean Amblard Rochefort-Montagne. Puy-de-Dôme. 1944 Aquarelle, mine de plomb, encre noire à la plume sur papier Mucem.
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Dans les Pyrénées-Orientales, René Perrot observe deux moments de fête et d'émotion collective : les processions de la Semaine sainte et la corrida. Il ne s'intéresse pas aux passions intimes des spectateurs ou des participants, mais plutôt aux formes visibles et matérielles que prennent ces événements. Il retient donc avant tout les gestes codifiés, les costumes portés, les objets utilisés, dont il reporte avec minutie la mise en scène chorégraphiée.
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Dans les Pyrénées-Orientales, René Perrot observe deux moments de fête et d'émotion collective : les processions de la Semaine sainte et la corrida. Il ne s'intéresse pas aux passions intimes des spectateurs ou des participants, mais plutôt aux formes visibles et matérielles que prennent ces événements. Il retient donc avant tout les gestes codifiés, les costumes portés, les objets utilisés, dont il reporte avec minutie la mise en scène chorégraphiée.
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>1 Corrida Maquette de tapis Gouache sur papier Collection particulière<br> Les gestes très chorégraphiés de la tauromachie retiennent l‘attention de Perrot. Pour ce projet de tapis l'artiste pense la composition comme un jeu de cartes, introduisant une symétrie, il respecte ainsi le principe selon lequel les motifs d’un tapis posé au sol doivent pouvoir être lus quel que soit le côté dont on le regarde.
Fêtes sacrées, fêtes profanes
1 Corrida Maquette de tapis Gouache sur papier Collection particulière
Les gestes très chorégraphiés de la tauromachie retiennent l‘attention de Perrot. Pour ce projet de tapis l'artiste pense la composition comme un jeu de cartes, introduisant une symétrie, il respecte ainsi le principe selon lequel les motifs d’un tapis posé au sol doivent pouvoir être lus quel que soit le côté dont on le regarde.
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
2-3-4-5 Scènes de tauromachie Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Procession nocturne du Jeudi saint des pénitents noirs Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Procession nocturne du Jeudi saint des pénitents noirs Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945 Mine de plomb et encre noire à la plume sur papier Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Passion avec saint Pierre 1948 Gouache sur papier Collection particulière.
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Passion avec saint Pierre 1948 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Croix de la Passion Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945 Lavis, gouache, mine de plomb sur papier. Mucem
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Croix de la Passion Arles-sur-Tech, Pyrénées-Orientales, 1945 Lavis, gouache, mine de plomb sur papier. Mucem
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Croix de la Passion d’après celle d’Arles-sur-Tech Vers 1945 Bois peint Collection particulière Les manifestations pascales dans les Pyrénées- Orientales ont dû faire forte impression sur René Perrot. L’artiste fabrique lui-même une croix de la Passion miniature en bois peint, en s'inspirant de celle d’Arles-sur-Tech. Il utilise également les instruments de la Passion dans plusieurs de ses projets de tapisserie.
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Croix de la Passion d’après celle d’Arles-sur-Tech Vers 1945 Bois peint Collection particulière Les manifestations pascales dans les Pyrénées- Orientales ont dû faire forte impression sur René Perrot. L’artiste fabrique lui-même une croix de la Passion miniature en bois peint, en s'inspirant de celle d’Arles-sur-Tech. Il utilise également les instruments de la Passion dans plusieurs de ses projets de tapisserie.
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Les Armes de la Passion Maquette de tapisserie 1947 Gouache sur papier Collection particulière
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Les Armes de la Passion Maquette de tapisserie 1947 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Fêtes sacrées, fêtes profanes</center>Les Armes de la Passion Maquette de tapisserie 1945 Gouache sur papier Collection particulière.
Fêtes sacrées, fêtes profanes
Les Armes de la Passion Maquette de tapisserie 1945 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Victoire</center>Étude dessinée pour Musée sous la mer Années 1960 ? Mine de plomb sur papier Collection particulière
Victoire
Étude dessinée pour Musée sous la mer Années 1960 ? Mine de plomb sur papier Collection particulière
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<center>Musée sous la mer</center>Maquette de tapisserie 1960 Gouache sur papier Collection particulière
Musée sous la mer
Maquette de tapisserie 1960 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Gemmes</center>Maquette de tapisserie 1972 Gouache sur papier Collection particulière
Gemmes
Maquette de tapisserie 1972 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Chouette et gelinotte</center>Maquette de tapisserie Années ? Gouache sur papier Collection particulière.
Chouette et gelinotte
Maquette de tapisserie Années ? Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>L’Amphore</center>Années 1960 Crayon sur papier Collection particulière
L’Amphore
Années 1960 Crayon sur papier Collection particulière
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<center>L’Amphore</center>Maquette de tapisserie 1961 Gouache sur papier Collection particulière
L’Amphore
Maquette de tapisserie 1961 Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Végétaux</center>1976 Crayon sur papier Collection particulière
Végétaux
1976 Crayon sur papier Collection particulière
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<center>Végétaux</center>1976 Crayon sur papier Collection particulière
Végétaux
1976 Crayon sur papier Collection particulière
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<center>Essai de composition et maquette de tapisserie pour Hommage à Redouté</center>Vers 1975 Reproduction et gouache sur papier Collection particulière<br> L’absence de perspective que Perrot revendique en tapisserie ne l'empêche pas de faire appel à la géométrie pour ses compositions. L’exemple le plus frappant en est cet Hommage à Redouté, dont le croquis préparatoire, minutieusement tracé à la règle, inscrit le bouquet de fleurs au sein d’un parfait hexagone.
Essai de composition et maquette de tapisserie pour Hommage à Redouté
Vers 1975 Reproduction et gouache sur papier Collection particulière
L’absence de perspective que Perrot revendique en tapisserie ne l'empêche pas de faire appel à la géométrie pour ses compositions. L’exemple le plus frappant en est cet Hommage à Redouté, dont le croquis préparatoire, minutieusement tracé à la règle, inscrit le bouquet de fleurs au sein d’un parfait hexagone.
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<center>Chapelet Perrot</center>Laine Les laines réunies dans un chapelet forment une gamme colorée établie par l’artiste. Elles sont associées à des lettres ou des numéros que le peintre cartonnier reporte sur ses cartons de tapisserie. La lettre « F » correspond au « bleu Perrot », une nuance spécialement associée au travail de l’artiste, qu’on retrouve dans plusieurs de ses tapisseries.
Chapelet Perrot
Laine Les laines réunies dans un chapelet forment une gamme colorée établie par l’artiste. Elles sont associées à des lettres ou des numéros que le peintre cartonnier reporte sur ses cartons de tapisserie. La lettre « F » correspond au « bleu Perrot », une nuance spécialement associée au travail de l’artiste, qu’on retrouve dans plusieurs de ses tapisseries.
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<center>Autoportrait au métier à tisser</center>1947 Linoléum gravé Collection particulièr
Autoportrait au métier à tisser
1947 Linoléum gravé Collection particulièr
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<center>Le Jeu du hibou</center>1963 Impression noir et blanc sur papier, encre à partir d’une matrice en cuivre Mucem.
Le Jeu du hibou
1963 Impression noir et blanc sur papier, encre à partir d’une matrice en cuivre Mucem.
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<center>Hibou</center>Céramique Collection particulière
Hibou
Céramique Collection particulière
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<center>Chouette et hibou</center>Maquette pour assiette Crayon sur papier Collection particulière
Chouette et hibou
Maquette pour assiette Crayon sur papier Collection particulière
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<center>L’artiste et la nature : l’après-guerre et le renouveau de la tapisserie</center>Après la Seconde Guerre mondiale, René Perrot se consacre essentiellement à la tapisserie en tant que peintre-cartonnier. Il fournit des modèles, sous la forme de cartons numérotés, aux lissiers d’Aubusson et de Felletin (manufactures Rivière des Borderies et Pinton). Les tapisseries sont tissées pour des particuliers, des entreprises et pour l’État par l’intermédiaire du Mobilier national, à l’origine de nombreuses commandes dans le contexte de la reconstruction. Ses tapisseries ornent donc de nombreuses ambassades et des ministères. Perrot s’inscrit dans le mouvement de renouveau de la tapisserie qui débute dans la première moitié du XXe siècle. Celui-ci rejette la copie de la peinture au profit d’œuvres pensées directement pour la tapisserie, utilisant une gamme de couleurs réduite et un calibre de tissage épais, et revendiquant l’héritage du Moyen Âge en la matière.
L’artiste et la nature : l’après-guerre et le renouveau de la tapisserie
Après la Seconde Guerre mondiale, René Perrot se consacre essentiellement à la tapisserie en tant que peintre-cartonnier. Il fournit des modèles, sous la forme de cartons numérotés, aux lissiers d’Aubusson et de Felletin (manufactures Rivière des Borderies et Pinton). Les tapisseries sont tissées pour des particuliers, des entreprises et pour l’État par l’intermédiaire du Mobilier national, à l’origine de nombreuses commandes dans le contexte de la reconstruction. Ses tapisseries ornent donc de nombreuses ambassades et des ministères. Perrot s’inscrit dans le mouvement de renouveau de la tapisserie qui débute dans la première moitié du XXe siècle. Celui-ci rejette la copie de la peinture au profit d’œuvres pensées directement pour la tapisserie, utilisant une gamme de couleurs réduite et un calibre de tissage épais, et revendiquant l’héritage du Moyen Âge en la matière.
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<center>La mort et la disparition de la figure humaine</center>Le choix de se consacrer à la tapisserie ne constitue pas une rupture radicale dans l’œuvre de Perrot, qui continue de s’inspirer des motifs découverts pendant les chantiers intellectuels et de les utiliser. Seules les figures humaines disparaissent presque complètement à partir des années 1950. Ce changement peut-il être interprété comme une réaction à la brutalité des temps et aux horreurs de la guerre, comme le laissent penser ses dernières représentations d’êtres humains, liées à la mort et au deuil ?
La mort et la disparition de la figure humaine
Le choix de se consacrer à la tapisserie ne constitue pas une rupture radicale dans l’œuvre de Perrot, qui continue de s’inspirer des motifs découverts pendant les chantiers intellectuels et de les utiliser. Seules les figures humaines disparaissent presque complètement à partir des années 1950. Ce changement peut-il être interprété comme une réaction à la brutalité des temps et aux horreurs de la guerre, comme le laissent penser ses dernières représentations d’êtres humains, liées à la mort et au deuil ?
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<center>Veuve catalane</center>1950 Huile sur toile Collection particulière.
Veuve catalane
1950 Huile sur toile Collection particulière.
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<center>Cortège funèbre</center>1948 Gouache sur papier Collection particulière. <br> Perrot peint un énigmatique personnage auréolé, seul au milieu d’un cimetière. Il observe le passage d’un cortège funéraire dans le ciel enneigé. Sous ses pieds, une femme squelettique est pourchassée par une harde de loups et une nuée de corbeaux, dans une
Cortège funèbre
1948 Gouache sur papier Collection particulière.
Perrot peint un énigmatique personnage auréolé, seul au milieu d’un cimetière. Il observe le passage d’un cortège funéraire dans le ciel enneigé. Sous ses pieds, une femme squelettique est pourchassée par une harde de loups et une nuée de corbeaux, dans une
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<center>L’animal, le végétal et le minéral</center>Lorsqu’il renonce à la figure humaine au début des années 1950, Perrot fait des animaux, aux côtés des végétaux et des minéraux, le sujet principal de ses tissages. Les oiseaux, notamment les chouettes et les hiboux, sont particulièrement présents dans ses tapisseries, mais on y voit également apparaître la forêt, les champs, les insectes ou les fonds marins. La manière simplifiée et colorée dont il les représente s’appuie sur une connaissance approfondie et une observation méticuleuse, dont rendent compte ses dessins.
L’animal, le végétal et le minéral
Lorsqu’il renonce à la figure humaine au début des années 1950, Perrot fait des animaux, aux côtés des végétaux et des minéraux, le sujet principal de ses tissages. Les oiseaux, notamment les chouettes et les hiboux, sont particulièrement présents dans ses tapisseries, mais on y voit également apparaître la forêt, les champs, les insectes ou les fonds marins. La manière simplifiée et colorée dont il les représente s’appuie sur une connaissance approfondie et une observation méticuleuse, dont rendent compte ses dessins.
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<center>La Sagesse</center>Carton de tapisserie 1957 Crayon et gouache sur papier Mobilier national, Paris. <br> La technique du carton numéroté a été mise au point en tapisserie par Jean Lurçat. Elle consiste à ne pas mettre en couleurs le carton, mais à les indiquer par des numéros renvoyant à un chapelet de laines colorées, elles-mêmes numérotées. Les cartons numérotés offrent à l’artiste un contrôle accru sur l’interprétation tissée de son œuvre.
La Sagesse
Carton de tapisserie 1957 Crayon et gouache sur papier Mobilier national, Paris.
La technique du carton numéroté a été mise au point en tapisserie par Jean Lurçat. Elle consiste à ne pas mettre en couleurs le carton, mais à les indiquer par des numéros renvoyant à un chapelet de laines colorées, elles-mêmes numérotées. Les cartons numérotés offrent à l’artiste un contrôle accru sur l’interprétation tissée de son œuvre.
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<center>La Sagesse</center>Tissage de 1958, à partir d’un carton de 1957 Coton (chaîne), laine (trame) Mobilier national, Paris
La Sagesse
Tissage de 1958, à partir d’un carton de 1957 Coton (chaîne), laine (trame) Mobilier national, Paris
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<center>La Méditation</center>Maquette de tapisserie 1958 Gouache sur papier Collection particulière.
La Méditation
Maquette de tapisserie 1958 Gouache sur papier Collection particulière.
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<center>Ébauche d’Oiseaux de nuit et de jour</center>Gouache sur papier Collection particulière
Ébauche d’Oiseaux de nuit et de jour
Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Oiseaux de nuit et de jour</center>Maquette de tapisserie Gouache sur papier Collection particulière
Oiseaux de nuit et de jour
Maquette de tapisserie Gouache sur papier Collection particulière
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<center>Comme on la voit clouée sur la porte des granges</center>1950 Crayon sur papier Collection particulière.
Comme on la voit clouée sur la porte des granges
1950 Crayon sur papier Collection particulière.
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<center>Mon pauvre cœur est un hibou</center>Tissage Ateliers Pinton, Felletln, 1963 Coton (chaîne), laine (trame) Collection particulière <br> Perrot reprend une pratique répandue dans l’œuvre de Jean Lurçat, en introduisant le lettrage dans ses tapisseries. C’est un poème d’Apollinaire que Perrot, ami des rapaces nocturnes, a choisi d’illustrer : « Le Hibou », issu du Bestiaire ou Cortège d’Orphée, publié en 1911.
Mon pauvre cœur est un hibou
Tissage Ateliers Pinton, Felletln, 1963 Coton (chaîne), laine (trame) Collection particulière
Perrot reprend une pratique répandue dans l’œuvre de Jean Lurçat, en introduisant le lettrage dans ses tapisseries. C’est un poème d’Apollinaire que Perrot, ami des rapaces nocturnes, a choisi d’illustrer : « Le Hibou », issu du Bestiaire ou Cortège d’Orphée, publié en 1911.
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<center>La Nature mesurant le temps</center>Tissage Atelier Camille Legouelx, Aubusson, années 1970 ? Coton (chaîne), laine (trame) Collection particulière
La Nature mesurant le temps
Tissage Atelier Camille Legouelx, Aubusson, années 1970 ? Coton (chaîne), laine (trame) Collection particulière
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<center>Place Vendôme</center>Ateliers Pinton, Felletin, 1963 Coton (chaîne), laine (trame). Collection particulière
Place Vendôme
Ateliers Pinton, Felletin, 1963 Coton (chaîne), laine (trame). Collection particulière
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<center>Projet pour un vase de Sèvres</center>Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
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<center>Projet pour un vase de Sèvres</center>Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
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<center>Projet pour un vase de Sèvres</center>Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
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<center>Projet pour un vase de Sèvres</center>Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
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<center>Projet pour un vase de Sèvres</center>Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
Projet pour un vase de Sèvres
Plâtre peint. Collection particulière. Artiste éclectique, René Perrot s’essaye à de nombreuses techniques. Ce projet de vase pour Sèvres, réalisé en plâtre, décline certains motifs récurrents dans sa production : hibou, aigle et autres oiseaux sur un fond bleu parsemé de végétaux - un « millefleurs » à la manière des tapisseries des XV et XVIe siècles.
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