Exposition Toulouse-Lautrec.

<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Autoportrait du peintre lisant son journal, au dos de l’affiche Le Divan Japonais. 1893. Lavis au pinceau sur papier
Exposition Toulouse-Lautrec.
Autoportrait du peintre lisant son journal, au dos de l’affiche Le Divan Japonais. 1893. Lavis au pinceau sur papier
1
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 
Henri de Toulouse-Lautrec par lui-même
Vers 1880
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Henri de Toulouse-Lautrec par lui-même Vers 1880 Huile sur toile
2
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>1864
Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa naît à Albi, le 24 novembre, dans rhôtel familial du Bosc.
Il est le fils du comte Alphonse et de la comtesse Adèle, née Tapié de Céleyran, sa cousine germaine.
1868
Mort de son frère Richard à l'âge d’un an. Ses parents se séparent.
Henri grandit sous la garde de sa mère. Il séjourne l’été au château de Céleyran, résidence familiale près de Narbonne, dans l’Aude.
1870 1871
Durant la guerre franco-prussienne et la Commune, Henri et sa mère séjournent au château du Bosc (Rouergue).
1872-1874
La famille s’installe à Paris, rue Boissy-d’Anglas, puis à Neuilly.
Henri entre au lycée Fontanes (futur lycée Condorcet) et y rencontre Maurice Joyant (1864-1930), qui sera son fidèle ami, son marchand, son premier biographe et l’un des créateurs du musée Toulouse-Lautrec d’Albi. Doué et travailleur, l’enfant accumule les premiers prix.
1875-1876
Sa santé l’oblige à quitter le lycée Fontanes. Les traitements rendent impossible une scolarité normale.
La comtesse Adèle prend en charge son éducation. Il découvre l’œuvre du peintre animalier René Princeteau (1843-1914), un ami de son père, et commence à peindre et à dessiner.
Il prend des leçons d’équitation et d’anglais.
1878
À Albi, dans sa maison natale, Lautrec tombe d’une chaise basse et se fracture le fémur gauche. Lecture de Jules Verne et Paul Féval. Longue convalescence et cures avec sa mère.
1879
À Barèges, au cours d’une promenade avec sa mère, il se brise le fémur droit. Ces deux fractures sont la conséquence d’une dégénérescence osseuse due à la consanguinité de ses parents. Lautrec ne grandira plus; il mesure un mètre cinquante-deux.
1880
En convalescence à Nice, à Céleyran et au château du Bosc, il orne ses carnets de croquis et d’aquarelles inspirés par la chasse.
1881
Après un premier échec, il est reçu au baccalauréat à Toulouse.
À Paris, il fréquente l’atelier de René Princeteau et organise sa vie de peintre. Il hésite à intégrer l’atelier d’Alexandre Cabanel et y renonce. OUT L'ENCHANTE.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1864 Henri Marie Raymond de Toulouse-Lautrec-Monfa naît à Albi, le 24 novembre, dans rhôtel familial du Bosc. Il est le fils du comte Alphonse et de la comtesse Adèle, née Tapié de Céleyran, sa cousine germaine. 1868 Mort de son frère Richard à l'âge d’un an. Ses parents se séparent. Henri grandit sous la garde de sa mère. Il séjourne l’été au château de Céleyran, résidence familiale près de Narbonne, dans l’Aude. 1870 1871 Durant la guerre franco-prussienne et la Commune, Henri et sa mère séjournent au château du Bosc (Rouergue). 1872-1874 La famille s’installe à Paris, rue Boissy-d’Anglas, puis à Neuilly. Henri entre au lycée Fontanes (futur lycée Condorcet) et y rencontre Maurice Joyant (1864-1930), qui sera son fidèle ami, son marchand, son premier biographe et l’un des créateurs du musée Toulouse-Lautrec d’Albi. Doué et travailleur, l’enfant accumule les premiers prix. 1875-1876 Sa santé l’oblige à quitter le lycée Fontanes. Les traitements rendent impossible une scolarité normale. La comtesse Adèle prend en charge son éducation. Il découvre l’œuvre du peintre animalier René Princeteau (1843-1914), un ami de son père, et commence à peindre et à dessiner. Il prend des leçons d’équitation et d’anglais. 1878 À Albi, dans sa maison natale, Lautrec tombe d’une chaise basse et se fracture le fémur gauche. Lecture de Jules Verne et Paul Féval. Longue convalescence et cures avec sa mère. 1879 À Barèges, au cours d’une promenade avec sa mère, il se brise le fémur droit. Ces deux fractures sont la conséquence d’une dégénérescence osseuse due à la consanguinité de ses parents. Lautrec ne grandira plus; il mesure un mètre cinquante-deux. 1880 En convalescence à Nice, à Céleyran et au château du Bosc, il orne ses carnets de croquis et d’aquarelles inspirés par la chasse. 1881 Après un premier échec, il est reçu au baccalauréat à Toulouse. À Paris, il fréquente l’atelier de René Princeteau et organise sa vie de peintre. Il hésite à intégrer l’atelier d’Alexandre Cabanel et y renonce. OUT L'ENCHANTE.
3
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1882
Présenté par René Princeteau, il entre en avril dans l’atelier du peintre naturaliste Léon Bonnat, ancien ami de Degas. À l’automne, l’atelier ferme et Lautrec rejoint l’atelier de Fernand Cormon (1845-1924), à Montmartre.
L’auteur de Caïn (Salon de 1880, musée d’Orsay) passe pour un nouveau Géricault.
1883
Chez Cormon, Lautrec se lie d’amitié avec Louis Anquetin (1861-1932) et Albert Grenier (1858-1925).
Il rencontre également Émile Bernard (1868-1941) et Vincent van Gogh (1853-1890), dont il exécute, en 1887, le portrait au pastel. Il expose au musée de Pau.
1884
Lautrec emménage avec Albert et Lili Grenier au 19 bis, rue Fontaine, à Montmartre, et commence à fréquenter Le Chat Noir, L’Élysée Montmartre et le Moulin de la Galette. Il peint des portraits de la rousse Carmen et devient l’ami d’Aristide Bruant. Sa parodie du Bois sacré de Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898) est une manière de manifeste.<br>
UN NATURALISME DE COMBAT.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1882 Présenté par René Princeteau, il entre en avril dans l’atelier du peintre naturaliste Léon Bonnat, ancien ami de Degas. À l’automne, l’atelier ferme et Lautrec rejoint l’atelier de Fernand Cormon (1845-1924), à Montmartre. L’auteur de Caïn (Salon de 1880, musée d’Orsay) passe pour un nouveau Géricault. 1883 Chez Cormon, Lautrec se lie d’amitié avec Louis Anquetin (1861-1932) et Albert Grenier (1858-1925). Il rencontre également Émile Bernard (1868-1941) et Vincent van Gogh (1853-1890), dont il exécute, en 1887, le portrait au pastel. Il expose au musée de Pau. 1884 Lautrec emménage avec Albert et Lili Grenier au 19 bis, rue Fontaine, à Montmartre, et commence à fréquenter Le Chat Noir, L’Élysée Montmartre et le Moulin de la Galette. Il peint des portraits de la rousse Carmen et devient l’ami d’Aristide Bruant. Sa parodie du Bois sacré de Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898) est une manière de manifeste.
UN NATURALISME DE COMBAT.
4
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898). Le Bois sacré cher aux Arts et Muses. 1884-1889 Huile sur toile.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898). Le Bois sacré cher aux Arts et Muses. 1884-1889 Huile sur toile.
5
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Parodie du « Bois sacré » de Pierre Puvis de Chavannes.
1884.
Huile sur toile.
La peinture idéalisée de Puvis, fût-elle d’une poésie neuve, symbolise ce que les jeunes élèves de Cormon, avec leur maître, abominent. Lautrec parodie donc Le Bois sacré du Salon de 1884 de façon piquante.
On le voit uriner, geste désacralisant au milieu de figures disparates et modernes. D’autres signes ramènent sur terre, du tube de peinture à l’horloge. Ce panoramique crucifie
Exposition Toulouse-Lautrec.
Parodie du « Bois sacré » de Pierre Puvis de Chavannes. 1884. Huile sur toile. La peinture idéalisée de Puvis, fût-elle d’une poésie neuve, symbolise ce que les jeunes élèves de Cormon, avec leur maître, abominent. Lautrec parodie donc Le Bois sacré du Salon de 1884 de façon piquante. On le voit uriner, geste désacralisant au milieu de figures disparates et modernes. D’autres signes ramènent sur terre, du tube de peinture à l’horloge. Ce panoramique crucifie
6
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Nu féminin, dit anciennement La Grosse Maria. 1884. Huile sur toile. C’est probablement le premier chef-d’œuvre du jeune Lautrec, une sorte de manifeste naturaliste, très marqué par l’exemple de Cormon et ses personnages aux maxillaires fortes. Le modèle en est pourtant la superbe Suzanne Valadon, qui fut la maîtresse de l’artiste.
Se moquant déjà des pudeurs du salon, il n’en voile aucun des appâts et opte pour une composition très frontale, presque brutale. La présence de masques japonais rappelle que Lautrec les a croisés tôt et qu’ils commencèrent à l’influencer en secret
Exposition Toulouse-Lautrec.
Nu féminin, dit anciennement La Grosse Maria. 1884. Huile sur toile. C’est probablement le premier chef-d’œuvre du jeune Lautrec, une sorte de manifeste naturaliste, très marqué par l’exemple de Cormon et ses personnages aux maxillaires fortes. Le modèle en est pourtant la superbe Suzanne Valadon, qui fut la maîtresse de l’artiste. Se moquant déjà des pudeurs du salon, il n’en voile aucun des appâts et opte pour une composition très frontale, presque brutale. La présence de masques japonais rappelle que Lautrec les a croisés tôt et qu’ils commencèrent à l’influencer en secret
7
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Henri Rachou (1855-1944)
Portrait du peintre Henri de Toulouse-Lautrec
1883
Huile sur toile. L’atelier Corrnon avait pour particularité d'être aussi international que régional. A côté d'Américains et d'Australiens, on y croisait le néerlandais van Gogh et des jeunes gens issus du Sud-Ouest. Le Toulousain Henri Rachou (1855-1944) précéda Lautrec chez Bonnat et le suivit chez Corrnon. Ils furent liés de ces relations fortes qu'on noue sous la férule des maîtres. Lautrec, 19 ans, se tourne ici vers nous avec assurance, dos au plâtre d'une Vénus aux rondeurs insistantes, que tous les élèves de Corrnon ont copiées.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Henri Rachou (1855-1944) Portrait du peintre Henri de Toulouse-Lautrec 1883 Huile sur toile. L’atelier Corrnon avait pour particularité d'être aussi international que régional. A côté d'Américains et d'Australiens, on y croisait le néerlandais van Gogh et des jeunes gens issus du Sud-Ouest. Le Toulousain Henri Rachou (1855-1944) précéda Lautrec chez Bonnat et le suivit chez Corrnon. Ils furent liés de ces relations fortes qu'on noue sous la férule des maîtres. Lautrec, 19 ans, se tourne ici vers nous avec assurance, dos au plâtre d'une Vénus aux rondeurs insistantes, que tous les élèves de Corrnon ont copiées.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Le Jeune Routy à Céleyran
1882
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Le Jeune Routy à Céleyran 1882 Huile sur toile
9
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Gustave Lucien Dennery
1883
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Gustave Lucien Dennery 1883 Huile sur toile
10
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Étude de nu, femme assise sur un divan
1882
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Étude de nu, femme assise sur un divan 1882 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Émile Bernard
1885
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Émile Bernard 1885 Huile sur toile
12
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Albert René Grenier. 1887. Huile sur bois.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Albert René Grenier. 1887. Huile sur bois.
13
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Octave Denis Victor Guillonnet (1872-1967)
Portrait de Cormon
Vers 1910
Huile sur toile. Peint au temps du cubisme, ce portrait allégorique se retourne vers les années 1880 par l’évocation, à l’arrière-plan, de ce qui fut le succès initial du peintre Cormon : son Caïn avait alors imposé la manière d’un jeune maître, réaliste et lyrique, et ressuscité un monde, celui de la préhistoire et d’une humanité dont l’énergie primitive tranchait sur l’âge moderne. Lautrec, qui entre chez Cormon en 1882, y restera près cinq ans. Il en tira les éléments de son premier style, robuste, poignant et curieux de l’humain jusqu’à l’os.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Octave Denis Victor Guillonnet (1872-1967) Portrait de Cormon Vers 1910 Huile sur toile. Peint au temps du cubisme, ce portrait allégorique se retourne vers les années 1880 par l’évocation, à l’arrière-plan, de ce qui fut le succès initial du peintre Cormon : son Caïn avait alors imposé la manière d’un jeune maître, réaliste et lyrique, et ressuscité un monde, celui de la préhistoire et d’une humanité dont l’énergie primitive tranchait sur l’âge moderne. Lautrec, qui entre chez Cormon en 1882, y restera près cinq ans. Il en tira les éléments de son premier style, robuste, poignant et curieux de l’humain jusqu’à l’os.
14
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1885
Bruant expose les œuvres de Lautrec dans son cabaret, Le Mirliton :
À Saint-Lazare, À Ménilmontant,
À Batignolles. Les dessins de l’artiste sont reproduits dans le journal Le Mirliton, édité par le chansonnier.
Il fait de courts séjours à la campagne chez ses amis Grenier à Villiers-sur Morin. Liaison tumultueuse avec Suzanne Valadon (1865-1938).
1886
Lautrec loue un atelier au troisième étage du 27, rue Caulaincourt.
Ses dessins sont publiés dans les journaux parisiens Le Courrier français, Paris illustré et Le Mirliton. Il envoie au Salon une nature morte au camembert, par provocation.
Il invite van Gogh à venir voir ses œuvres accrochées au Mirliton.
1887
Lautrec partage un appartement au 19, rue Fontaine avec Henri Bourges, étudiant en médecine.
Il quitte l’atelier de Cormon et peint un gigantesque panneau sur le thème du cirque, qui a disparu.
En décembre, il expose avec Anquetin, van Gogh et Bernard au Grand Bouillon, un restaurant populaire de l’avenue de Clichy.
Ce sont les « impressionnistes du petit boulevard », aux sujets de rue et à la manière forte.<br>
CARMEN, JEANNE, SUZANNE.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1885 Bruant expose les œuvres de Lautrec dans son cabaret, Le Mirliton : À Saint-Lazare, À Ménilmontant, À Batignolles. Les dessins de l’artiste sont reproduits dans le journal Le Mirliton, édité par le chansonnier. Il fait de courts séjours à la campagne chez ses amis Grenier à Villiers-sur Morin. Liaison tumultueuse avec Suzanne Valadon (1865-1938). 1886 Lautrec loue un atelier au troisième étage du 27, rue Caulaincourt. Ses dessins sont publiés dans les journaux parisiens Le Courrier français, Paris illustré et Le Mirliton. Il envoie au Salon une nature morte au camembert, par provocation. Il invite van Gogh à venir voir ses œuvres accrochées au Mirliton. 1887 Lautrec partage un appartement au 19, rue Fontaine avec Henri Bourges, étudiant en médecine. Il quitte l’atelier de Cormon et peint un gigantesque panneau sur le thème du cirque, qui a disparu. En décembre, il expose avec Anquetin, van Gogh et Bernard au Grand Bouillon, un restaurant populaire de l’avenue de Clichy. Ce sont les « impressionnistes du petit boulevard », aux sujets de rue et à la manière forte.
CARMEN, JEANNE, SUZANNE.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait de Jeanne Wenz
1886
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de Jeanne Wenz 1886 Huile sur toile
16
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> À la Bastille (Jeanne Wenz)
1888
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
À la Bastille (Jeanne Wenz) 1888 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Carmen Gaudin
1885
Huile sur bois
Exposition Toulouse-Lautrec.
Carmen Gaudin 1885 Huile sur bois
18
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Carmen Gaudin
vers 1884 Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Carmen Gaudin vers 1884 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> À Grenelle
vers 1887 Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
À Grenelle vers 1887 Huile sur toile
20
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme rousse en caraco blanc
1889
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme rousse en caraco blanc 1889 Huile sur toile
21
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme se frisant
Vers 1897 Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme se frisant Vers 1897 Huile sur carton
22
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Rousse (La Toilette)
1889
Huile sur carton. Perspectives diagonales redressées, dessin synthétique, couleurs tranchées, un style se fixe vers 1889. Peinte alors sur carton, technique à laquelle Lautrec restera fidèle, Rousse relève des figures dont le peintre aime préserver le mutisme, l’état, le statut. Une prostituée ? Tout permet d’en douter, jusqu’au décor. La pose du modèle reste décente malgré la béance suggérée des cuisses et la vue d’un bas noir. La contre-plongée et les stries de couleur rappellent le vif intérêt de Lautrec pour Degas au sortir de l’atelier de Cormon.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Rousse (La Toilette) 1889 Huile sur carton. Perspectives diagonales redressées, dessin synthétique, couleurs tranchées, un style se fixe vers 1889. Peinte alors sur carton, technique à laquelle Lautrec restera fidèle, Rousse relève des figures dont le peintre aime préserver le mutisme, l’état, le statut. Une prostituée ? Tout permet d’en douter, jusqu’au décor. La pose du modèle reste décente malgré la béance suggérée des cuisses et la vue d’un bas noir. La contre-plongée et les stries de couleur rappellent le vif intérêt de Lautrec pour Degas au sortir de l’atelier de Cormon.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme se frisant
Vers 1897 Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme se frisant Vers 1897 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Boulevard extérieur (À Montrouge - Rosa La Rouge)
1889
Encre de Chine sur papier Gillot
Exposition Toulouse-Lautrec.
Boulevard extérieur (À Montrouge - Rosa La Rouge) 1889 Encre de Chine sur papier Gillot
25
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Pierreuse.
(Dans les coulisses)
1888
Gouache sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Pierreuse. (Dans les coulisses) 1888 Gouache sur carton
26
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Gueule de bois
Vers 1887-1888
Crayons noir et bleu, pinceau et encre noire sur papier décoloré.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Gueule de bois Vers 1887-1888 Crayons noir et bleu, pinceau et encre noire sur papier décoloré.
27
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Blanchisseuse
1888
Fusain sur papier Ingres.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Blanchisseuse 1888 Fusain sur papier Ingres.
28
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Jeune fille tenant une bouteille
Vers 1886
Sanguine
Exposition Toulouse-Lautrec.
Jeune fille tenant une bouteille Vers 1886 Sanguine
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>
Exposition Toulouse-Lautrec.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Tête de femme, vue de trois quarts à gauche
Sanguine sur carton gris
Exposition Toulouse-Lautrec.
Tête de femme, vue de trois quarts à gauche Sanguine sur carton gris
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>1888
Octave Mas, qui copréside au groupe des XX à Bruxelles, l’invite à exposer onze toiles dont Au cirque Fernando, premier manifeste du naturalisme repensé, concis, spirituel et dynamique de Lautrec. Le tableau, l’année suivante, ornera l’entrée du Moulin Rouge.

1889
Lautrec expose au Cercle artistique et littéraire, rue Volney, et au Ve Salon des Indépendants, auquel il participera jusqu’en 1894, avec Bal du Moulin de la Galette et Monsieur Fourcade. Des critiques remarquent ses toiles favorablement. Ouverture du Moulin Rouge, qui aura la faveur constante de Lautrec.
1890
À Bruxelles, en janvier, tors de l’inauguration du Salon des XX, Lautrec provoque en duel Henry de Groux, qui s’en est pris à la peinture de van Gogh (ce dernier meurt en juillet). En mars, il participe à ta souscription qui vise à acheter Olympia et faire entrer le chef-d’œuvre de Manet dans les collections nationales. Il présente le Portrait de Mlle Dihau au VIe Salon des Indépendants « une gifle [...] qui donnera à réfléchir à bien des gens », écrit-il.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1888 Octave Mas, qui copréside au groupe des XX à Bruxelles, l’invite à exposer onze toiles dont Au cirque Fernando, premier manifeste du naturalisme repensé, concis, spirituel et dynamique de Lautrec. Le tableau, l’année suivante, ornera l’entrée du Moulin Rouge. 1889 Lautrec expose au Cercle artistique et littéraire, rue Volney, et au Ve Salon des Indépendants, auquel il participera jusqu’en 1894, avec Bal du Moulin de la Galette et Monsieur Fourcade. Des critiques remarquent ses toiles favorablement. Ouverture du Moulin Rouge, qui aura la faveur constante de Lautrec. 1890 À Bruxelles, en janvier, tors de l’inauguration du Salon des XX, Lautrec provoque en duel Henry de Groux, qui s’en est pris à la peinture de van Gogh (ce dernier meurt en juillet). En mars, il participe à ta souscription qui vise à acheter Olympia et faire entrer le chef-d’œuvre de Manet dans les collections nationales. Il présente le Portrait de Mlle Dihau au VIe Salon des Indépendants « une gifle [...] qui donnera à réfléchir à bien des gens », écrit-il.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec dans le salon du château de Malromé
Vers 1886-1887 Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Comtesse Adèle de Toulouse-Lautrec dans le salon du château de Malromé Vers 1886-1887 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Carmen en caraco blanc
1887
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Carmen en caraco blanc 1887 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme rousse assise 1889
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme rousse assise 1889 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme se coiffant 1891 
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme se coiffant 1891 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au cirque Fernando : écuyère
1887-1888
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au cirque Fernando : écuyère 1887-1888 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Justine Dieulh
1891
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Justine Dieulh 1891 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme au boa noir
1892
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme au boa noir 1892 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait de Vincent van Gogh 1887
Craie colorée sur carton. Au terme de ces années études, qui l’ont mis en contact avec van Gogh, Anquetin et Bernard, Lautrec s’élance. Comme eux, avec qui il expose dès novembre 1887, l’Albigeois appartient au clan des impressionnistes du « petit boulevard ». Son portrait froid et chaud de van Gogh le situe dans le café de sa maîtresse, Agostina Segatori. Cette image puissante, qui a appartenu aux frères van Gogh, comme Poudre de riz, sera exposé à Bruxelles, en février 1888. Aussi le profil d’aigle de Vincent devient-il le signe d’une conquête collective
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de Vincent van Gogh 1887 Craie colorée sur carton. Au terme de ces années études, qui l’ont mis en contact avec van Gogh, Anquetin et Bernard, Lautrec s’élance. Comme eux, avec qui il expose dès novembre 1887, l’Albigeois appartient au clan des impressionnistes du « petit boulevard ». Son portrait froid et chaud de van Gogh le situe dans le café de sa maîtresse, Agostina Segatori. Cette image puissante, qui a appartenu aux frères van Gogh, comme Poudre de riz, sera exposé à Bruxelles, en février 1888. Aussi le profil d’aigle de Vincent devient-il le signe d’une conquête collective
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme dans le jardin de M. Forest
1889-1891
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme dans le jardin de M. Forest 1889-1891 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1891
Nouveau déménagement au 21, rue Fontaine, toujours avec Bourges. Il répond à la commande du Moulin Rouge pour l’ouverture de sa saison d’automne et compose sa première affiche publicitaire, un vrai « coup de poing », dira Thadée Natanson. Suit une série qui va accroître sa renommée auprès du grand public : Aristide Bruant aux Ambassadeurs (1892), le Divan Japonais (1892),
Jane Avril au Jardin de Paris (1893)... Nouvelle participation à l’exposition du Cercle Volney, au Salon des Indépendants, ainsi qu’à l’exposition des peintres impressionnistes et symbolistes dans la galerie de Le Barc de Boutteville, avec Louis Anquetin, Émile Bernard, Pierre Bonnard et Maurice Denis. Rencontre d’Edgar Degas, qui l’adoube.
1892
Nouvelles expositions au groupe des XX à Bruxelles, au Cercle Volney et chez Le Barc de Boutteville où ses peintures et son affiche Moulin Rouge - La Goulue sont saluées par la critique, notamment Arsène Alexandre et Roger Marx. Premier séjour à Londres. Premiers achats de la galerie Goupil, Boussod et Valadon. 
1893
Maurice Joyant, son ami d’enfance devenu marchand, organise, à la galerie Boussod et Valadon, la première grande exposition de Lautrec, qu’il partage avec le graveur Charles Maurin (1856-1914).
Il rencontre les frères Natanson, directeurs de La Revue blanche, et se lie à ses collaborateurs, Tristan Bernard (1866-1947) et Romain Coolus (1868-1952), dramaturge avec lequel il court les théâtres, les maisons closes de la rue des Moulins et de la rue d’Amboise. Thadée Natanson et Félix Fénéon, qui rejoindra bientôt La Revue blanche, soutiennent ses expositions, toujours nombreuses. Lautrec se lie à Jane Avril (1868-1943) et consacre à la danseuse une première affiche pour le jardin de Paris.
PLAISIR CAPITAL
Exposition Toulouse-Lautrec.
1891 Nouveau déménagement au 21, rue Fontaine, toujours avec Bourges. Il répond à la commande du Moulin Rouge pour l’ouverture de sa saison d’automne et compose sa première affiche publicitaire, un vrai « coup de poing », dira Thadée Natanson. Suit une série qui va accroître sa renommée auprès du grand public : Aristide Bruant aux Ambassadeurs (1892), le Divan Japonais (1892), Jane Avril au Jardin de Paris (1893)... Nouvelle participation à l’exposition du Cercle Volney, au Salon des Indépendants, ainsi qu’à l’exposition des peintres impressionnistes et symbolistes dans la galerie de Le Barc de Boutteville, avec Louis Anquetin, Émile Bernard, Pierre Bonnard et Maurice Denis. Rencontre d’Edgar Degas, qui l’adoube. 1892 Nouvelles expositions au groupe des XX à Bruxelles, au Cercle Volney et chez Le Barc de Boutteville où ses peintures et son affiche Moulin Rouge - La Goulue sont saluées par la critique, notamment Arsène Alexandre et Roger Marx. Premier séjour à Londres. Premiers achats de la galerie Goupil, Boussod et Valadon. 1893 Maurice Joyant, son ami d’enfance devenu marchand, organise, à la galerie Boussod et Valadon, la première grande exposition de Lautrec, qu’il partage avec le graveur Charles Maurin (1856-1914). Il rencontre les frères Natanson, directeurs de La Revue blanche, et se lie à ses collaborateurs, Tristan Bernard (1866-1947) et Romain Coolus (1868-1952), dramaturge avec lequel il court les théâtres, les maisons closes de la rue des Moulins et de la rue d’Amboise. Thadée Natanson et Félix Fénéon, qui rejoindra bientôt La Revue blanche, soutiennent ses expositions, toujours nombreuses. Lautrec se lie à Jane Avril (1868-1943) et consacre à la danseuse une première affiche pour le jardin de Paris. PLAISIR CAPITAL
42
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Aristide Bruant dans son cabaret
1893
Affiche,lithographie en couleurs, 3e état, pinceau et crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
Aristide Bruant dans son cabaret 1893 Affiche,lithographie en couleurs, 3e état, pinceau et crachis
43
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La série Bruant.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La série Bruant.
44
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Moulin Rouge — La Goulue
1891
Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis.
L’ère de la publicité et de la célébrité débute et Lautrec en est l’acteur, plus que le simple témoin. Dans l’ordre de l’affiche de promotion, il va aussitôt plus loin qu’un Jules Chéret, sorte de Tiepolo de l’annonce coquine. Lautrec tape lui du poing, concentre le dynamisme de la danse et la magie des luminaires modernes.
Dans une composition érectile à maints égards, l’affiche que lui commanda le patron du Moulin Rouge fait dialoguer le froufrou féminin et les raideurs masculines assez explicites.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Moulin Rouge — La Goulue 1891 Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis. L’ère de la publicité et de la célébrité débute et Lautrec en est l’acteur, plus que le simple témoin. Dans l’ordre de l’affiche de promotion, il va aussitôt plus loin qu’un Jules Chéret, sorte de Tiepolo de l’annonce coquine. Lautrec tape lui du poing, concentre le dynamisme de la danse et la magie des luminaires modernes. Dans une composition érectile à maints égards, l’affiche que lui commanda le patron du Moulin Rouge fait dialoguer le froufrou féminin et les raideurs masculines assez explicites.
45
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Jane Avril Jardin de Paris
1893
Affiche, lithographie en quatre couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
Jane Avril Jardin de Paris 1893 Affiche, lithographie en quatre couleurs
46
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Monsieur Delaporte au Jardin de Paris
1893
Gouache sur carton contrecollé sur bois
Exposition Toulouse-Lautrec.
Monsieur Delaporte au Jardin de Paris 1893 Gouache sur carton contrecollé sur bois
47
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> May Belfort
1895
Affiche, lithographie en couleurs, pinceau, crachis et crayon. May Belfort / May Milton
La chanteuse irlandaise May Belfort et la danseuse anglaise May Milton font partie de ces vedettes éphémères qui séduisent Lautrec. Il imagine pour chacune de ces deux femmes, qui vivent en couple, une affiche dont les puissants aplats de couleur toutes britanniques se répondent : rouge pour la figure de May Belfort tenant dans ses bras le petit chat noir de la comptine à double sens qui fait son succès ; bleu pour le fond sur lequel se détache la silhouette de May Milton, affiche que Picasso conserve dans son atelier parisien en 1901 et qu’il reproduit dans le tableau « La Chambre bleue ».
Exposition Toulouse-Lautrec.
May Belfort 1895 Affiche, lithographie en couleurs, pinceau, crachis et crayon. May Belfort / May Milton La chanteuse irlandaise May Belfort et la danseuse anglaise May Milton font partie de ces vedettes éphémères qui séduisent Lautrec. Il imagine pour chacune de ces deux femmes, qui vivent en couple, une affiche dont les puissants aplats de couleur toutes britanniques se répondent : rouge pour la figure de May Belfort tenant dans ses bras le petit chat noir de la comptine à double sens qui fait son succès ; bleu pour le fond sur lequel se détache la silhouette de May Milton, affiche que Picasso conserve dans son atelier parisien en 1901 et qu’il reproduit dans le tableau « La Chambre bleue ».
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> May Milton
1895
Affiche, lithographie en cinq couleurs au crayon, au pinceau et au crachis. May Belfort / May Milton.
La chanteuse irlandaise May Belfort et la danseuse anglaise May Milton font partie de ces vedettes éphémères qui séduisent Lautrec. Il imagine pour chacune de ces deux femmes, qui vivent en couple, une affiche dont les puissants aplats de couleur toutes britanniques se répondent : rouge pour la figure de May Belfort tenant dans ses bras le petit chat noir de la comptine à double sens qui fait son succès ; bleu pour le fond sur lequel se détache la silhouette de May Milton, affiche que Picasso conserve dans son atelier parisien en 1901 et qu’il reproduit dans le tableau « La Chambre bleue ».
Exposition Toulouse-Lautrec.
May Milton 1895 Affiche, lithographie en cinq couleurs au crayon, au pinceau et au crachis. May Belfort / May Milton. La chanteuse irlandaise May Belfort et la danseuse anglaise May Milton font partie de ces vedettes éphémères qui séduisent Lautrec. Il imagine pour chacune de ces deux femmes, qui vivent en couple, une affiche dont les puissants aplats de couleur toutes britanniques se répondent : rouge pour la figure de May Belfort tenant dans ses bras le petit chat noir de la comptine à double sens qui fait son succès ; bleu pour le fond sur lequel se détache la silhouette de May Milton, affiche que Picasso conserve dans son atelier parisien en 1901 et qu’il reproduit dans le tableau « La Chambre bleue ».
49
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Caudieux 1893
Affiche, lithographie en quatre couleurs.
Chanteur ténorino et acteur comique, Caudieux commande cette affiche pour son spectacle au « Petit Casino » en 1893. La composition traduit l’énergie scénique de celui qui est surnommé « l’homme canon ». Combinant avec audace une vue plongeante sur la scène et la vision en contre-plongée de la vedette et du trou du souffleur, Lautrec invente une affiche percutante et cocasse où les aplats de noir et de jaune contrastent fortement sur un fond neutre à peine teinté d’un léger crachis, technique mise au point par l’artiste.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Caudieux 1893 Affiche, lithographie en quatre couleurs. Chanteur ténorino et acteur comique, Caudieux commande cette affiche pour son spectacle au « Petit Casino » en 1893. La composition traduit l’énergie scénique de celui qui est surnommé « l’homme canon ». Combinant avec audace une vue plongeante sur la scène et la vision en contre-plongée de la vedette et du trou du souffleur, Lautrec invente une affiche percutante et cocasse où les aplats de noir et de jaune contrastent fortement sur un fond neutre à peine teinté d’un léger crachis, technique mise au point par l’artiste.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Henri de Toulouse-Lautrec et Louis Comfort Tiffany (1848-1933)
Au Nouveau Cirque,
Papa Chrysanthème
Vers 1894-1895.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Henri de Toulouse-Lautrec et Louis Comfort Tiffany (1848-1933) Au Nouveau Cirque, Papa Chrysanthème Vers 1894-1895.
51
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au Nouveau Cirque, la clownesse aux cinq plastrons
1892
Fusain, gouache, aquarelle et huile sur papier
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au Nouveau Cirque, la clownesse aux cinq plastrons 1892 Fusain, gouache, aquarelle et huile sur papier
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Bal du Moulin de la Galette
1889
Huile sur toile.
On ne sait si Lautrec connaissait le célèbre tableau du Musée d’Orsay où Renoir, en 1876, fait danser des couples de petits bourgeois aux mœurs libres, dans une atmosphère bon enfant. Sa vision moins sucrée, treize ans plus tard, s’ouvre à la dureté des rapports humains et à la fièvre des plaisirs que réservait la butte Montmartre. Spectateurs dans le spectacle, les personnages du premier plan, liés à la prostitution, inquiètent par l’intensité de regard et leur fixité au cœur du mouvement général.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Bal du Moulin de la Galette 1889 Huile sur toile. On ne sait si Lautrec connaissait le célèbre tableau du Musée d’Orsay où Renoir, en 1876, fait danser des couples de petits bourgeois aux mœurs libres, dans une atmosphère bon enfant. Sa vision moins sucrée, treize ans plus tard, s’ouvre à la dureté des rapports humains et à la fièvre des plaisirs que réservait la butte Montmartre. Spectateurs dans le spectacle, les personnages du premier plan, liés à la prostitution, inquiètent par l’intensité de regard et leur fixité au cœur du mouvement général.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Danse au Moulin Rouge, dit aussi La Goulue et Valentin le Désossé
Panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de gauche)
1895
Huile sur toile. Derrière la Goulue, à gauche, Maurice Guilbert. En haut, le chef d'orchestre Louis Dufour.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Danse au Moulin Rouge, dit aussi La Goulue et Valentin le Désossé Panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de gauche) 1895 Huile sur toile. Derrière la Goulue, à gauche, Maurice Guilbert. En haut, le chef d'orchestre Louis Dufour.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Danse mauresque, dit aussi Les Aimées panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de droite) 1895
Huile sur toile. Le pianiste au Chat Noir Albert Tinchant, de gauche à droite : Gabriel Tapié de Céleyran, Maurice Guilbert, Paul Sescau, Oscar Wilde, Jane Avril, Toulouse Lautrec et Félix Fénéon.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Danse mauresque, dit aussi Les Aimées panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de droite) 1895 Huile sur toile. Le pianiste au Chat Noir Albert Tinchant, de gauche à droite : Gabriel Tapié de Céleyran, Maurice Guilbert, Paul Sescau, Oscar Wilde, Jane Avril, Toulouse Lautrec et Félix Fénéon.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Danse mauresque, dit aussi Les Aimées panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de droite) 1895
Huile sur toile. Le pianiste au Chat Noir Albert Tinchant, de gauche à droite : Gabriel Tapié de Céleyran, Maurice Guilbert, Paul Sescau, Oscar Wilde, Jane Avril, Toulouse Lautrec et Félix Fénéon.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Danse mauresque, dit aussi Les Aimées panneau pour la baraque de La Goulue à la Foire du Trône à Paris (panneau de droite) 1895 Huile sur toile. Le pianiste au Chat Noir Albert Tinchant, de gauche à droite : Gabriel Tapié de Céleyran, Maurice Guilbert, Paul Sescau, Oscar Wilde, Jane Avril, Toulouse Lautrec et Félix Fénéon.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au Moulin Rouge
1892-1895 Huile sur toile
En quelques années, Lautrec devient le « peintre ordinaire » du Moulin Rouge et de La Goulue qu’on aperçoit, à l’arrière-plan, en compagnie de sa sœur. Glissent, à gauche, le peintre et son cousin,
Tapié de Céleyran. C’est une manière de nous dire qu’il appartient au monde qu’il représente avec plus d’empathie que d’ironie. La presse anarchiste, Fénéon le premier, s’est trompé sur ce point : Lautrec, qui intègre ses amis à la scène (Dujardin, Sescau, Guibert...), ne cherche pas à stigmatiser le Paris des plaisirs.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au Moulin Rouge 1892-1895 Huile sur toile En quelques années, Lautrec devient le « peintre ordinaire » du Moulin Rouge et de La Goulue qu’on aperçoit, à l’arrière-plan, en compagnie de sa sœur. Glissent, à gauche, le peintre et son cousin, Tapié de Céleyran. C’est une manière de nous dire qu’il appartient au monde qu’il représente avec plus d’empathie que d’ironie. La presse anarchiste, Fénéon le premier, s’est trompé sur ce point : Lautrec, qui intègre ses amis à la scène (Dujardin, Sescau, Guibert...), ne cherche pas à stigmatiser le Paris des plaisirs.
57
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1894
Lautrec s'installe au 27, rue Caulaincourt à la suite du mariage de Bourges. À Bruxelles, il expose au Centre de l’Art Nouveau avec Victor Horta et au Salon de la Libre Esthétique (qui a remplacé le groupe des XX). Voyages en Hollande avec Anquetin et à Londres, où il expose au Royal Aquarium.
1895
Il fréquente les Natanson, à Paris et Valvins, multiplie les collaborations à La Revue blanche, notamment lors du procès d'Oscar Wilde, que la justice anglaise condamne pour homosexualité. Il expose au Salon de l'Art Nouveau de Samuel Bing.
Pour passer l’été dans sa famille, il embarque au Havre. Tombé sous le charme d’une passagère il saute l’escale de Bordeaux et débarque à Lisbonne. À partir de ce souvenir, il crée une affiche, La Passagère du 54. Tristan Bernard lui fait découvrir le vélo et le monde des vélodromes. Il fréquente assidûment de nouveaux lieux de boissons fortes : l’Irish and American Bar, rue Royale, et le Cosmopolitan American Bar, rue Scribe. Il croise les clowns Foottit et Chocolat.
APOTHEOSE DE LA GOULUE
Exposition Toulouse-Lautrec.
1894 Lautrec s'installe au 27, rue Caulaincourt à la suite du mariage de Bourges. À Bruxelles, il expose au Centre de l’Art Nouveau avec Victor Horta et au Salon de la Libre Esthétique (qui a remplacé le groupe des XX). Voyages en Hollande avec Anquetin et à Londres, où il expose au Royal Aquarium. 1895 Il fréquente les Natanson, à Paris et Valvins, multiplie les collaborations à La Revue blanche, notamment lors du procès d'Oscar Wilde, que la justice anglaise condamne pour homosexualité. Il expose au Salon de l'Art Nouveau de Samuel Bing. Pour passer l’été dans sa famille, il embarque au Havre. Tombé sous le charme d’une passagère il saute l’escale de Bordeaux et débarque à Lisbonne. À partir de ce souvenir, il crée une affiche, La Passagère du 54. Tristan Bernard lui fait découvrir le vélo et le monde des vélodromes. Il fréquente assidûment de nouveaux lieux de boissons fortes : l’Irish and American Bar, rue Royale, et le Cosmopolitan American Bar, rue Scribe. Il croise les clowns Foottit et Chocolat. APOTHEOSE DE LA GOULUE
58
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Salon des Cent, 31, rue Bonaparte, Exposition internationale d’affiches
1896
Affiche, lithographie en sept couleurs au pinceau, au crayon et au crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
Salon des Cent, 31, rue Bonaparte, Exposition internationale d’affiches 1896 Affiche, lithographie en sept couleurs au pinceau, au crayon et au crachis
59
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait du Dr Henri Bourges
1691
Huile sur carton monté sur panneau
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait du Dr Henri Bourges 1691 Huile sur carton monté sur panneau
60
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait de François Gauzi
1886-1887
Huile et essence sur toile. Evoquant ce « portrait viril en pied » Gauzi, admis à Patelier Cormon en 1885, raconte que le peintre a insisté pour qu’il porte un pardessus vert dont la couleur l’avait séduit et qui donne la tonalité essentielle de l’œuvre. L’espace géométrisé par les battants de portes grandes ouvertes et par la fenêtre à l’arrière-plan, la perspective relevée soulignée par les lattes du plancher, les touches légères et fragmentées, sont autant de données plastiques qui construisent une scène où le départ imminent de Gauzi est suggéré. En dépit d’une pose un peu apprêtée, Lautrec parvient habilement à exprimer l’élégance désinvolte de son ami.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de François Gauzi 1886-1887 Huile et essence sur toile. Evoquant ce « portrait viril en pied » Gauzi, admis à Patelier Cormon en 1885, raconte que le peintre a insisté pour qu’il porte un pardessus vert dont la couleur l’avait séduit et qui donne la tonalité essentielle de l’œuvre. L’espace géométrisé par les battants de portes grandes ouvertes et par la fenêtre à l’arrière-plan, la perspective relevée soulignée par les lattes du plancher, les touches légères et fragmentées, sont autant de données plastiques qui construisent une scène où le départ imminent de Gauzi est suggéré. En dépit d’une pose un peu apprêtée, Lautrec parvient habilement à exprimer l’élégance désinvolte de son ami.
61
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait de M. Louis Pascal
1893
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de M. Louis Pascal 1893 Huile sur carton
62
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Portrait de Gaston Bonnefoy
1891
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de Gaston Bonnefoy 1891 Huile sur carton
63
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Monsieur Fourcade 1889
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Monsieur Fourcade 1889 Huile sur carton
64
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> A HAUTEUR D’HOMME
de est une scène.
Exposition Toulouse-Lautrec.
A HAUTEUR D’HOMME de est une scène.
65
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Le Docteur Tapié de Céleyran
1893-1894
Huile sur toile.
Gabriel Tapié de Céleyran, cousin germain du peintre, s’avance vers nous avec nonchalance dans un couloir de la Comédie-Française. Lautrec semble saisir son attitude à son insu et traduit la personnalité de celui qu’l surnomme avec un humour caustique « Tapir le scélérat ». Par un procédé de balayage courbe du sol, vu en perspective très relevée, il accentue sa présence expressive et sa haute stature, et le visage grimaçant de la dame du vestiaire au-dessus de son épaule n’est pas sans évoquer les masques de l’artiste belge James Ensor.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Le Docteur Tapié de Céleyran 1893-1894 Huile sur toile. Gabriel Tapié de Céleyran, cousin germain du peintre, s’avance vers nous avec nonchalance dans un couloir de la Comédie-Française. Lautrec semble saisir son attitude à son insu et traduit la personnalité de celui qu’l surnomme avec un humour caustique « Tapir le scélérat ». Par un procédé de balayage courbe du sol, vu en perspective très relevée, il accentue sa présence expressive et sa haute stature, et le visage grimaçant de la dame du vestiaire au-dessus de son épaule n’est pas sans évoquer les masques de l’artiste belge James Ensor.
66
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> EN LITTÉRATURE
le Sarah Bernhardt.
Exposition Toulouse-Lautrec.
EN LITTÉRATURE le Sarah Bernhardt.
67
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> M. Romain Coolus
1899
Huile sur bois
Exposition Toulouse-Lautrec.
M. Romain Coolus 1899 Huile sur bois
68
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Édouard Vuillard (1868-1940)
Profil de Toulouse-Lautrec
Vers 1898 Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Édouard Vuillard (1868-1940) Profil de Toulouse-Lautrec Vers 1898 Huile sur carton
69
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait d’André Rivoire
Vers 1901 Huile sur toile.
Des chansons montmartroises du Chat Noir aux poèmes précieux d’André Rivoire, la curiosité et les amitiés de Lautrec sont éclectiques. Rivoire écrit son premier recueil Les Vierges en 1894, et est l’éditeur de la Revue de Paris. Lautrec entreprend ce portrait lorsqu’il revient une ultime fois dans son atelier parisien au printemps 1901. En dépit d’une santé défaillante dont Rivière s’émeut, la picturalité appuyée du traitement, propre aux tableaux de cette période, sert le réalisme expressif du portrait.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait d’André Rivoire Vers 1901 Huile sur toile. Des chansons montmartroises du Chat Noir aux poèmes précieux d’André Rivoire, la curiosité et les amitiés de Lautrec sont éclectiques. Rivoire écrit son premier recueil Les Vierges en 1894, et est l’éditeur de la Revue de Paris. Lautrec entreprend ce portrait lorsqu’il revient une ultime fois dans son atelier parisien au printemps 1901. En dépit d’une santé défaillante dont Rivière s’émeut, la picturalité appuyée du traitement, propre aux tableaux de cette période, sert le réalisme expressif du portrait.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> NIB.
Exposition Toulouse-Lautrec.
NIB.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Tristan Bernard (1874-1898) (textes) et Henri de Toulouse-Lautrec (illustration)
Le Photographe amateur NIB
Supplément de La Revue blanche, 1895 Lithographie
Tristan Bernard (1866-1947) appartient au cercle rapproché de Lautrec dès 1894. La Revue blanche, cette rassembleuse de talents et de tempéraments, provoque leur rencontre. Ils ont le même goût, au dire de l’écrivain, pour « l’invention cocasse », et l’observation mêlée d’humour cinglant. La folie du sport, le vélo tout d’abord, leur était aussi commune. Bernard, dont Lautrec a fixé le profil assyrien, a portraituré l’artiste en retour, parlant de la « liberté souveraine d’un petit garçon dans un square.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Tristan Bernard (1874-1898) (textes) et Henri de Toulouse-Lautrec (illustration) Le Photographe amateur NIB Supplément de La Revue blanche, 1895 Lithographie Tristan Bernard (1866-1947) appartient au cercle rapproché de Lautrec dès 1894. La Revue blanche, cette rassembleuse de talents et de tempéraments, provoque leur rencontre. Ils ont le même goût, au dire de l’écrivain, pour « l’invention cocasse », et l’observation mêlée d’humour cinglant. La folie du sport, le vélo tout d’abord, leur était aussi commune. Bernard, dont Lautrec a fixé le profil assyrien, a portraituré l’artiste en retour, parlant de la « liberté souveraine d’un petit garçon dans un square.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Curée 1889
Fusain sur papier bleu
Lautrec partage l’intérêt de van Gogh pour les écrivains naturalistes, et parmi eux Émile Zola dont l’œuvre fait écho au répertoire qu’il traite au milieu des années 1880. Ce fusain illustre une scène de La Curée. Renée, femme d’Aristide Saccard, est évoquée dans une image d’une animalité sensuelle. Il s’agit vraisemblablement d’un exercice libre. En 1900, Lautrec revient conçoit une illustration pour le programme de l'Assommoir, Théâtre de la Porte Saint-Martin, à la suite de sa rencontre à Honfleur avec le grand acteur Lucien Guitry qui joue le rôle de Coupeau.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Curée 1889 Fusain sur papier bleu Lautrec partage l’intérêt de van Gogh pour les écrivains naturalistes, et parmi eux Émile Zola dont l’œuvre fait écho au répertoire qu’il traite au milieu des années 1880. Ce fusain illustre une scène de La Curée. Renée, femme d’Aristide Saccard, est évoquée dans une image d’une animalité sensuelle. Il s’agit vraisemblablement d’un exercice libre. En 1900, Lautrec revient conçoit une illustration pour le programme de l'Assommoir, Théâtre de la Porte Saint-Martin, à la suite de sa rencontre à Honfleur avec le grand acteur Lucien Guitry qui joue le rôle de Coupeau.
73
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Le Pendu
1892
Fusain sur papier.
Arthur Hue, rédacteur en chef de La Dépêche de Toulouse en 1894, associe des artistes à la promotion du journal dès 1892 et interroge Lautrec pour lancer un feuilleton d’A. Siegel, regroupant trois Drames de Toulouse, dont l’un consacré a l’affaire Calas.
En 1761, un négociant protestant découvre en pleine nuit son fils pendu. Accusé de l’avoir tué parce qu’il voulait se convertir au catholicisme, il mourra à son tour exécuté. L’esquisse au fusain exprime avec réalisme le drame de cette scène nocturne
Exposition Toulouse-Lautrec.
Le Pendu 1892 Fusain sur papier. Arthur Hue, rédacteur en chef de La Dépêche de Toulouse en 1894, associe des artistes à la promotion du journal dès 1892 et interroge Lautrec pour lancer un feuilleton d’A. Siegel, regroupant trois Drames de Toulouse, dont l’un consacré a l’affaire Calas. En 1761, un négociant protestant découvre en pleine nuit son fils pendu. Accusé de l’avoir tué parce qu’il voulait se convertir au catholicisme, il mourra à son tour exécuté. L’esquisse au fusain exprime avec réalisme le drame de cette scène nocturne
74
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Babylone d’Allemagne. Mœurs berlinoises par Victor Joze, chez tous les libraires
1894
Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
Babylone d’Allemagne. Mœurs berlinoises par Victor Joze, chez tous les libraires 1894 Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis
75
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> « Reine de Joie » par Victor
Joze, chez tous les libraires
1892
Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis.
Lautrec travaille à trois reprises pour Victor Joze, journaliste et écrivain d’origine polonaise (joze Dobrski). Il crée en 1892 l’affiche Reine de Joie.
Le musée d’Albi conserve les étapes préparatoires montrant comment l’artiste simplifie cette image d’une femme du demi-monde embrassant un riche banquier libidineux, recherche le positionnement du lettrage de titre, jusqu’à parvenir à une synthèse frappante. L’illustration de l’ouvrage antisémite La Tribu d’Isidore, a alimenté un débat sur sa position à l’égard des juifs. Si Lautrec ne se prononce pas sur l’affaire Dreyfus, nombre de ses amis de La Revue blanche sont d’origine juive.
Exposition Toulouse-Lautrec.
« Reine de Joie » par Victor Joze, chez tous les libraires 1892 Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau et au crachis. Lautrec travaille à trois reprises pour Victor Joze, journaliste et écrivain d’origine polonaise (joze Dobrski). Il crée en 1892 l’affiche Reine de Joie. Le musée d’Albi conserve les étapes préparatoires montrant comment l’artiste simplifie cette image d’une femme du demi-monde embrassant un riche banquier libidineux, recherche le positionnement du lettrage de titre, jusqu’à parvenir à une synthèse frappante. L’illustration de l’ouvrage antisémite La Tribu d’Isidore, a alimenté un débat sur sa position à l’égard des juifs. Si Lautrec ne se prononce pas sur l’affaire Dreyfus, nombre de ses amis de La Revue blanche sont d’origine juive.
76
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Loge au mascaron doré
1893
Lithographie
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Loge au mascaron doré 1893 Lithographie
77
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> À la Renaissance : Sara h Bernhardt dans « Phèdre »
1893
Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
À la Renaissance : Sara h Bernhardt dans « Phèdre » 1893 Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis
78
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Bartet et Mounet-Sully dans « Antigone »
1893
Lithographie au crayon et au crachis avec grattoir
Exposition Toulouse-Lautrec.
Bartet et Mounet-Sully dans « Antigone » 1893 Lithographie au crayon et au crachis avec grattoir
79
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Henri Samary
l889
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Henri Samary l889 Huile sur carton
80
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1897. Madame Berthe Bady
Huile sur carton
Toulouse-Lautrec découvre Berthe Bady au Théâtre de l’Œuvre de Lugné-Poe et fige sa gestuelle expressive dans plusieurs œuvres lithographiées. Il réalise ce portrait en 1897, année de la création de la tragédie Tonsang d’Henry Bataille où Bady remporte un grand succès. Lautrec restitue avec finesse et acuité l’élégance de l’actrice ; assise, comme tendue vers nous, elle nous fixe intensément et son regard profond, dans un visage très pâle, est la traduction parfaite du commentaire de Jules Renard évoquant ses « yeux comme des encriers
Exposition Toulouse-Lautrec.
1897. Madame Berthe Bady Huile sur carton Toulouse-Lautrec découvre Berthe Bady au Théâtre de l’Œuvre de Lugné-Poe et fige sa gestuelle expressive dans plusieurs œuvres lithographiées. Il réalise ce portrait en 1897, année de la création de la tragédie Tonsang d’Henry Bataille où Bady remporte un grand succès. Lautrec restitue avec finesse et acuité l’élégance de l’actrice ; assise, comme tendue vers nous, elle nous fixe intensément et son regard profond, dans un visage très pâle, est la traduction parfaite du commentaire de Jules Renard évoquant ses « yeux comme des encriers
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> DEUX GANTS NOIRS.
Exposition Toulouse-Lautrec.
DEUX GANTS NOIRS.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Yvette Guilbert chantant Linger, Longer, Loo
1894
Peinture à l'essence sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Yvette Guilbert chantant Linger, Longer, Loo 1894 Peinture à l'essence sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Yvette Guilbert
1894
Projet d’affiche, huile sur carton. Gustave Geffroy (1855-1926) (textes) et Henri de Toulouse-Lautrec (illustrations). Volume imprimé avec seize lithographies au crayon
Si Lautrec échoua à convaincre Yvette Guilbert de lui confier la réalisation d'une affiche, elle sut lui témoigner sa satisfaction lorsque parut le présent album. En contrepoint au texte retenu de Geffroy, Lautrec rend évident le culte qu'il voue à la diseuse, sa façon notamment de tourner en avantages poétiques son physique disgracieux. Si Jean Lorrain accuse le peintre d'avoir cédé à l'abjection d’un trait trop cruel, Arsène Alexandre et Clemenceau nient une telle intention. La vérité mordante fait peur en 1894.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Yvette Guilbert 1894 Projet d’affiche, huile sur carton. Gustave Geffroy (1855-1926) (textes) et Henri de Toulouse-Lautrec (illustrations). Volume imprimé avec seize lithographies au crayon Si Lautrec échoua à convaincre Yvette Guilbert de lui confier la réalisation d'une affiche, elle sut lui témoigner sa satisfaction lorsque parut le présent album. En contrepoint au texte retenu de Geffroy, Lautrec rend évident le culte qu'il voue à la diseuse, sa façon notamment de tourner en avantages poétiques son physique disgracieux. Si Jean Lorrain accuse le peintre d'avoir cédé à l'abjection d’un trait trop cruel, Arsène Alexandre et Clemenceau nient une telle intention. La vérité mordante fait peur en 1894.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Henry Nocq (1868-1942),
Émile Muller (1823-1889) et Compagnie
Yvette Guilbert
1893
Médaillon en grès polychrome, cadre original en chêne
Exposition Toulouse-Lautrec.
Henry Nocq (1868-1942), Émile Muller (1823-1889) et Compagnie Yvette Guilbert 1893 Médaillon en grès polychrome, cadre original en chêne
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Divan Japonais,
75, rue des Martyrs
1893
Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau, au crayon et au crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
Divan Japonais, 75, rue des Martyrs 1893 Affiche, lithographie en quatre couleurs au pinceau, au crayon et au crachis
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1896
Deuxième grande exposition particulière organisée par Maurice Joyant dans sa galerie rue Forest, où un espace réservé abrite les scènes de prostitution. Edmond de Concourt apprend de Geffroy l’intention qu’a Lautrec d’illustrer La Fille Élisa, qui narre le destin libre et terrible d’une jeune prostituée. Publication de l’album de lithographies Elles, en partie consacré aux pensionnaires des maisons closes. Lautrec participe à l’Exposition internationale de l’affiche à Reims. Exposition à Bruxelles et séjour à Londres en compagnie d’une équipe de cyclistes qui participent à une course organisée par Louis Bouglé pour le compte de la Chaîne Simpson. Dessins et affiches naissent de cette passion cycliste.
1897
Lautrec s’installe au 5 avenue Frochot, à Pigalle. Il participe au IVe Salon de la Libre Esthétique à Bruxelles et au xme Salon des Indépendants. Voyage en Hollande avec Maxime Dethomas et à Londres. Il séjourne fréquemment chez Misia et Thadée Natanson dans l’Yonne avec Pierre Bonnard et Édouard Vuillard, dont le journal témoigne des fréquentes crises de Lautrec dues à l’alcool.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1896 Deuxième grande exposition particulière organisée par Maurice Joyant dans sa galerie rue Forest, où un espace réservé abrite les scènes de prostitution. Edmond de Concourt apprend de Geffroy l’intention qu’a Lautrec d’illustrer La Fille Élisa, qui narre le destin libre et terrible d’une jeune prostituée. Publication de l’album de lithographies Elles, en partie consacré aux pensionnaires des maisons closes. Lautrec participe à l’Exposition internationale de l’affiche à Reims. Exposition à Bruxelles et séjour à Londres en compagnie d’une équipe de cyclistes qui participent à une course organisée par Louis Bouglé pour le compte de la Chaîne Simpson. Dessins et affiches naissent de cette passion cycliste. 1897 Lautrec s’installe au 5 avenue Frochot, à Pigalle. Il participe au IVe Salon de la Libre Esthétique à Bruxelles et au xme Salon des Indépendants. Voyage en Hollande avec Maxime Dethomas et à Londres. Il séjourne fréquemment chez Misia et Thadée Natanson dans l’Yonne avec Pierre Bonnard et Édouard Vuillard, dont le journal témoigne des fréquentes crises de Lautrec dues à l’alcool.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Clownesse Cha-U-Kao 1895
Huile sur carton
Ce tableau, c'était son « Clown aux seins », construit autour des rondeurs, difficiles à comprimer, d’une des célébrités du Moulin Rouge ! Lautrec a évoqué ailleurs sa forte poitrine et sa coiffure risible, tout en pointe, ironiquement phallique. On ne sait pas grand-chose de la danseuse comique qui se cache sous ce nom, transcription phonétique et loufoque de « chahut- chaos ». S’y incarne toutefois l’esprit irrévérencieux de Montmartre, le défi aux bonnes mœurs étant indissociable du défi à la langue
Exposition Toulouse-Lautrec.
Clownesse Cha-U-Kao 1895 Huile sur carton Ce tableau, c'était son « Clown aux seins », construit autour des rondeurs, difficiles à comprimer, d’une des célébrités du Moulin Rouge ! Lautrec a évoqué ailleurs sa forte poitrine et sa coiffure risible, tout en pointe, ironiquement phallique. On ne sait pas grand-chose de la danseuse comique qui se cache sous ce nom, transcription phonétique et loufoque de « chahut- chaos ». S’y incarne toutefois l’esprit irrévérencieux de Montmartre, le défi aux bonnes mœurs étant indissociable du défi à la langue
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Conquête de passage, étude pour Elles
1896
Craie bleue et craie noire,huile sur papier marouflé sur toile,éclaboussures avec un matériau de couleur sombre en bas à droite
Exposition Toulouse-Lautrec.
Conquête de passage, étude pour Elles 1896 Craie bleue et craie noire,huile sur papier marouflé sur toile,éclaboussures avec un matériau de couleur sombre en bas à droite
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme de profil (Madame Lucy)
1896
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme de profil (Madame Lucy) 1896 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Deux femmes assises au café 1893
Fusain, peinture à l’essence et aquarelle
Exposition Toulouse-Lautrec.
Deux femmes assises au café 1893 Fusain, peinture à l’essence et aquarelle
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Elles.
Lautrec publie en 1896 une série de dix lithographies et renoue avec l’esprit du XVIIIe siècle le plus « galant ». Le frontispice fait dialoguer un chapeau haut-de-forme, signe du masculin, et une femme qui s’éloigne vers son espace propre. Ces gravures colorées montrent ses semblables s’éveiller, se toiletter ou se peigner loin des hommes, à l’exception de la Conquête de passage. Lassitude constitue l’une des images les plus « risquées » de l’artiste. Couverture : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en trois couleurs.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Elles. Lautrec publie en 1896 une série de dix lithographies et renoue avec l’esprit du XVIIIe siècle le plus « galant ». Le frontispice fait dialoguer un chapeau haut-de-forme, signe du masculin, et une femme qui s’éloigne vers son espace propre. Ces gravures colorées montrent ses semblables s’éveiller, se toiletter ou se peigner loin des hommes, à l’exception de la Conquête de passage. Lassitude constitue l’une des images les plus « risquées » de l’artiste. Couverture : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en trois couleurs.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> « La Clownesse assise » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en cinq couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
« La Clownesse assise » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en cinq couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> « Femme au tub » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en cinq couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
« Femme au tub » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis, en cinq couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> « Femme qui se lave » : Lithographie au crayon en deux couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
« Femme qui se lave » : Lithographie au crayon en deux couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> couleurs « Femme au lit, profil » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis avec grattoir en quatre couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
couleurs « Femme au lit, profil » : Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis avec grattoir en quatre couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Seule
1896
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Seule 1896 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Dans le lit vers 1892
Huile sur carton marouflé sur bois parqueté. Lautrec a fait entrer l'homosexualité, masculine et féminine, dans sa peinture ouverte à tous les non-dits de la société. Le thème croise celui des maisons closes dès 1892, année où il expose Dans le Lit. La toile en vue plongeante, dans son cadrage intime, fait émerger des draps deux petites têtes ébouriffées, troublantes par leur accent masculin. La frontière entre les sexes, à tous égards, se veut brouillée et énigmatique.
La vague rouge du désir peut disparaître sous l'écume des corps apaisés.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Dans le lit vers 1892 Huile sur carton marouflé sur bois parqueté. Lautrec a fait entrer l'homosexualité, masculine et féminine, dans sa peinture ouverte à tous les non-dits de la société. Le thème croise celui des maisons closes dès 1892, année où il expose Dans le Lit. La toile en vue plongeante, dans son cadrage intime, fait émerger des draps deux petites têtes ébouriffées, troublantes par leur accent masculin. La frontière entre les sexes, à tous égards, se veut brouillée et énigmatique. La vague rouge du désir peut disparaître sous l'écume des corps apaisés.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme tirant son bas
Vers 1893-7894 Huile sur carton.
Le regard que Lautrec pose sur les maisons closes est libre de toute arrogance, de tout cynisme. Dépourvu aussi d’apitoiement, presque tendre, c’est celui de l’usager conscient de l’ambiguïté profonde des « filles » de maison. Femme tirant son bas, marquée par les exercices du temps de Cormon, montre une prostituée qui s’habille sous l’œil dur d’une maquerelle. Les contours appuyés et le fond neutre sont bien faits pour accentuer chaque tension de l’image. Le sexe, chez Lautrec, rayonne moins qu’il ne dérange
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme tirant son bas Vers 1893-7894 Huile sur carton. Le regard que Lautrec pose sur les maisons closes est libre de toute arrogance, de tout cynisme. Dépourvu aussi d’apitoiement, presque tendre, c’est celui de l’usager conscient de l’ambiguïté profonde des « filles » de maison. Femme tirant son bas, marquée par les exercices du temps de Cormon, montre une prostituée qui s’habille sous l’œil dur d’une maquerelle. Les contours appuyés et le fond neutre sont bien faits pour accentuer chaque tension de l’image. Le sexe, chez Lautrec, rayonne moins qu’il ne dérange
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme qui tire son bas
1894
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme qui tire son bas 1894 Huile sur carton
100
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Le Divan
Vers T 893
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Le Divan Vers T 893 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au Salon de la rue des Moulins
1*94
Fusain et huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au Salon de la rue des Moulins 1*94 Fusain et huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Ces Dames au réfectoire
1893-1895
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Ces Dames au réfectoire 1893-1895 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Femme de maison blonde, étude pour L’Inspection médicale
Vers 1893-1894
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Femme de maison blonde, étude pour L’Inspection médicale Vers 1893-1894 Huile sur carton
104
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Nice, souvenir de la promenade des Anglais
1880
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Nice, souvenir de la promenade des Anglais 1880 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Artilleur sellant son cheval
1879
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Artilleur sellant son cheval 1879 Huile sur toile
106
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> VITE.
Exposition Toulouse-Lautrec.
VITE.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Le Jockey
1899
Lithographie au crayon en cinq couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
Le Jockey 1899 Lithographie au crayon en cinq couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Allégorie, un enlèvement
1883
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Allégorie, un enlèvement 1883 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Mademoiselle Marcelle Lender, en buste
1895
Lithographie au crayon, pinceau et crachis, avec rehauts d'aquarelle en huitcouleurs sur velin,4e état.
Marcelle Lender, actrice et chanteuse, triomphe en 1895 dans l’opérette d’Hervé Chilpéric. Lautrec ira l’admirer près d’une vingtaine de fois et fige la danse du boléro du dernier acte. Retrouvant son goût pour les grands formats des scènes de bal, il évoque ce spectacle dans une toile ambitieuse en 1896 (Gallery ofArt, Washington). Il y reprend, en l’inversant, le profil lithographié pour la revue allemande Pan.
Sur la pierre de trait en vert olive on le voit conjuguer peu à peu huit couleurs, affinant les teintes raffinées qu’il fait surgir au fur et à mesure des superpositions successives.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Mademoiselle Marcelle Lender, en buste 1895 Lithographie au crayon, pinceau et crachis, avec rehauts d'aquarelle en huitcouleurs sur velin,4e état. Marcelle Lender, actrice et chanteuse, triomphe en 1895 dans l’opérette d’Hervé Chilpéric. Lautrec ira l’admirer près d’une vingtaine de fois et fige la danse du boléro du dernier acte. Retrouvant son goût pour les grands formats des scènes de bal, il évoque ce spectacle dans une toile ambitieuse en 1896 (Gallery ofArt, Washington). Il y reprend, en l’inversant, le profil lithographié pour la revue allemande Pan. Sur la pierre de trait en vert olive on le voit conjuguer peu à peu huit couleurs, affinant les teintes raffinées qu’il fait surgir au fur et à mesure des superpositions successives.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Jane Avril dansant
1892
Peinture à l'essence sur carton. 
La Goulue et Jane Avril trouvent chez Lautrec l’instrument rêvé de leur promotion. Calme en ville, la seconde était très inquiétante sur scène. Mettait-elle à profit ce qu’enfant elle avait pu observer lors du bal des folles qu’organisait l’hôpital de la Salpêtrière ?
On a comparé ses contorsions à l’hystérie des patientes du docteur Charcot. Porté lui-même sur le milieu médical, Lautrec a su traduire en lignes brisées la « folie » de Jane et l’étonnante écriture de ses fines jambes gaînées de noir.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Jane Avril dansant 1892 Peinture à l'essence sur carton. La Goulue et Jane Avril trouvent chez Lautrec l’instrument rêvé de leur promotion. Calme en ville, la seconde était très inquiétante sur scène. Mettait-elle à profit ce qu’enfant elle avait pu observer lors du bal des folles qu’organisait l’hôpital de la Salpêtrière ? On a comparé ses contorsions à l’hystérie des patientes du docteur Charcot. Porté lui-même sur le milieu médical, Lautrec a su traduire en lignes brisées la « folie » de Jane et l’étonnante écriture de ses fines jambes gaînées de noir.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Roue
1893
Huile et tempera sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Roue 1893 Huile et tempera sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Confetti 1894
Affiche, lithographie au pinceau, au crachis et au crayon, pierre de trait en vert olive foncé, pierre de couleur Jaune et rouge brun
Exposition Toulouse-Lautrec.
Confetti 1894 Affiche, lithographie au pinceau, au crachis et au crayon, pierre de trait en vert olive foncé, pierre de couleur Jaune et rouge brun
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Troupe de Mlle Églantine
1896
Lithographie au pinceau, au crachis et au crayon en quatre couleurs, remarque en noir.
Remarque tirée seule en noir sur papier simili Japon.
Cette expression graphique et subjective du mouvement trépidant d’une danse endiablée est figée dans l’instant. Jane Avril a demandé cette affiche à son ami Lautrec pour le quadrille avec lequel elle se produit à Londres, au Palace Théâtre. Partant d’une photographie, il inverse l’ordre des danseuses et détache Jane à l’extrême gauche du groupe formé par Églantine, Cléopâtre et la Gazelle. L’affiche, joyeuse, synthétique accroche le regard des passants.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Troupe de Mlle Églantine 1896 Lithographie au pinceau, au crachis et au crayon en quatre couleurs, remarque en noir. Remarque tirée seule en noir sur papier simili Japon. Cette expression graphique et subjective du mouvement trépidant d’une danse endiablée est figée dans l’instant. Jane Avril a demandé cette affiche à son ami Lautrec pour le quadrille avec lequel elle se produit à Londres, au Palace Théâtre. Partant d’une photographie, il inverse l’ordre des danseuses et détache Jane à l’extrême gauche du groupe formé par Églantine, Cléopâtre et la Gazelle. L’affiche, joyeuse, synthétique accroche le regard des passants.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Marcelle Lender dansant le boléro de « Chilpéric »
Vers 1875-1895
Crayon noir
Exposition Toulouse-Lautrec.
Marcelle Lender dansant le boléro de « Chilpéric » Vers 1875-1895 Crayon noir
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Miss Loïe Fuller.
1893
Lithographie au pinceau et au crachis, en cinq couleurs au moins. Danseuse et chorégraphe d’origine américaine, Loïe Fuller séduit le public parisien en présentant aux Folies-Bergère en novembre 1892 la Danse Serpentine. Tourbillonnant dans une robe ample dont elle agite les voiles, elle joue des couleurs changeantes de projecteurs électriques. La nouveauté de ce spectacle et le jeu de la lumière artificielle enchantent Lautrec qui crée une volute fantasque et simplifiée qui efface presque la danseuse. Éditée en 1893, la lithographie a nécessité cinq pierres. Lautrec varie à chaque impression les combinaisons colorées.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Miss Loïe Fuller. 1893 Lithographie au pinceau et au crachis, en cinq couleurs au moins. Danseuse et chorégraphe d’origine américaine, Loïe Fuller séduit le public parisien en présentant aux Folies-Bergère en novembre 1892 la Danse Serpentine. Tourbillonnant dans une robe ample dont elle agite les voiles, elle joue des couleurs changeantes de projecteurs électriques. La nouveauté de ce spectacle et le jeu de la lumière artificielle enchantent Lautrec qui crée une volute fantasque et simplifiée qui efface presque la danseuse. Éditée en 1893, la lithographie a nécessité cinq pierres. Lautrec varie à chaque impression les combinaisons colorées.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Loïe Fulleraux Folies Bergères 1893
Huile sur corton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Loïe Fulleraux Folies Bergères 1893 Huile sur corton
117
<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> 1898
Lautrec, qui ne réduit en rien sa consommation d’alcool, grands crus comme spiritueux communs, se rend souvent au Bar Anglais et au Café Weber, rue Royale. Maurice Joyant organise une exposition à la Goupil Gallery de Londres. Mais, pas plus que Manet et Degas, Lautrec ne «convient» au public et aux critiques d’outre-Manche. Lautrec est très affecté par la disparition de Stéphane Mallarmé et de Jean de Tinan.
1899
La comtesse Adèle est informée de l’état assez alarmant de son fils : irritabilité croissante, pertes de mémoire, actes incontrôlés, delirium tremens. À la suite d’une crise,
Lautrec est interné pour désintoxication en février dans une clinique de Neuilly. Il y réalise de mémoire une série de 39 dessins sur le cirque. On finit par le libérer en mai. Accompagné d’un parent, il séjourne au Crotoy avec Joyant et fait le portrait de l'Anglaise du Star; serveuse d’un bar havrais mal famé.
Il séjourne ensuite à Taussat (Gironde) avec Paul Viaud, puis à Malromé.
1900
La correspondance des premiers mois de l’année fait apparaître son besoin de théâtre et sa gêne financière.
Ses lithographies sont présentées à l’Exposition universelle. Nouveaux séjours en Normandie, où il tente de revoir l’Anglaise du Star, et dans le Bordelais. Il passe l’hiver avec Paul Viaud à Bordeaux, où il loue un appartement et un atelier. Sous l’inspiration des spectacles du Grand Théâtre de la ville, La Belle Helène d’Offenbach et la Messaline d’Isidore De Lara, il réalise une ultime série de chefs-d’œuvre.
1901
Rentré à Paris fin avril, il range son atelier, détruit certaines peintures, en signe d’autres et quitte Paris, à la mi-juillet, pour Taussat. Victime d’une hémorragie cérébrale, il est conduit chez sa mère au château de Malromé. 11 meurt le 9 septembre à moins de 37 ans.
Exposition Toulouse-Lautrec.
1898 Lautrec, qui ne réduit en rien sa consommation d’alcool, grands crus comme spiritueux communs, se rend souvent au Bar Anglais et au Café Weber, rue Royale. Maurice Joyant organise une exposition à la Goupil Gallery de Londres. Mais, pas plus que Manet et Degas, Lautrec ne «convient» au public et aux critiques d’outre-Manche. Lautrec est très affecté par la disparition de Stéphane Mallarmé et de Jean de Tinan. 1899 La comtesse Adèle est informée de l’état assez alarmant de son fils : irritabilité croissante, pertes de mémoire, actes incontrôlés, delirium tremens. À la suite d’une crise, Lautrec est interné pour désintoxication en février dans une clinique de Neuilly. Il y réalise de mémoire une série de 39 dessins sur le cirque. On finit par le libérer en mai. Accompagné d’un parent, il séjourne au Crotoy avec Joyant et fait le portrait de l'Anglaise du Star; serveuse d’un bar havrais mal famé. Il séjourne ensuite à Taussat (Gironde) avec Paul Viaud, puis à Malromé. 1900 La correspondance des premiers mois de l’année fait apparaître son besoin de théâtre et sa gêne financière. Ses lithographies sont présentées à l’Exposition universelle. Nouveaux séjours en Normandie, où il tente de revoir l’Anglaise du Star, et dans le Bordelais. Il passe l’hiver avec Paul Viaud à Bordeaux, où il loue un appartement et un atelier. Sous l’inspiration des spectacles du Grand Théâtre de la ville, La Belle Helène d’Offenbach et la Messaline d’Isidore De Lara, il réalise une ultime série de chefs-d’œuvre. 1901 Rentré à Paris fin avril, il range son atelier, détruit certaines peintures, en signe d’autres et quitte Paris, à la mi-juillet, pour Taussat. Victime d’une hémorragie cérébrale, il est conduit chez sa mère au château de Malromé. 11 meurt le 9 septembre à moins de 37 ans.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Bruant à bicyclette
1892
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Bruant à bicyclette 1892 Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>La Chaîne Simpson 1896
Affiche, lithographie au pinceau, crayon et crachis, pierre de trait tirée en bleu, pierre de couleur en rouge et jaune.
Entraîné par son ami Tristan Bernard, directeur des courses au vélodrome Buffalo et rédacteur d’une rubrique sportive à La Revue blanche, Lautrec se passionne pour la course cycliste, manifestation de son intérêt pour la vitesse et de son anglomanie affirmée. La commande d’une « réclame » pour la chaîne Simpson lui est confiée par Louis Bouglé, dit « Spoke ». On y reconnaît le champion Constant Huret pédalant avec énergie sous les yeux de Bouglé et de l’entraîneur Choppy, lui aussi ami de Lautrec.
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Chaîne Simpson 1896 Affiche, lithographie au pinceau, crayon et crachis, pierre de trait tirée en bleu, pierre de couleur en rouge et jaune. Entraîné par son ami Tristan Bernard, directeur des courses au vélodrome Buffalo et rédacteur d’une rubrique sportive à La Revue blanche, Lautrec se passionne pour la course cycliste, manifestation de son intérêt pour la vitesse et de son anglomanie affirmée. La commande d’une « réclame » pour la chaîne Simpson lui est confiée par Louis Bouglé, dit « Spoke ». On y reconnaît le champion Constant Huret pédalant avec énergie sous les yeux de Bouglé et de l’entraîneur Choppy, lui aussi ami de Lautrec.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Louis Bouglé
1898
Huile sur bois.
Avec la démocratisation de la bicyclette vers le milieu des années 1880, les fabricants organisent les premières courses cyclistes tout en améliorant les engins.
Lautrec, passionné, rencontre Louis Bouglé qui vend une chaîne de vélo perfectionnée et se fait appeler Spoke par anglomanie. Amusé, Lautrec souligne ses allures d’homme du monde dans un portrait en pied. Il évoque celui qu’il surnomme « l’Anglais d’Orléans » (sa ville natale) de profil, ses longues jambes croisées avec désinvolture, assis sur un mur de digue sur lequel ruisselle l’écume des vagues à la manière d’un instantané photographique
Exposition Toulouse-Lautrec.
Louis Bouglé 1898 Huile sur bois. Avec la démocratisation de la bicyclette vers le milieu des années 1880, les fabricants organisent les premières courses cyclistes tout en améliorant les engins. Lautrec, passionné, rencontre Louis Bouglé qui vend une chaîne de vélo perfectionnée et se fait appeler Spoke par anglomanie. Amusé, Lautrec souligne ses allures d’homme du monde dans un portrait en pied. Il évoque celui qu’il surnomme « l’Anglais d’Orléans » (sa ville natale) de profil, ses longues jambes croisées avec désinvolture, assis sur un mur de digue sur lequel ruisselle l’écume des vagues à la manière d’un instantané photographique
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Portrait de Louis Bouglé
1898
Huile sur bois
Exposition Toulouse-Lautrec.
Portrait de Louis Bouglé 1898 Huile sur bois
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> L’Automobiliste
1898
Lithographie au crayon
Exposition Toulouse-Lautrec.
L’Automobiliste 1898 Lithographie au crayon
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Petite fille vue de dos et coiffée d’un grand chapeau
Vers 1898
Encrt brune et plume
Exposition Toulouse-Lautrec.
Petite fille vue de dos et coiffée d’un grand chapeau Vers 1898 Encrt brune et plume
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Jane Avril
1899
Affiche,lithographie en couleurs, pinceau
Exposition Toulouse-Lautrec.
Jane Avril 1899 Affiche,lithographie en couleurs, pinceau
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Elsa, dite la Viennoise
1897
Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis en quatre couleurs
Exposition Toulouse-Lautrec.
Elsa, dite la Viennoise 1897 Lithographie au crayon, au pinceau et au crachis en quatre couleurs
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> L’Anglaise du Star au Havre
1899
Huile sur bois. Au début de l’été 1899 Lautrec s’apprête à embarquer au Havre pour Taussat comme il le fait généralement.
Il s’entiche de Miss Dolly, une jeune barmaid qui chante au Star, l’un des nombreux bars de ce port fréquenté par des marins britanniques. Partant d’une sanguine brillamment maîtrisée où il fixe les traits du modèle, il suggère la fraîcheur rayonnante de cette jeune anglaise. Les mêmes harmonies sont reprises en écho pour le quadrillage géométrique décoratif qui entoure et met en valeur le visage rieur auréolé d’une chevelure blonde
Exposition Toulouse-Lautrec.
L’Anglaise du Star au Havre 1899 Huile sur bois. Au début de l’été 1899 Lautrec s’apprête à embarquer au Havre pour Taussat comme il le fait généralement. Il s’entiche de Miss Dolly, une jeune barmaid qui chante au Star, l’un des nombreux bars de ce port fréquenté par des marins britanniques. Partant d’une sanguine brillamment maîtrisée où il fixe les traits du modèle, il suggère la fraîcheur rayonnante de cette jeune anglaise. Les mêmes harmonies sont reprises en écho pour le quadrillage géométrique décoratif qui entoure et met en valeur le visage rieur auréolé d’une chevelure blonde
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> La Gitane, théâtre Antoine
19OO
Huile sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
La Gitane, théâtre Antoine 19OO Huile sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Théâtre Antoine
« La Gitane » de Richepin
1899-I9OO
Lithographie en couleurs, crayon, pinceau et crachis
Exposition Toulouse-Lautrec.
Théâtre Antoine « La Gitane » de Richepin 1899-I9OO Lithographie en couleurs, crayon, pinceau et crachis
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Un examen à la faculté de médecine
1907
Huile sur toile.
Lautrec accompagne parfois son cousin étudiant en médecine à l’hôpital Saint-Louis pour assister à des opérations. Longtemps interprétée comme évoquant la soutenance de thèse de Gabriel Tapié de Celeyran, cette scène est en fait une reconstitution imaginée par le peintre qui représente son ami le professeur Würtz et à ses côtés le professeur Fournier face au postulant. La maigre lumière et le traitement d’une matière épaisse donnent à cette œuvre ultime une force qui fait écho à l’austérité du sujet Notre regard se focalise sur les mains disproportionnées et imprécises, déformation liée au point de vue autant que symbolique.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Un examen à la faculté de médecine 1907 Huile sur toile. Lautrec accompagne parfois son cousin étudiant en médecine à l’hôpital Saint-Louis pour assister à des opérations. Longtemps interprétée comme évoquant la soutenance de thèse de Gabriel Tapié de Celeyran, cette scène est en fait une reconstitution imaginée par le peintre qui représente son ami le professeur Würtz et à ses côtés le professeur Fournier face au postulant. La maigre lumière et le traitement d’une matière épaisse donnent à cette œuvre ultime une force qui fait écho à l’austérité du sujet Notre regard se focalise sur les mains disproportionnées et imprécises, déformation liée au point de vue autant que symbolique.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Repos pendant le bal masqué
Vers 1899
Huile et gouache sur carton
Exposition Toulouse-Lautrec.
Repos pendant le bal masqué Vers 1899 Huile et gouache sur carton
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Messaline descend l’escalier bordé de figurants (L’Opéra Messaline à Bordeaux)
1900-1901
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Messaline descend l’escalier bordé de figurants (L’Opéra Messaline à Bordeaux) 1900-1901 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Messaline assise sur un trône 1900-1901
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Messaline assise sur un trône 1900-1901 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Paul Viaud en tenue d’amiral 1901
Huile sur toile
Exposition Toulouse-Lautrec.
Paul Viaud en tenue d’amiral 1901 Huile sur toile
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Maurice Joyant
1900
Huile sur carton. Lautrec croise Maurice Joyant (1864-1930) au lycée. Après s'être lancé dans le journalisme, il remplace Théo van Gogh, en 1890, à la tête de la Galerie Goupil et soutient aussitôt la carrière de Lautrec, dont il établira le premier catalogue. Il a raconté les 75 séances de pose que son portrait a exigées. De l’étude au tableau, l’attente du chasseur tendu sur sa proie invisible est magnifiée. Du reste, le souvenir d’une étude de jeunesse d’après un buste de Pollaiuolo, que van Gogh a copié aussi, souligne le poids persistant des maîtres.
Exposition Toulouse-Lautrec.
Maurice Joyant 1900 Huile sur carton. Lautrec croise Maurice Joyant (1864-1930) au lycée. Après s'être lancé dans le journalisme, il remplace Théo van Gogh, en 1890, à la tête de la Galerie Goupil et soutient aussitôt la carrière de Lautrec, dont il établira le premier catalogue. Il a raconté les 75 séances de pose que son portrait a exigées. De l’étude au tableau, l’attente du chasseur tendu sur sa proie invisible est magnifiée. Du reste, le souvenir d’une étude de jeunesse d’après un buste de Pollaiuolo, que van Gogh a copié aussi, souligne le poids persistant des maîtres.
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au cirque : entrée en piste
1899
Craies noire et de couleur sur papier. Au cirque
Paris,Éditions Manzi-Joyant et Cie, 1905. Album de 22 dessins reproduits en fac-similé
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au cirque : entrée en piste 1899 Craies noire et de couleur sur papier. Au cirque Paris,Éditions Manzi-Joyant et Cie, 1905. Album de 22 dessins reproduits en fac-similé
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center> Au cirque : le pas espagnol
1899
Graphite, pastels noir et de couleur, et fusain sur papier vélin beige
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au cirque : le pas espagnol 1899 Graphite, pastels noir et de couleur, et fusain sur papier vélin beige
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<center>Exposition Toulouse-Lautrec.</center>Au cirque : Chocolat
1899
Crayon noir et crayons de couleur avec rehauts de gouache sur papier
Exposition Toulouse-Lautrec.
Au cirque : Chocolat 1899 Crayon noir et crayons de couleur avec rehauts de gouache sur papier
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