Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. . LIÈVRE MORT Huile sur toile. Mondrian peint Lièvre mort à l’âge de dix-neuf ans, c’est l’une de ses premières toiles connues. L’artiste en devenir s’inscrit ici dans la tradition de la peinture hollandaise du XVIIe siècle dont il reprend l’un des genres iconiques - la nature morte -, la composition et le rendu réalist

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. BOSQUET DE SAULES SUR LE GEIN 1902-1904 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> CRÉPUSCULE
1906
Fusain, crayon de couleur et gouache sur papier

Musée Marmottan Monet. CRÉPUSCULE 1906 Fusain, crayon de couleur et gouache sur papier

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> FERME À DUIVENDRECHT Vers 1905 Huile sur toile.

Musée Marmottan Monet. FERME À DUIVENDRECHT Vers 1905 Huile sur toile.

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. ARBRES AU BORD DE L’EAU 1907 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> PAYSAGE DU SOIR SUR LE GEIN
1907
Huile sur toile. Quand Slijper et Mondrian se rencontrent en 1915, la guerre fait rage. Réfugié aux Pays-Bas pendant le conflit, Mondrian a laissé la plupart de ses toiles à Paris. Slijper se procure alors ses premières pièces auprès d’amis du peintre. Anna Bruin et Simon Maris lui cèdent en 1916 huit toiles qui constituent le véritable point de départ de sa collection. Ce paysage est l’unique œuvre du groupe identifiée avec certitude. La plupart des peintures sont transportées chez Slijper à Amsterdam par chaland, protégées par de simples couvertures. Les prix pratiqués sont toujours

Musée Marmottan Monet. PAYSAGE DU SOIR SUR LE GEIN 1907 Huile sur toile. Quand Slijper et Mondrian se rencontrent en 1915, la guerre fait rage. Réfugié aux Pays-Bas pendant le conflit, Mondrian a laissé la plupart de ses toiles à Paris. Slijper se procure alors ses premières pièces auprès d’amis du peintre. Anna Bruin et Simon Maris lui cèdent en 1916 huit toiles qui constituent le véritable point de départ de sa collection. Ce paysage est l’unique œuvre du groupe identifiée avec certitude. La plupart des peintures sont transportées chez Slijper à Amsterdam par chaland, protégées par de simples couvertures. Les prix pratiqués sont toujours

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> CHAMP AVEC ARBRES AU CREPUSCULE 1907
Huile sur toile

Musée Marmottan Monet. CHAMP AVEC ARBRES AU CREPUSCULE 1907 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> PÂTURAGE AVEC VACHES
1902-1905
Huile sur papier sur carton

Musée Marmottan Monet. PÂTURAGE AVEC VACHES 1902-1905 Huile sur papier sur carton

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet.MOULIN DANS LE CREPUSCULE vers 1907-1908 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> GRAND PAYSAGE
1907-1908 Huile sur toile

Musée Marmottan Monet. GRAND PAYSAGE 1907-1908 Huile sur toile

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. AUTOPORTRAIT 1913 Fusain sur papier

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. MOULIN DANS LA CLARTÉ DU SOLEIL 1908 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> <center>Musée Marmottan Monet.</center> DEVOTION 1908 Huile sur toile.

Musée Marmottan Monet. Musée Marmottan Monet. DEVOTION 1908 Huile sur toile.

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> TOURNESOLS MOURANTS 1908 Huile sur carton

Musée Marmottan Monet. TOURNESOLS MOURANTS 1908 Huile sur carton

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> ÉGLISE D’OOSTKAPELLE
1908-1909 Huile sur toile

Musée Marmottan Monet. ÉGLISE D’OOSTKAPELLE 1908-1909 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> PHARE À WESTKAPELLE
1909
Huile sur carton.
ÉGLISE À DOMBURG
1909
Huile sur carton

Musée Marmottan Monet. PHARE À WESTKAPELLE 1909 Huile sur carton. ÉGLISE À DOMBURG 1909 Huile sur carton

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Musée Marmottan Monet.

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Musée Marmottan Monet. DUNE IV 1909 Huile sur carton

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> JEUNE ENFANT 1900-1901 Huile sur toile

Musée Marmottan Monet. JEUNE ENFANT 1900-1901 Huile sur toile

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<center>Musée Marmottan Monet.</center> DUNE I 1909 huile sur carton.
ARUM ; fleur bleue 1908-1909 huile sur toile.
DUNE II 1909 huile sur toile.
DUNE III 1909 huile sur carton. La démarche de Mondrian devenant de plus en plus intellectuelle, le rapport de l’artiste au motif évolue. Comme le montrent ces Dunes, s’il s’inspire de la nature, il ne la copie pas. Albert Van den Briel, ami de Mondrian, a été témoin de la création de l’ensemble auquel appartiennent ces œuvres. Il s’étonne que certains panneaux aient été peints alors qu’il faisait déjà sombre, et rapporte : «J’étais là, et je l’ai vue naître dans l’obscurité. » Les larges touches de bleu ont été appliquées pour certaines dans la pénombre, plus ou moins à l’aveuglette. Elles sont l’expression d’une concentration intérieure plus que d’une perception visuelle.

Musée Marmottan Monet. DUNE I 1909 huile sur carton. ARUM ; fleur bleue 1908-1909 huile sur toile. DUNE II 1909 huile sur toile. DUNE III 1909 huile sur carton. La démarche de Mondrian devenant de plus en plus intellectuelle, le rapport de l’artiste au motif évolue. Comme le montrent ces Dunes, s’il s’inspire de la nature, il ne la copie pas. Albert Van den Briel, ami de Mondrian, a été témoin de la création de l’ensemble auquel appartiennent ces œuvres. Il s’étonne que certains panneaux aient été peints alors qu’il faisait déjà sombre, et rapporte : «J’étais là, et je l’ai vue naître dans l’obscurité. » Les larges touches de bleu ont été appliquées pour certaines dans la pénombre, plus ou moins à l’aveuglette. Elles sont l’expression d’une concentration intérieure plus que d’une perception visuelle.

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