Exposition Les Grands Maîtres Naïfs. 2019

<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Le Douanier Rousseau montant vers la gloire et entrant dans la postérité 1926 Huile sur toile René Rimbert se fait remarquer au Salon des Indépendants de 1926 avec cette toile, conçue comme un hommage vibrant au Douanier Rousseau. On y reconnaît bien le peintre moustachu en ascension vers les nuées où l’attendent Ingres, Delacroix, Courbet, Cézanne et Renoir. Le ciel d’un bleu limpide et les branches s’élevant vers les nuages rappellent aussi les paysages de Rousseau. Tout en bas de ce format très vertical, on aperçoit Rimbert lui-même jouant de la flûte derrière une fenêtre. Il trace ainsi une filiation entre lui et le Douanier tout en reconnaissant ce dernier comme un maître à part entière. C’est pour cette raison qu’il est associé, dans les années qui suivent, aux expositions de peintres
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Le Douanier Rousseau montant vers la gloire et entrant dans la postérité 1926 Huile sur toile René Rimbert se fait remarquer au Salon des Indépendants de 1926 avec cette toile, conçue comme un hommage vibrant au Douanier Rousseau. On y reconnaît bien le peintre moustachu en ascension vers les nuées où l’attendent Ingres, Delacroix, Courbet, Cézanne et Renoir. Le ciel d’un bleu limpide et les branches s’élevant vers les nuages rappellent aussi les paysages de Rousseau. Tout en bas de ce format très vertical, on aperçoit Rimbert lui-même jouant de la flûte derrière une fenêtre. Il trace ainsi une filiation entre lui et le Douanier tout en reconnaissant ce dernier comme un maître à part entière. C’est pour cette raison qu’il est associé, dans les années qui suivent, aux expositions de peintres
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Henri IV, le Pont-Neuf et l’île de la Cité 1969 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Henri IV, le Pont-Neuf et l’île de la Cité 1969 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1968 La Boucherie 1940 Huile sur toile. La Boucherie est une scène de vie quotidienne à Château- Renault, la ville natale de Bauchant Elle est peinte en 1940, au début des restrictions alimentaires mises en place sous l'Occupation. Le pain, le fromage et la viande sont les premières denrées concernées. Les carcasses dominent la composition. On reconnaît ensuite la bouchère près du billot, le capitaine des pompiers avec son chien, une notable discutant le prix de sa commande. Le choix du sujet et l'attention portée aux détails—les briques apparentes derrière la peinture écaillée, les maisons à colombage visibles derrière la fenêtre—respectent les codes de la peinture de genre, celle du XVIIe siècle hollandais ou encore celle des frères Le Nain que l’exposition «Les martres de la réalité» avait remis à l’honneur en 1934.
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André Bauchant 1873-1968 La Boucherie 1940 Huile sur toile. La Boucherie est une scène de vie quotidienne à Château- Renault, la ville natale de Bauchant Elle est peinte en 1940, au début des restrictions alimentaires mises en place sous l'Occupation. Le pain, le fromage et la viande sont les premières denrées concernées. Les carcasses dominent la composition. On reconnaît ensuite la bouchère près du billot, le capitaine des pompiers avec son chien, une notable discutant le prix de sa commande. Le choix du sujet et l'attention portée aux détails—les briques apparentes derrière la peinture écaillée, les maisons à colombage visibles derrière la fenêtre—respectent les codes de la peinture de genre, celle du XVIIe siècle hollandais ou encore celle des frères Le Nain que l’exposition «Les martres de la réalité» avait remis à l’honneur en 1934.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Bouquet pour Dina 1957 Huile sur bois André Bauchant est l’un des premiers artistes exposés par Dina Vierny. La collectionneuse se familiarise avec • son œuvre pendant les années dé guerre, chez Louis Carré et Jeanne Bûcher. Lorsqu’elle ouvré sa galerie eh 1947, elle montre ses toiles avec celles de ses peintres abstraits favoris, Serge Poliakoff et Vassilÿ Kandinsky. Elle reçoit de nombreuses personnalités, parmi lesquelles André Breton, qui aurait dit de Bauchant: «sa peinture prête au rêve». : Jusqu’à la mort du peintre en 1958, elle lui rend régulièrement visite en Touraine. Le vieil homme dédie cette œuvre à sa protectrice peu de temps avant son décès, en 1957, année où il lui cède son fonds d’atelier.
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André Bauchant 1873-1958 Bouquet pour Dina 1957 Huile sur bois André Bauchant est l’un des premiers artistes exposés par Dina Vierny. La collectionneuse se familiarise avec • son œuvre pendant les années dé guerre, chez Louis Carré et Jeanne Bûcher. Lorsqu’elle ouvré sa galerie eh 1947, elle montre ses toiles avec celles de ses peintres abstraits favoris, Serge Poliakoff et Vassilÿ Kandinsky. Elle reçoit de nombreuses personnalités, parmi lesquelles André Breton, qui aurait dit de Bauchant: «sa peinture prête au rêve». : Jusqu’à la mort du peintre en 1958, elle lui rend régulièrement visite en Touraine. Le vieil homme dédie cette œuvre à sa protectrice peu de temps avant son décès, en 1957, année où il lui cède son fonds d’atelier.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Jean Eve 1900-1968 Le Sacré-Cœur de Montmartre de face 1946 Huile sur toile<br> Louis Vivin 1861-1936 Paris, Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre 1930 Huile sur toile Les paysages urbains de Vivin se divisent en plusieurs séries: églises, gares, portes de Paris... À chaque fois, le monument est représenté selon plusieurs points de vues contradictoires, dans une vision cubiste dans l’esprit et enfantine dans la lettre. Le souci du détail rend la scène presque irréelle : chaque pierre et chaque massif de fleurs sont soigneusement délimités, avec une netteté qui n’est pas celle de l’expérience quotidienne mais plutôt celle du rêve. Ici, le même personnage répété plusieurs fois semble gravir les marches montant au Sacré-Cœur. En résulte une étrangeté qui n’a pas échappé à Wilhelm Uhde: «le monde créé par une pareille mentalité présente tous les symptômes du réel (...) Mais derrière ces façades régulières, en apparence objectives, il y a l’incertain, le mystère, la tristesse.» Louis Vivin Le Sacré-Cœur Non daté Huile sur toile
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Jean Eve 1900-1968 Le Sacré-Cœur de Montmartre de face 1946 Huile sur toile
Louis Vivin 1861-1936 Paris, Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre 1930 Huile sur toile Les paysages urbains de Vivin se divisent en plusieurs séries: églises, gares, portes de Paris... À chaque fois, le monument est représenté selon plusieurs points de vues contradictoires, dans une vision cubiste dans l’esprit et enfantine dans la lettre. Le souci du détail rend la scène presque irréelle : chaque pierre et chaque massif de fleurs sont soigneusement délimités, avec une netteté qui n’est pas celle de l’expérience quotidienne mais plutôt celle du rêve. Ici, le même personnage répété plusieurs fois semble gravir les marches montant au Sacré-Cœur. En résulte une étrangeté qui n’a pas échappé à Wilhelm Uhde: «le monde créé par une pareille mentalité présente tous les symptômes du réel (...) Mais derrière ces façades régulières, en apparence objectives, il y a l’incertain, le mystère, la tristesse.» Louis Vivin Le Sacré-Cœur Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Jean Eve 1900-1968 Le Sacré-Cœur de Montmartre de face 1946 Huile sur toile
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Jean Eve 1900-1968 Le Sacré-Cœur de Montmartre de face 1946 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin 1861-1936 Paris, Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre 1930 Huile sur toile Les paysages urbains de Vivin se divisent en plusieurs séries: églises, gares, portes de Paris... À chaque fois, le monument est représenté selon plusieurs points de vues contradictoires, dans une vision cubiste dans l’esprit et enfantine dans la lettre. Le souci du détail rend la scène presque irréelle : chaque pierre et chaque massif de fleurs sont soigneusement délimités, avec une netteté qui n’est pas celle de l’expérience quotidienne mais plutôt celle du rêve. Ici, le même personnage répété plusieurs fois semble gravir les marches montant au Sacré-Cœur. En résulte une étrangeté qui n’a pas échappé à Wilhelm Uhde: «le monde créé par une pareille mentalité présente tous les symptômes du réel (...) Mais derrière ces façades régulières, en apparence objectives, il y a l’incertain, le mystère, la tristesse.»
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Louis Vivin 1861-1936 Paris, Basilique du Sacré-Cœur de Montmartre 1930 Huile sur toile Les paysages urbains de Vivin se divisent en plusieurs séries: églises, gares, portes de Paris... À chaque fois, le monument est représenté selon plusieurs points de vues contradictoires, dans une vision cubiste dans l’esprit et enfantine dans la lettre. Le souci du détail rend la scène presque irréelle : chaque pierre et chaque massif de fleurs sont soigneusement délimités, avec une netteté qui n’est pas celle de l’expérience quotidienne mais plutôt celle du rêve. Ici, le même personnage répété plusieurs fois semble gravir les marches montant au Sacré-Cœur. En résulte une étrangeté qui n’a pas échappé à Wilhelm Uhde: «le monde créé par une pareille mentalité présente tous les symptômes du réel (...) Mais derrière ces façades régulières, en apparence objectives, il y a l’incertain, le mystère, la tristesse.»
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> J Louis Vivin Le Sacré-Cœur Non daté Huile sur toile
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J Louis Vivin Le Sacré-Cœur Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin 1861-1936 Le Jardin du Palais-Royal Non daté
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin 1861-1936 Le Jardin du Palais-Royal Non daté
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin 1861-1936 Le Ballet 1925
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin 1861-1936 Le Ballet 1925
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864-1942 Marguerite. 1925. Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864-1942 Marguerite. 1925. Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant (Château-Renault, 1873 Mointoire-sur-le- Loir, 1958) est pépiniériste en Touraine jusqu’en 1914. Pendant la Première Guerre mondiale, il est formé à la télémétrie et réalise des esquisses dont il s’inspire en rentrant du front pour peindre ses premiers paysages. Retrouvant ses pépinières dévastées et sa femme devenue folle, il se consacre à la peinture dans une maison isolée. Il expose néanmoins au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants, où il est remarqué par Ozenfant et Le Corbusier, qui le font découvrir à Jacques Lipchitz et Jeanne Bûcher. La galeriste le prend sous son aile jusque dans les années 1940, où elle passe le relais à Dina Vierny.<br> Séraphine Louis (Arsy, 1864 Clermont-de-l’Oise, 1942), dite Séraphine de Senlis, exerce comme employée de maison à Paris et en Picardie. Elle s’installe à Senlis et commence sans doute à peindre vers 1905. Ses natures mortes sont exposées chez ses employeurs et dans les commerces locaux. Wilhelm Uhde la remarque vers 1912 mais, forcé de quitter la France pendant les années de guerre, ne renoue avec elle qu’en 1927. Il la soutient pendant quelques années, en lui fournissant une petite rente et en l’exposant parmi les autres «primitifs modernes», mais cesse de la financer en 1932 à cause de la crise. Fragile depuis longtemps, elle s’effondre et est admise à l’asile de Clermont-de-l’Oise où elle s’éteint en 1942. <br> Camille Bombois (Venarey-les-Laumes, 1883 Paris, 1970) sillonne la France et exerce de nombreux métiers avant de s’installer à Paris. Il pratique la peinture dès l’adolescence, mais ne parvient à s’y consacrer exclusivement qu’à partir des années 1920. Il expose et vend ses productions à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par quelques critiques et marchands, et enfin Wilhelm Uhde qui l’invite aux expositions des «Peintres du Cœur Sacré» et des « Primitifs modernes». Il intègre dès lors le groupe des peintres dits naïfs et expose à plusieurs reprises dans les galeries d’Henri Bing ou Dina Vierny.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant (Château-Renault, 1873 Mointoire-sur-le- Loir, 1958) est pépiniériste en Touraine jusqu’en 1914. Pendant la Première Guerre mondiale, il est formé à la télémétrie et réalise des esquisses dont il s’inspire en rentrant du front pour peindre ses premiers paysages. Retrouvant ses pépinières dévastées et sa femme devenue folle, il se consacre à la peinture dans une maison isolée. Il expose néanmoins au Salon d’Automne et au Salon des Indépendants, où il est remarqué par Ozenfant et Le Corbusier, qui le font découvrir à Jacques Lipchitz et Jeanne Bûcher. La galeriste le prend sous son aile jusque dans les années 1940, où elle passe le relais à Dina Vierny.
Séraphine Louis (Arsy, 1864 Clermont-de-l’Oise, 1942), dite Séraphine de Senlis, exerce comme employée de maison à Paris et en Picardie. Elle s’installe à Senlis et commence sans doute à peindre vers 1905. Ses natures mortes sont exposées chez ses employeurs et dans les commerces locaux. Wilhelm Uhde la remarque vers 1912 mais, forcé de quitter la France pendant les années de guerre, ne renoue avec elle qu’en 1927. Il la soutient pendant quelques années, en lui fournissant une petite rente et en l’exposant parmi les autres «primitifs modernes», mais cesse de la financer en 1932 à cause de la crise. Fragile depuis longtemps, elle s’effondre et est admise à l’asile de Clermont-de-l’Oise où elle s’éteint en 1942.
Camille Bombois (Venarey-les-Laumes, 1883 Paris, 1970) sillonne la France et exerce de nombreux métiers avant de s’installer à Paris. Il pratique la peinture dès l’adolescence, mais ne parvient à s’y consacrer exclusivement qu’à partir des années 1920. Il expose et vend ses productions à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par quelques critiques et marchands, et enfin Wilhelm Uhde qui l’invite aux expositions des «Peintres du Cœur Sacré» et des « Primitifs modernes». Il intègre dès lors le groupe des peintres dits naïfs et expose à plusieurs reprises dans les galeries d’Henri Bing ou Dina Vierny.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet (Talence, 1872 — Paris, 1943), compagnon dans l'imprimerie, spécialisé en lithographie des couleurs, se consacre à la peinture à partir de 1920. Son style se distingue par le précisionnisme des détails et une atmosphère souvent ironique ou même troublante, dans l'esprit d'un certain surréalisme. Plusieurs envois au Salon des Indépendants en 1932 et 1934 le font remarquer de Maximilien Gauthier et Cécile Grégory, proche de Uhde. Il figure dans l'exposition «Les Maîtres populaires de la réalité» (1937), mais ne produit qu'un nombre très limité de tableaux, peut-être en raison de sa santé restée fragile après la Première Guerre mondiale. <br> Henri Rousseau (Laval, 1844—Paris, 1910) doit son surnom de «Douanier Rousseau» à son métier de «gabelou» à l’Octroi de Paris. Il y est chargé du contrôle des marchandises entrant dans Paris par voie terrestre ou fluviale. Autodidacte, il s’attire les moqueries des visiteurs des Salons avant de jouir d’une certaine reconnaissance de la part des peintres d’avant- garde, parmi lesquels Robert Delaunay et Pablo Picasso, pendant les toutes premières années du XXe siècle. Wilhelm Uhde est l'un des premiers à le défendre avec sérieux, en lui consacrant sa première exposition personnelle en 1908. Il devient un mythe entre les deux guerres et sa célèbre Charmeuse de serpents intègre les collections du Louvre en 1937.
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet (Talence, 1872 — Paris, 1943), compagnon dans l'imprimerie, spécialisé en lithographie des couleurs, se consacre à la peinture à partir de 1920. Son style se distingue par le précisionnisme des détails et une atmosphère souvent ironique ou même troublante, dans l'esprit d'un certain surréalisme. Plusieurs envois au Salon des Indépendants en 1932 et 1934 le font remarquer de Maximilien Gauthier et Cécile Grégory, proche de Uhde. Il figure dans l'exposition «Les Maîtres populaires de la réalité» (1937), mais ne produit qu'un nombre très limité de tableaux, peut-être en raison de sa santé restée fragile après la Première Guerre mondiale.
Henri Rousseau (Laval, 1844—Paris, 1910) doit son surnom de «Douanier Rousseau» à son métier de «gabelou» à l’Octroi de Paris. Il y est chargé du contrôle des marchandises entrant dans Paris par voie terrestre ou fluviale. Autodidacte, il s’attire les moqueries des visiteurs des Salons avant de jouir d’une certaine reconnaissance de la part des peintres d’avant- garde, parmi lesquels Robert Delaunay et Pablo Picasso, pendant les toutes premières années du XXe siècle. Wilhelm Uhde est l'un des premiers à le défendre avec sérieux, en lui consacrant sa première exposition personnelle en 1908. Il devient un mythe entre les deux guerres et sa célèbre Charmeuse de serpents intègre les collections du Louvre en 1937.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Ferdinand Desnos (Pontlevoy, 1900 Paris, 1958) peint ses premières huiles sur toile, des scènes et paysages de campagne tourangelle, en 1919. Il exerce divers métiers à Paris et rencontre le critique Fritz-René Vanderpyl au «Petit Parisien» où il travaille comme électricien. Avec son soutien, il expose au Salon des Indépendants et la galerie La Boétie en 1942, ce qui lui causera préjudice après la guerre. Souffrant de tuberculose, il peint de manière irrégulière mais confiait une reconnaissance tardive peu avant sa mort dans les années 1950. <br> Jean Eve (Somaln,1900 Louveciennes, 1968) parcourt l'Afrique du Nord et la Syrie comme spahi avant de devenir métreur-dessinateur dans le bâtiment. Il exerce d’autres métiers en région parisienne et dans le Nord de la France avant d'obtenir un poste à l’Octroi de Paris, sur les traces d’Henri Rousseau en 1934. Il peut alors peindre le jour et travailler la nuit. Il se consacre essentiellement à la peinture de paysage, portant un regard attentif et mélancolique sur la nature, et se passionne pour la peinture de Gustave Courbet et des primitifs flamands.
Les Grands Peintres Naïfs.
Ferdinand Desnos (Pontlevoy, 1900 Paris, 1958) peint ses premières huiles sur toile, des scènes et paysages de campagne tourangelle, en 1919. Il exerce divers métiers à Paris et rencontre le critique Fritz-René Vanderpyl au «Petit Parisien» où il travaille comme électricien. Avec son soutien, il expose au Salon des Indépendants et la galerie La Boétie en 1942, ce qui lui causera préjudice après la guerre. Souffrant de tuberculose, il peint de manière irrégulière mais confiait une reconnaissance tardive peu avant sa mort dans les années 1950.
Jean Eve (Somaln,1900 Louveciennes, 1968) parcourt l'Afrique du Nord et la Syrie comme spahi avant de devenir métreur-dessinateur dans le bâtiment. Il exerce d’autres métiers en région parisienne et dans le Nord de la France avant d'obtenir un poste à l’Octroi de Paris, sur les traces d’Henri Rousseau en 1934. Il peut alors peindre le jour et travailler la nuit. Il se consacre essentiellement à la peinture de paysage, portant un regard attentif et mélancolique sur la nature, et se passionne pour la peinture de Gustave Courbet et des primitifs flamands.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>René Rimbert (Paris, 1896—Perpezac-le-Noir, 1991), fonctionnaire des Postes, est dessinateur pour l'état- major pendant la Première Guerre mondiale. De retour du front, il fréquente l’Académie Colarossi rue de la Grande Chaumière, s’initie au modèle vivant et entre en contact avec Marcel Gromaire et Max Jacob, qui devient son mentor intellectuel. La toile Le Douanier Rousseau montant vers la gloire et entrant dans la postérité est remarquée au Salon des Indépendants et l’artiste est rapidement associé aux expositions d’artistes dits naïfs. Il est soutenu à partir de 1944 par Anatole Jakovsky puis, plus tardivement, par Dina Viemy.<br> Louis Vivin (Hadol, 1861 — Paris, 1936) fait carrière comme agent des postes, où il est affecté au service ambulant. Il ne se consacre à la peinture à plein temps qu’une fois à la retraite, en 1922. Il expose à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par Henri Bing et Wilhelm Uhde. Il peint essentiellement a partir de reproductions, cartes postales et gravures découpées dans des magazines. Son travail se découpe en plusieurs séries, parmi lesquelles on trouve des scènes de genre, des chasses et quantité de vues des monuments de Paris.
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert (Paris, 1896—Perpezac-le-Noir, 1991), fonctionnaire des Postes, est dessinateur pour l'état- major pendant la Première Guerre mondiale. De retour du front, il fréquente l’Académie Colarossi rue de la Grande Chaumière, s’initie au modèle vivant et entre en contact avec Marcel Gromaire et Max Jacob, qui devient son mentor intellectuel. La toile Le Douanier Rousseau montant vers la gloire et entrant dans la postérité est remarquée au Salon des Indépendants et l’artiste est rapidement associé aux expositions d’artistes dits naïfs. Il est soutenu à partir de 1944 par Anatole Jakovsky puis, plus tardivement, par Dina Viemy.
Louis Vivin (Hadol, 1861 — Paris, 1936) fait carrière comme agent des postes, où il est affecté au service ambulant. Il ne se consacre à la peinture à plein temps qu’une fois à la retraite, en 1922. Il expose à la Foire aux croûtes de Montmartre où il est remarqué par Henri Bing et Wilhelm Uhde. Il peint essentiellement a partir de reproductions, cartes postales et gravures découpées dans des magazines. Son travail se découpe en plusieurs séries, parmi lesquelles on trouve des scènes de genre, des chasses et quantité de vues des monuments de Paris.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Fillette à la poupée 1925 Huile sur toile. Après avoir exercé comme agent agricole, lutteur forain ou terrassier dans le métro, Camille Bombois parvient à vivre de sa peinture dès les années 1920. Il est remarqué à la Foire aux croûtes de Montmartre par les marchands Mathot et Wilhelm Uhde, lequel le prend sous son aile. Ses toiles s’inspirent de sa vie quotidienne: on lui connaît des paysages de banlieue, de célèbres scènes de cirque et de nombreux portraits de son épouse. Plusieurs de ses tableaux présentent des jeunes filles accroupies serrant un bouquet de fleurs ou, comme ici, une poupée. Certains détails remettent en cause l’apparente innocence de la scène: les chatons au premier plan, la statue de Vénus visible par la fenêtre, la jupe relevée de la jeune fille, qui semble s’écouler comme du sang le long de sa cuisse droite, donnent à la composition les allures d’un fantasme érotique.
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Fillette à la poupée 1925 Huile sur toile. Après avoir exercé comme agent agricole, lutteur forain ou terrassier dans le métro, Camille Bombois parvient à vivre de sa peinture dès les années 1920. Il est remarqué à la Foire aux croûtes de Montmartre par les marchands Mathot et Wilhelm Uhde, lequel le prend sous son aile. Ses toiles s’inspirent de sa vie quotidienne: on lui connaît des paysages de banlieue, de célèbres scènes de cirque et de nombreux portraits de son épouse. Plusieurs de ses tableaux présentent des jeunes filles accroupies serrant un bouquet de fleurs ou, comme ici, une poupée. Certains détails remettent en cause l’apparente innocence de la scène: les chatons au premier plan, la statue de Vénus visible par la fenêtre, la jupe relevée de la jeune fille, qui semble s’écouler comme du sang le long de sa cuisse droite, donnent à la composition les allures d’un fantasme érotique.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Sieste estivale 1933 Huile et collage sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Sieste estivale 1933 Huile et collage sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dorrçinique Peyronnet 1872-1943 Premier prix Non daté Huile sur bois . Séraphine Louis 1864-1942 Orange et trois quartiers d’orange Vers 1915 Huile et Ripolin sur toile. Séraphine Louis 1864-1942 Sans titre Non daté Huile sur toile. Séraphine Louis 1864-1942 Nature morte aux cerises Vers 1925 Huile sur bois
Les Grands Peintres Naïfs.
Dorrçinique Peyronnet 1872-1943 Premier prix Non daté Huile sur bois . Séraphine Louis 1864-1942 Orange et trois quartiers d’orange Vers 1915 Huile et Ripolin sur toile. Séraphine Louis 1864-1942 Sans titre Non daté Huile sur toile. Séraphine Louis 1864-1942 Nature morte aux cerises Vers 1925 Huile sur bois
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864-1942 Sans titre Non daté Huile sur toile. Nature morte aux cerises Vers 1925 Huile sur bois. Sars titre Non daté Huile sur toile. Les Cassis Vers 1915 Huile et Ripolin sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864-1942 Sans titre Non daté Huile sur toile. Nature morte aux cerises Vers 1925 Huile sur bois. Sars titre Non daté Huile sur toile. Les Cassis Vers 1915 Huile et Ripolin sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Chien couché sur son coussin Vers 1890 Huile sur panneau d'acajou biseauté. Chat couché sur son coussin Vers 1890 Huile sur papier marouflé sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Chien couché sur son coussin Vers 1890 Huile sur panneau d'acajou biseauté. Chat couché sur son coussin Vers 1890 Huile sur papier marouflé sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin 1861-1936 Le Concert de chiens 1920 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin 1861-1936 Le Concert de chiens 1920 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Poisson dans un bocal 1926 Huile sur papier marouflé sur toile. Les Petits Chiens 1920 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Poisson dans un bocal 1926 Huile sur papier marouflé sur toile. Les Petits Chiens 1920 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchanf 1873-1958 Fleurs de dahlias dans un paysage 1930. Huile sur toile. Les dahlias semblent avoir figuré parmi les fleurs favorites de Bauchant. Il s’est représenté à plusieurs reprises devant un large parterre de dahlias, notamment dans deux autoportraits visibles dans l’exposition. Il s’inspirait sans doute des catalogues Clause et Truffaut qu’il collectionnait en sa qualité de pépiniériste. Il composait ses grands bouquets selon une technique un peu particulière : travaillant sur plusieurs tableaux en même temps, il préparait lui-même ses teintes. Lorsqu’il était satisfait du coloris, il l’appliquait sur tous les tableaux en cours. C’est pour cette raison que ses bouquets présentent une grande unité chromatique.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchanf 1873-1958 Fleurs de dahlias dans un paysage 1930. Huile sur toile. Les dahlias semblent avoir figuré parmi les fleurs favorites de Bauchant. Il s’est représenté à plusieurs reprises devant un large parterre de dahlias, notamment dans deux autoportraits visibles dans l’exposition. Il s’inspirait sans doute des catalogues Clause et Truffaut qu’il collectionnait en sa qualité de pépiniériste. Il composait ses grands bouquets selon une technique un peu particulière : travaillant sur plusieurs tableaux en même temps, il préparait lui-même ses teintes. Lorsqu’il était satisfait du coloris, il l’appliquait sur tous les tableaux en cours. C’est pour cette raison que ses bouquets présentent une grande unité chromatique.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Les portraits-paysages.
Les Grands Peintres Naïfs.
Les portraits-paysages.
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Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Le Moulin 1896 Huile sur toile.
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Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Le Moulin 1896 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Vue des fortifications 1893-96 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Vue des fortifications 1893-96 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Vue des bords de l’Oise 1905-1910
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Vue des bords de l’Oise 1905-1910
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Vue des bords de l’Oise 1905-1910
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Vue des bords de l’Oise 1905-1910
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, Paysage (en bas) Vers 1905 Huile sur toile. Vue de la passerelle de Passy (bords de la Seine) (en haut) 1890-1891 Huile sur toile. La profession de Rousseau, qui arpente les limites de la capitale pour y contrôler le passage des marchandises, explique sans doute son affection pour les zones périphériques, ponts et remparts qui délimitent les différents quartiers et séparent la ville de ses faubourgs. C’est la première passerelle établie entre le quinzième et le seizième arrondissement, construite pour l’Exposition universelle de 1878, qui est ici représentée. Elle a été remplacée une douzaine d'années après la réalisation du tableau par l’actuel pont de Bir-Hakeim. La ligne d'horizon très basse de ce paysage fait la part belle aux nuages sur lesquels se détache la fumée noire d’une usine, au détriment de la végétation, qui prend une place plus importante dans nombre de ses tableaux.
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, Paysage (en bas) Vers 1905 Huile sur toile. Vue de la passerelle de Passy (bords de la Seine) (en haut) 1890-1891 Huile sur toile. La profession de Rousseau, qui arpente les limites de la capitale pour y contrôler le passage des marchandises, explique sans doute son affection pour les zones périphériques, ponts et remparts qui délimitent les différents quartiers et séparent la ville de ses faubourgs. C’est la première passerelle établie entre le quinzième et le seizième arrondissement, construite pour l’Exposition universelle de 1878, qui est ici représentée. Elle a été remplacée une douzaine d'années après la réalisation du tableau par l’actuel pont de Bir-Hakeim. La ligne d'horizon très basse de ce paysage fait la part belle aux nuages sur lesquels se détache la fumée noire d’une usine, au détriment de la végétation, qui prend une place plus importante dans nombre de ses tableaux.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Portrait de Frumence Biche en civil. Non daté, huile sur toile. 1905-1910
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rouleau 1844-1910 Portrait de Frumence Biche en civil. Non daté, huile sur toile. 1905-1910
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Portrait de l’artiste à la lampe 1902-1903 Huile sur toile. Portrait de la seconde femme de l’artiste 1903 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844-1910 Portrait de l’artiste à la lampe 1902-1903 Huile sur toile. Portrait de la seconde femme de l’artiste 1903 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844—1910 Portrait de femme au bouquet de fleur? Vers 1900-1903 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau 1844—1910 Portrait de femme au bouquet de fleur? Vers 1900-1903 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau dit le Douanier Portrait de Madame M. Vers 1890 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau dit le Douanier Portrait de Madame M. Vers 1890 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau dit le Douanier Portrait de Madame M. Vers 1890 Huile sur toileCe grand portrait de femme en pied est très proche, dans sa composition, du premier tableau de Rousseau acheté par Picasso. Le cadrage est semblable et probablement inspiré par les «portraits cartes-de-visite», type de photographies populaire à la fin du XIXe siècle. On ignore le nom du modèle de ce portrait, qui est probablement une commande pour une cliente de la bourgeoisie, comme le suggère le costume à la mode vers 1895. Comme à son accoutumée, Rousseau accorde un grand soin à la représentation des fleurs et plus particulièrement des pensées, seule espèce vraiment reconnaissable et à laquelle il accorde sans doute une signification symbolique.
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau dit le Douanier Portrait de Madame M. Vers 1890 Huile sur toileCe grand portrait de femme en pied est très proche, dans sa composition, du premier tableau de Rousseau acheté par Picasso. Le cadrage est semblable et probablement inspiré par les «portraits cartes-de-visite», type de photographies populaire à la fin du XIXe siècle. On ignore le nom du modèle de ce portrait, qui est probablement une commande pour une cliente de la bourgeoisie, comme le suggère le costume à la mode vers 1895. Comme à son accoutumée, Rousseau accorde un grand soin à la représentation des fleurs et plus particulièrement des pensées, seule espèce vraiment reconnaissable et à laquelle il accorde sans doute une signification symbolique.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Jean Eve 1900-1968 Sèvres, l’allée des marronniers (Seine et Oise) 1946 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Jean Eve 1900-1968 Sèvres, l’allée des marronniers (Seine et Oise) 1946 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Jean Eve 1900-1968 Autoportrait 1936 Huile sur toile. Jean Ève a réalisé cet autoportrait en s’observant dans un miroir placé dans son salon. Cette toile joue particulièrement sur l’ambivalence des images, en n’introduisant aucune différence stylistique entre le paysage posé sur le chevalet et le monde visible à travers la fenêtre—à l’inverse, par exemple, de l’autoportrait de Ferdinand Desnos. Le peintre muni de sa palette, placé à l’intersection des deux images, fixe le spectateur. Il faut certainement y voir une déclaration d’intention : peindre le réel comme il se présente, sans le filtre d’un style personnel. Hélas ou plutôt heureusement, c’est bien le contraire qu’affirme ce tableau : tout le monde contenu dans cette image est la création de Jean Ève
Les Grands Peintres Naïfs.
Jean Eve 1900-1968 Autoportrait 1936 Huile sur toile. Jean Ève a réalisé cet autoportrait en s’observant dans un miroir placé dans son salon. Cette toile joue particulièrement sur l’ambivalence des images, en n’introduisant aucune différence stylistique entre le paysage posé sur le chevalet et le monde visible à travers la fenêtre—à l’inverse, par exemple, de l’autoportrait de Ferdinand Desnos. Le peintre muni de sa palette, placé à l’intersection des deux images, fixe le spectateur. Il faut certainement y voir une déclaration d’intention : peindre le réel comme il se présente, sans le filtre d’un style personnel. Hélas ou plutôt heureusement, c’est bien le contraire qu’affirme ce tableau : tout le monde contenu dans cette image est la création de Jean Ève
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Ferdinand Desnos 1900-1958 Portrait de Paul Léautaud et ses chats 1953 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Ferdinand Desnos 1900-1958 Portrait de Paul Léautaud et ses chats 1953 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Ferdinand Desnos 1900-1958 Autoportrait aux chats 1953 Huile sur carton
Les Grands Peintres Naïfs.
Ferdinand Desnos 1900-1958 Autoportrait aux chats 1953 Huile sur carton
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Autoportrait dans les dahlias Huile sur panneau
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Autoportrait dans les dahlias Huile sur panneau
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant Le jeune architecte. 1923 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant Le jeune architecte. 1923 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Nature morte au jeu de cartes 1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Nature morte au jeu de cartes 1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Jean Eve 1900-1968 Nature morte aux huîtres 1941 Huile sur toile Commencée en 1939, cette toile a été achevée deux ans plus tard, pendant l’Occupation. Il faut sans doute voir un fantasme de l’artiste dans ce repas somptueux mis en scène en pleine période de rationnement. Les huîtres, la charcuterie, la volaille et les vins fins s’exposent, inentamés, à la convoitise du spectateur. Ils sont éclairés par la gauche, conformément aux usages. La vision en perspective cavalière est plus surprenante. Un soin particulier a été apporté à la description des veines du bois, motif hypnotique sur lequel Jean Ève s’était déjà attardé dans son autoportrait.
Les Grands Peintres Naïfs.
Jean Eve 1900-1968 Nature morte aux huîtres 1941 Huile sur toile Commencée en 1939, cette toile a été achevée deux ans plus tard, pendant l’Occupation. Il faut sans doute voir un fantasme de l’artiste dans ce repas somptueux mis en scène en pleine période de rationnement. Les huîtres, la charcuterie, la volaille et les vins fins s’exposent, inentamés, à la convoitise du spectateur. Ils sont éclairés par la gauche, conformément aux usages. La vision en perspective cavalière est plus surprenante. Un soin particulier a été apporté à la description des veines du bois, motif hypnotique sur lequel Jean Ève s’était déjà attardé dans son autoportrait.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin 1861-1936 Nature morte au homard 1925 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin 1861-1936 Nature morte au homard 1925 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Ferdinand Desnos 1900-1958 La Carpe (Nature morte à la carpe) Non daté Huile sur bois. Attaché à sa région natale, Ferdinand Desnos situe souvent des paysages de Touraine à l'arrière-plan de ses compositions. On reconnaît ici le pont sur le Cher et la tour carrée du château de Montrichard où le peintre a vécu avec sa famille au début des années 1920. Le caractère préservé de ce village, l'arche de pierre derrière lequel il se découpe et le choix des objets présentés au premier plan donnent à cette nature morte un caractère intemporel. Le choix de la carpe comme objet principal du tableau est peut-être à prendre comme un symbole christique de résurrection, étant donné le caractère fréquemment religieux des œuvres de Desnos.
Les Grands Peintres Naïfs.
Ferdinand Desnos 1900-1958 La Carpe (Nature morte à la carpe) Non daté Huile sur bois. Attaché à sa région natale, Ferdinand Desnos situe souvent des paysages de Touraine à l'arrière-plan de ses compositions. On reconnaît ici le pont sur le Cher et la tour carrée du château de Montrichard où le peintre a vécu avec sa famille au début des années 1920. Le caractère préservé de ce village, l'arche de pierre derrière lequel il se découpe et le choix des objets présentés au premier plan donnent à cette nature morte un caractère intemporel. Le choix de la carpe comme objet principal du tableau est peut-être à prendre comme un symbole christique de résurrection, étant donné le caractère fréquemment religieux des œuvres de Desnos.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant Bouquet Le Corbusier 1927 Huile sur toile. Une brutale rupture d’échelle place deux minuscules personnages au pied du bouquet, improbables réincarnations d’Alice au pays des merveilles.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant Bouquet Le Corbusier 1927 Huile sur toile. Une brutale rupture d’échelle place deux minuscules personnages au pied du bouquet, improbables réincarnations d’Alice au pays des merveilles.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dît le Douanier (Rousseau 1844-1910 Bouquet de fleurs 1910 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dît le Douanier (Rousseau 1844-1910 Bouquet de fleurs 1910 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Vase avec fleurs des champs 1935 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Vase avec fleurs des champs 1935 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864-1942 Marguerites Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864-1942 Marguerites Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Nature morte Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Nature morte Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Coques, escargots, moules Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Coques, escargots, moules Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet Fleurs de fuchsia Non daté Huile sur toile. Nature morte avec melon, aubergines et tomates Non daté Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet Fleurs de fuchsia Non daté Huile sur toile. Nature morte avec melon, aubergines et tomates Non daté Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet Nature morte aux raisins Non daté Huile sur toile. Louis Vivin 1861-1936 Nature morte Non daté Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet Nature morte aux raisins Non daté Huile sur toile. Louis Vivin 1861-1936 Nature morte Non daté Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet Nature morte aux raisins Non daté Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet Nature morte aux raisins Non daté Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Nature morte au homard 1932 Huile sur toile. Certains détails incongrus, dans les toiles de Camille Bombois, font énigme. Au premier plan de cette nature morte, dans l’angle inférieur gauche, se trouvent une rose coupée et quelques queues de fraises. Rien d’étonnant dans la présence de ces dernières, puisque des fruits entiers figurent parmi les victuailles du repas de fête. Mais la nappe présente de sombres taches qui, associées au motif de la fleur coupée, suggèrent la violence d’un rapport sexuel. On se trouve ici devant un symbolisme similaire à celui du Téléphone aphrodisiaque, inventé par Salvador Dali dans les mêmes années, qui présente un homard fixé au combiné.
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Nature morte au homard 1932 Huile sur toile. Certains détails incongrus, dans les toiles de Camille Bombois, font énigme. Au premier plan de cette nature morte, dans l’angle inférieur gauche, se trouvent une rose coupée et quelques queues de fraises. Rien d’étonnant dans la présence de ces dernières, puisque des fruits entiers figurent parmi les victuailles du repas de fête. Mais la nappe présente de sombres taches qui, associées au motif de la fleur coupée, suggèrent la violence d’un rapport sexuel. On se trouve ici devant un symbolisme similaire à celui du Téléphone aphrodisiaque, inventé par Salvador Dali dans les mêmes années, qui présente un homard fixé au combiné.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Gerbe de fleurs Vers 1932 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Gerbe de fleurs Vers 1932 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Fleurs de dahlias dans un paysage 1930 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Fleurs de dahlias dans un paysage 1930 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Immensité bleue 1943? Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Immensité bleue 1943? Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Après le bain 1931 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Après le bain 1931 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Marine ou La Mer Vers 1931? Huile sur toile Dominique Peyronnet, installé à Paris, passe ses étés en bord de mer, près du Tréport, où il a tout le loisir d’observer les variations de la lumière sur les vagues. Ses nombreuses marines montrent l’acuité de son regard d’imprimeur spécialisé dans la lithographie en couleurs. Cette toile a été offerte, comme le souligne la dédicace, à Maximilien Gauthier. Secrétaire des éditions Larousse dans le domaine des Beaux-Arts, l’écrivain a beaucoup soutenu l’art vivant et il est le commissaire de l’exposition «Les maîtres populaires de la réalité» en 1937. Il a découvert Peyronnet au Salon des Indépendants, en même temps que Cécile Grégory. C’est lui qui l’intègre au groupe des artistes dits naïfs.
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Marine ou La Mer Vers 1931? Huile sur toile Dominique Peyronnet, installé à Paris, passe ses étés en bord de mer, près du Tréport, où il a tout le loisir d’observer les variations de la lumière sur les vagues. Ses nombreuses marines montrent l’acuité de son regard d’imprimeur spécialisé dans la lithographie en couleurs. Cette toile a été offerte, comme le souligne la dédicace, à Maximilien Gauthier. Secrétaire des éditions Larousse dans le domaine des Beaux-Arts, l’écrivain a beaucoup soutenu l’art vivant et il est le commissaire de l’exposition «Les maîtres populaires de la réalité» en 1937. Il a découvert Peyronnet au Salon des Indépendants, en même temps que Cécile Grégory. C’est lui qui l’intègre au groupe des artistes dits naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Les Baigneuses 1923 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Les Baigneuses 1923 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 La falaise Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 La falaise Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet Mer brumeuse à marée basse Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet Mer brumeuse à marée basse Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 Orage sur la digue ou L’Orage 1932 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 Orage sur la digue ou L’Orage 1932 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Le Styx 1939 Huile sur toile. Mobilisé dans l’infanterie pendant la Première Guerre mondiale, André Bauchant traverse la Méditerranée pour rejoindre le détroit des Dardanelles. Son navire fait escale sur l’île de Lemnos et à Salonique où il est responsable du ravitaillement des camps, avant d’être rapatrié pour une crise de paludisme. Le spectacle des chaînes de montagnes arides de la Méditerranée frappe le pépiniériste féru d’Antiquité grecque, qui accumule tout une imagerie mentale dont sa peinture se nourrit après-guerre. Nombreuses sont les scènes mythologiques implantées dans un paysage de roches grises dont il se plait à décrire les reliefs. Ici, le Styx, le fleuve des enfers personnifié par la nymphe visible au premier plan, prend sa source dans les hautes falaises dont il a gardé le souvenir.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Le Styx 1939 Huile sur toile. Mobilisé dans l’infanterie pendant la Première Guerre mondiale, André Bauchant traverse la Méditerranée pour rejoindre le détroit des Dardanelles. Son navire fait escale sur l’île de Lemnos et à Salonique où il est responsable du ravitaillement des camps, avant d’être rapatrié pour une crise de paludisme. Le spectacle des chaînes de montagnes arides de la Méditerranée frappe le pépiniériste féru d’Antiquité grecque, qui accumule tout une imagerie mentale dont sa peinture se nourrit après-guerre. Nombreuses sont les scènes mythologiques implantées dans un paysage de roches grises dont il se plait à décrire les reliefs. Ici, le Styx, le fleuve des enfers personnifié par la nymphe visible au premier plan, prend sa source dans les hautes falaises dont il a gardé le souvenir.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau dit le Douanier Rousseau 1844-1910 La Falaise Vers 1895 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau dit le Douanier Rousseau 1844-1910 La Falaise Vers 1895 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Baigneuse Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Baigneuse Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Préparation pour le bain 1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Préparation pour le bain 1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Portrait de femme (Madame Meyer-Mekler) 1928 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Portrait de femme (Madame Meyer-Mekler) 1928 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Nature morte à la poupée 1935 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Nature morte à la poupée 1935 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Canaille Bombois 1883-1970 La Tricoteuse 1925 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Canaille Bombois 1883-1970 La Tricoteuse 1925 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883—1970 Nu de face 1935 Huile sur toile Wilhelm Uhde fut l’un des premiers à cerner avec justesse l’art de ce peintre: «Camille Bombois est uni à la vie par une vigoureuse virilité et une sensualité véhémente (...) Son art ne consiste pas à renforcer les caractéristiques de l'apparence mais à intensifier jusqu’au pathétique l’expérience vécue des choses». Paysages, natures mortes, compositions florales, scènes de cirque, nus, l’étendue du travail de Bombois est surprenante, et sa témérité est partout. Mais elle est à son sommet dans les nus pour lesquels il choisit toujours sa femme, Eugénie Christophe, comme modèle. Dans ce Nu de face, il utilise le gros plan et le choix audacieux du cadrage resserré pour condenser le poids et l’exubérance de la chair dans l’entre-jambe et effacer ainsi «les traces de l’esprit: le regard, le visage, les mains», comme l’a si bien vu Dora Vallier.
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883—1970 Nu de face 1935 Huile sur toile Wilhelm Uhde fut l’un des premiers à cerner avec justesse l’art de ce peintre: «Camille Bombois est uni à la vie par une vigoureuse virilité et une sensualité véhémente (...) Son art ne consiste pas à renforcer les caractéristiques de l'apparence mais à intensifier jusqu’au pathétique l’expérience vécue des choses». Paysages, natures mortes, compositions florales, scènes de cirque, nus, l’étendue du travail de Bombois est surprenante, et sa témérité est partout. Mais elle est à son sommet dans les nus pour lesquels il choisit toujours sa femme, Eugénie Christophe, comme modèle. Dans ce Nu de face, il utilise le gros plan et le choix audacieux du cadrage resserré pour condenser le poids et l’exubérance de la chair dans l’entre-jambe et effacer ainsi «les traces de l’esprit: le regard, le visage, les mains», comme l’a si bien vu Dora Vallier.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>Camille Bombois 1883—1970 Nu étendu 1925 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883—1970 Nu étendu 1925 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883-1970 Le Giron 1935 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883-1970 Le Giron 1935 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Camille Bombois 1883—1970 La Grosse Fermière sur sort échelle 1935 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Camille Bombois 1883—1970 La Grosse Fermière sur sort échelle 1935 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau peint sa première jungle après l'exposition universelle de 1889. Relativement inédits, le thème renouvelle l'imagerie orientaliste. Rousseau n'a participé à aucune campagne coloniale outre-mer, mais il est un visiteur assidu du Jardin des Plantes de Paris et l'heureux possesseur d'un ouvrage publié par les Galeries Lafayette reproduisant quantité de « bêtes sauvages ». Il condense de multiples sources visuelles et implante dans ses jungles une faune et une flore qui ne cohabitent pas dans la réalité. Les changements d'échelle, la saturation de l'espace, les yeux exorbités des animaux donnent à ces écosystèmes une dimension onirique qui lui attire, en fait, l'admiration de ses contemporains. Cette reconstruction d'une nature sauvage imaginaire devient un genre à part entière dont s'emparent les artistes de la génération suivante. André Bauchant quitte sa Touraine natale pour visiter l'exposition universelle de 1900 avec sa jeune épouse. Il en rapporte de nombreux souvenirs et quelques ouvrages illustrés qui alimentent, ensuite, ses peintures monumentales. Jardinier de métier, il a aussi à sa disposition des catalogues d'horticulture et fait collection d'oiseaux empaillés. Ses bouquets regroupe des plantes qui ne fleurissent pas à la même saison, ses forêts de Touraine abritent des tigres, des ours et des singes, ses paradis sont peuplés d'oiseaux provenant d'aire géographiques différentes. En inventant une nature qui n'a jamais existé comme telle, il rend le paysage familier plus exotique.
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau peint sa première jungle après l'exposition universelle de 1889. Relativement inédits, le thème renouvelle l'imagerie orientaliste. Rousseau n'a participé à aucune campagne coloniale outre-mer, mais il est un visiteur assidu du Jardin des Plantes de Paris et l'heureux possesseur d'un ouvrage publié par les Galeries Lafayette reproduisant quantité de « bêtes sauvages ». Il condense de multiples sources visuelles et implante dans ses jungles une faune et une flore qui ne cohabitent pas dans la réalité. Les changements d'échelle, la saturation de l'espace, les yeux exorbités des animaux donnent à ces écosystèmes une dimension onirique qui lui attire, en fait, l'admiration de ses contemporains. Cette reconstruction d'une nature sauvage imaginaire devient un genre à part entière dont s'emparent les artistes de la génération suivante. André Bauchant quitte sa Touraine natale pour visiter l'exposition universelle de 1900 avec sa jeune épouse. Il en rapporte de nombreux souvenirs et quelques ouvrages illustrés qui alimentent, ensuite, ses peintures monumentales. Jardinier de métier, il a aussi à sa disposition des catalogues d'horticulture et fait collection d'oiseaux empaillés. Ses bouquets regroupe des plantes qui ne fleurissent pas à la même saison, ses forêts de Touraine abritent des tigres, des ours et des singes, ses paradis sont peuplés d'oiseaux provenant d'aire géographiques différentes. En inventant une nature qui n'a jamais existé comme telle, il rend le paysage familier plus exotique.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau Deux lions à l’affût dans la jungle 1909-1910 Huile sur toile La première jungle de Rousseau, Surpris!, est présentée au Salon des Indépendants de 1891. Elle représente un tigre à l'affût d'une proie invisible sous une tempête tropicale. La toile s'attire comme souvent l'hilarité du public, à l’exception de Félix Vallotton, qui voit en elle «l'alpha et l’omega de la peinture». Encouragé, Rousseau réalise toute une série de jungles à la fin de sa carrière, qui lui attire l’admiration de Pablo Picasso, Robert Delauney ou Guillaume Apollinaire. Deux visions de la nature s’y confrontent: on peut distinguer les compositions plus anxiogènes, où les animaux sauvages semblent guetter l'explorateur ou le visiteur, de toiles plus enchanteresses, comme le célèbre Rêve qui stimule l'imagination d'André Breton.
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau Deux lions à l’affût dans la jungle 1909-1910 Huile sur toile La première jungle de Rousseau, Surpris!, est présentée au Salon des Indépendants de 1891. Elle représente un tigre à l'affût d'une proie invisible sous une tempête tropicale. La toile s'attire comme souvent l'hilarité du public, à l’exception de Félix Vallotton, qui voit en elle «l'alpha et l’omega de la peinture». Encouragé, Rousseau réalise toute une série de jungles à la fin de sa carrière, qui lui attire l’admiration de Pablo Picasso, Robert Delauney ou Guillaume Apollinaire. Deux visions de la nature s’y confrontent: on peut distinguer les compositions plus anxiogènes, où les animaux sauvages semblent guetter l'explorateur ou le visiteur, de toiles plus enchanteresses, comme le célèbre Rêve qui stimule l'imagination d'André Breton.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Ours dans la forêt Tigres dans la forêt 1925 Huile sur toile Tigres et Ours dans la forêt, qui fonctionnent comme des pendants, présentent une composition similaire : derrière deux arbres formant comme une arche, on aperçoit des roches ou des arbres, puis des collines boisées se reflétant dans un plan d’eau. Les effets miroirs se multiplient dans ces tableaux: similitudes d’une œuvre à rentre, qui éveillent l’excitation enfantine du jeu des sept erreurs; symétrie de la composition, très marquée dans les Tigres, qui confronte face à face les animaux, les arbres et les rochers autour d’un invisible axe central; et le reflet lui-même, qui fait office de point de fuite pour l’observateur posté devant ces toiles de format allongé. L’image de la nature sa reflétant en elle-mê
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Ours dans la forêt Tigres dans la forêt 1925 Huile sur toile Tigres et Ours dans la forêt, qui fonctionnent comme des pendants, présentent une composition similaire : derrière deux arbres formant comme une arche, on aperçoit des roches ou des arbres, puis des collines boisées se reflétant dans un plan d’eau. Les effets miroirs se multiplient dans ces tableaux: similitudes d’une œuvre à rentre, qui éveillent l’excitation enfantine du jeu des sept erreurs; symétrie de la composition, très marquée dans les Tigres, qui confronte face à face les animaux, les arbres et les rochers autour d’un invisible axe central; et le reflet lui-même, qui fait office de point de fuite pour l’observateur posté devant ces toiles de format allongé. L’image de la nature sa reflétant en elle-mê
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 L’arbre aux oiseaux 1942 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 L’arbre aux oiseaux 1942 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 La jungle aux singes 1924 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 La jungle aux singes 1924 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Oiseaux exotiques 1947 Huile sur toile (torchon de cuisine) À côté de l’atelier de Bauchant, une volière abritait une collection d’oiseaux empaillés. Ceux-ci ont vraisemblablement servi de modèles aux volatiles visibles dans ses forêts paradisiaques, comme celle-ci peinte en 1947 sur un torchon de cuisine. Dans les années 1920, Bauchant rencontre les frères Delamain par l’intermédiaire de Jeanne Bûcher. Jacques, ornithologue amateur, s’occupe de la collection «Les livres de nature » pour son frère Maurice, directeur des éditions Stock. Il est question pendent un temps que Bauchant illustre la réédition de l’ouvrage Pourquoi les oiseaux chantent par Jacques Delemain lui- même. La douzaine de petits tableaux sont exposés chez Jeanne Bûcher en 1930. Hélas, faute de moyen, l’édition illustrée n’a pas vu le jour.
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Oiseaux exotiques 1947 Huile sur toile (torchon de cuisine) À côté de l’atelier de Bauchant, une volière abritait une collection d’oiseaux empaillés. Ceux-ci ont vraisemblablement servi de modèles aux volatiles visibles dans ses forêts paradisiaques, comme celle-ci peinte en 1947 sur un torchon de cuisine. Dans les années 1920, Bauchant rencontre les frères Delamain par l’intermédiaire de Jeanne Bûcher. Jacques, ornithologue amateur, s’occupe de la collection «Les livres de nature » pour son frère Maurice, directeur des éditions Stock. Il est question pendent un temps que Bauchant illustre la réédition de l’ouvrage Pourquoi les oiseaux chantent par Jacques Delemain lui- même. La douzaine de petits tableaux sont exposés chez Jeanne Bûcher en 1930. Hélas, faute de moyen, l’édition illustrée n’a pas vu le jour.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin Tigres, éléphants et singe Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin Tigres, éléphants et singe Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Ferdinand Desnos 1900-1958 Les sangliers au clair de lune Non daté Huile sur carton
Les Grands Peintres Naïfs.
Ferdinand Desnos 1900-1958 Les sangliers au clair de lune Non daté Huile sur carton
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Le Hibou 1938 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Le Hibou 1938 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Dominique Peyronnet 1872-1943 La Forêt Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Dominique Peyronnet 1872-1943 La Forêt Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864—1942 Pommes aux feuilles 1928-1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864—1942 Pommes aux feuilles 1928-1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864-1942 Le Bouquet de feuilles 1929-1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864-1942 Le Bouquet de feuilles 1929-1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Bouquet de mimosas 1925 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Bouquet de mimosas 1925 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Bouquet de mimosas 1925 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Bouquet de mimosas 1925 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Les Grappes de raisin Vers 1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Les Grappes de raisin Vers 1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Les Grappes 1927 Ripolin sur toile. Ce tableau figure dans une exposition de peintres amateurs organisée par la Société des Amis des Arts de Sentis en 1927. C’est lors de cette exposition que Wilhelm Uhde renoue avec sa femme de ménage, qu’il n’a pas revue depuis son départ forcé provoqué par la déclaration de guerre en 1914. En son absence, Séraphine Louis a continué à peindre grâce au soutien de quelques amateurs locaux. Les «deux ceps de vignes chargés, l’un de raisins noirs, l’autre de raisins blancs» décrits par Uhde dans l’un de ses récits se découpent sur un fond très simplifié et sans profondeur, mais marqué par une ligne d’horizon. La densité particulière des grains de raisin rappelle les premières natures mortes de l’auteur. Par la suite, elle utilise une peinture plus fluide et une palette moins réaliste.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Les Grappes 1927 Ripolin sur toile. Ce tableau figure dans une exposition de peintres amateurs organisée par la Société des Amis des Arts de Sentis en 1927. C’est lors de cette exposition que Wilhelm Uhde renoue avec sa femme de ménage, qu’il n’a pas revue depuis son départ forcé provoqué par la déclaration de guerre en 1914. En son absence, Séraphine Louis a continué à peindre grâce au soutien de quelques amateurs locaux. Les «deux ceps de vignes chargés, l’un de raisins noirs, l’autre de raisins blancs» décrits par Uhde dans l’un de ses récits se découpent sur un fond très simplifié et sans profondeur, mais marqué par une ligne d’horizon. La densité particulière des grains de raisin rappelle les premières natures mortes de l’auteur. Par la suite, elle utilise une peinture plus fluide et une palette moins réaliste.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Les Grappes 1927 Ripolin sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Les Grappes 1927 Ripolin sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864-1942 Feuilles 1928-1929 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864-1942 Feuilles 1928-1929 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis Arbre 1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis Arbre 1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864—1942 Feuilles diaprées sur fond bleu 1929 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864—1942 Feuilles diaprées sur fond bleu 1929 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Séraphine Louis 1864—1942 Fleurs et fruits Vers 1920 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
Séraphine Louis 1864—1942 Fleurs et fruits Vers 1920 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 L’Affiche rose 1928 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 L’Affiche rose 1928 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Paysage à la nurse 1956 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Paysage à la nurse 1956 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert Vue sur la ville ou la fenêtre ouverte 1929 Huile sur toile.
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert Vue sur la ville ou la fenêtre ouverte 1929 Huile sur toile.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert Vue sur la ville ou la fenêtre ouverte 1929
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert Vue sur la ville ou la fenêtre ouverte 1929
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Le Gros Nuage Non daté Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Le Gros Nuage Non daté Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 Les Maisons et les nuages 1925 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 Les Maisons et les nuages 1925 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> René Rimbert 1896-1991 La rue Pape-Carpantier 1930 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
René Rimbert 1896-1991 La rue Pape-Carpantier 1930 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin Le Cerf et les loups. 1926 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin Le Cerf et les loups. 1926 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Louis Vivin La Chasse aux sangliers. 1925 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Louis Vivin La Chasse aux sangliers. 1925 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center>
Les Grands Peintres Naïfs.
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> André Bauchant 1873-1958 Portrait d’André Bauchant par lui-même 1938 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
André Bauchant 1873-1958 Portrait d’André Bauchant par lui-même 1938 Huile sur toile
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<center>Les Grands Peintres Naïfs.</center> Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau Le Rêve (détail) 1910 Huile sur toile
Les Grands Peintres Naïfs.
Henri Rousseau, dit le Douanier Rousseau Le Rêve (détail) 1910 Huile sur toile
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<center>La Collection Maillol. </center> Aristide Maillol (1861-1944). La Nymphe sans bras. 1930. Bronze Alexis Rudier.
La Collection Maillol.
Aristide Maillol (1861-1944). La Nymphe sans bras. 1930. Bronze Alexis Rudier.
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<center>La Collection Maillol. </center>Aristide Maillol (1861-1944). Torse du Printemps. 1911. Bronze Emile Godard.
La Collection Maillol.
Aristide Maillol (1861-1944). Torse du Printemps. 1911. Bronze Emile Godard.
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<center>La Collection Maillol. </center> TOUT COMMENCE PAR LA PEINTURE À 21 arts, Maillol quitte Banyuls pour étudier à l’Ecole des Beaux-Arts de Paris. L’académisme enseigné le morfond. Mais bientôt, sa découverte des impressionnistes, de l’art de Gauguin et sa rencontre avec le groupe des peintres nabis (Bonnard, Vuillard, Denis...) qui resteront les amis de toute une vie, réveillent son ardeur créatrice. Les tableaux des années 1880-1890 révèlent différentes influences: de l’admiration pour Courbet, Puvis de Chavannes, Renoir, à l’engouement pour les estampes japonaises. Vers 1895, Maillol commence à sculpter des bois, empreints à la fois de préoccupation décorative et de primitivisme extrême-oriental propres aux artistes de cette époque, marqués par les prérogatives de Gauguin
La Collection Maillol.
TOUT COMMENCE PAR LA PEINTURE À 21 arts, Maillol quitte Banyuls pour étudier à l’Ecole des Beaux-Arts de Paris. L’académisme enseigné le morfond. Mais bientôt, sa découverte des impressionnistes, de l’art de Gauguin et sa rencontre avec le groupe des peintres nabis (Bonnard, Vuillard, Denis...) qui resteront les amis de toute une vie, réveillent son ardeur créatrice. Les tableaux des années 1880-1890 révèlent différentes influences: de l’admiration pour Courbet, Puvis de Chavannes, Renoir, à l’engouement pour les estampes japonaises. Vers 1895, Maillol commence à sculpter des bois, empreints à la fois de préoccupation décorative et de primitivisme extrême-oriental propres aux artistes de cette époque, marqués par les prérogatives de Gauguin
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<center>La Collection Maillol. </center> Mademoiselle Faraîll au chapeau 1890 Huile sur toile
La Collection Maillol.
Mademoiselle Faraîll au chapeau 1890 Huile sur toile
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<center>La Collection Maillol. </center> La Source. 1896 Relief, bois ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
La Collection Maillol.
La Source. 1896 Relief, bois ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
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<center>La Collection Maillol. </center> <center>La Collection Maillol. </center> Mademoiselle Faraill au chapeau. 1890 Huile sur toile ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
La Collection Maillol.
La Collection Maillol.
Mademoiselle Faraill au chapeau. 1890 Huile sur toile ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
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<center>La Collection Maillol. </center> Les Deux Jeunes Filles 1891 Huile sur toile ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
La Collection Maillol.
Les Deux Jeunes Filles 1891 Huile sur toile ARISTIDE MAILLOL (1861-1944)
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<center>La Collection Maillol. </center> Portrait de Madame Maillol 1894 Huile sur toile
La Collection Maillol.
Portrait de Madame Maillol 1894 Huile sur toile
130
<center>La Collection Maillol. </center> Le Jardin enchanté 1896 Tapisserie Laine brodée avec appëcations de passementerie de fils de métal, de soie et de coton
La Collection Maillol.
Le Jardin enchanté 1896 Tapisserie Laine brodée avec appëcations de passementerie de fils de métal, de soie et de coton
131
<center>La Collection Maillol. </center> La Baigneuse ou La Vague 1899 Tapisserie Laine brodée au «point d’Orient» dit aussi «point de majolique» ou «point de couchure»
La Collection Maillol.
La Baigneuse ou La Vague 1899 Tapisserie Laine brodée au «point d’Orient» dit aussi «point de majolique» ou «point de couchure»
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<center>La Collection Maillol. </center> «CE QUE JE FAIS CE NE SONT PAS DES FEMMES, MAIS DES VOLUMES ET DES SURFACES.» Dès les premières armées du 20e siècle, Maillol travaille à des sculptures de très grand format. Le changement d’échelle ne l’effraie pas, au contraire, il le passionne. Le succès remporté par le plâtre de Méditerranée au Salon d’Automne de 1905 et la commande du Monument à Auguste Blanqui qui deviendra L’Action enchaînée, ouvrent le bal d’un succès et d’une reconnaissance grandissant. Maillol expose ces femmes à notre regard, sans aucun voyeurisme, sans aucune fausse pudeur non plus. La rigueur quasi mathématique de l’équilibre des volumes alliée aux lignes tout en rondeur du dessin des membres confèrent à ces figures quiétude et intemporalité.
La Collection Maillol.
«CE QUE JE FAIS CE NE SONT PAS DES FEMMES, MAIS DES VOLUMES ET DES SURFACES.» Dès les premières armées du 20e siècle, Maillol travaille à des sculptures de très grand format. Le changement d’échelle ne l’effraie pas, au contraire, il le passionne. Le succès remporté par le plâtre de Méditerranée au Salon d’Automne de 1905 et la commande du Monument à Auguste Blanqui qui deviendra L’Action enchaînée, ouvrent le bal d’un succès et d’une reconnaissance grandissant. Maillol expose ces femmes à notre regard, sans aucun voyeurisme, sans aucune fausse pudeur non plus. La rigueur quasi mathématique de l’équilibre des volumes alliée aux lignes tout en rondeur du dessin des membres confèrent à ces figures quiétude et intemporalité.
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<center>La Collection Maillol. </center> La Nymphe 1930 Bronze Alexis Rudier
La Collection Maillol.
La Nymphe 1930 Bronze Alexis Rudier
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<center>La Collection Maillol. </center> Ile-de-France 1921-1925 Bronze Alexis Rudier
La Collection Maillol.
Ile-de-France 1921-1925 Bronze Alexis Rudier
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<center>La Collection Maillol. </center> Pomone (Fait partie du groupe Les Saisons) 1910. Bronze A. Bingen et Costenoble
La Collection Maillol.
Pomone (Fait partie du groupe Les Saisons) 1910. Bronze A. Bingen et Costenoble
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<center>La Collection Maillol. </center> Le Printemps (Fait partie du groupe Saisons') 1911 Bronze Alexis Rudier
La Collection Maillol.
Le Printemps (Fait partie du groupe Saisons') 1911 Bronze Alexis Rudier
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<center>La Collection Maillol. </center> Flore (Fait partie du groupe Les Saisons) 1911 Bronze
La Collection Maillol.
Flore (Fait partie du groupe Les Saisons) 1911 Bronze
138
<center>La Collection Maillol. </center> L'Eté. (Fait partie du groupe Les Saisons) 1911 Bronze
La Collection Maillol.
L'Eté. (Fait partie du groupe Les Saisons) 1911 Bronze
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<center>La Collection Maillol. </center> Harmonie 1er état 1940 Bronze Emile Godard
La Collection Maillol.
Harmonie 1er état 1940 Bronze Emile Godard
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<center>La Collection Maillol. </center>
La Collection Maillol.
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<center>La Collection Maillol. </center> ET MAILLOL CRÉA DINA Entre 1929 et 1944, Maillol réalise plusieurs sculptures monumentales: L’Air, La Montagne, La Rivière. Ses dessins occupent eux-mêmes un format plus important, grandeur nature, ainsi que ses peintures de nus. Alors qu’il avait quasiment abandonné les pinceaux, sa rencontre avec Dina Vierny en 1934 lui donne envie de les reprendre. L’artiste travaille donc avec beaucoup de créativité sur tous les supports. Huiles et crayons œuvrent dans un même esprit, de concert avec les sculptures. Enfin, la dernière statue entreprise, son testament, veille de son regard d’icône indochinoise sur toutes ces études du corps humain à travers lequel Maillol voulait trouver « une raison de beauté supérieure», par laquelle il pourrait «parvenir à la grandeur ».
La Collection Maillol.
ET MAILLOL CRÉA DINA Entre 1929 et 1944, Maillol réalise plusieurs sculptures monumentales: L’Air, La Montagne, La Rivière. Ses dessins occupent eux-mêmes un format plus important, grandeur nature, ainsi que ses peintures de nus. Alors qu’il avait quasiment abandonné les pinceaux, sa rencontre avec Dina Vierny en 1934 lui donne envie de les reprendre. L’artiste travaille donc avec beaucoup de créativité sur tous les supports. Huiles et crayons œuvrent dans un même esprit, de concert avec les sculptures. Enfin, la dernière statue entreprise, son testament, veille de son regard d’icône indochinoise sur toutes ces études du corps humain à travers lequel Maillol voulait trouver « une raison de beauté supérieure», par laquelle il pourrait «parvenir à la grandeur ».
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<center>La Collection Maillol. </center> Dina couchée de profil 1940 Sanguine et craie sur toile
La Collection Maillol.
Dina couchée de profil 1940 Sanguine et craie sur toile
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<center>La Collection Maillol. </center> «Je connais 3 fleurs divines» 1938 Sanguine et crayon noir avec rehauts de craie blanche sur papier à la forme Inscription: «Je connais/3 fleurs divines/La Rose l'œillet et/Dina/Maillol »
La Collection Maillol.
«Je connais 3 fleurs divines» 1938 Sanguine et crayon noir avec rehauts de craie blanche sur papier à la forme Inscription: «Je connais/3 fleurs divines/La Rose l'œillet et/Dina/Maillol »
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<center>La Collection Maillol. </center> Le Grand Nu jaune Hommage à Gauguin 1943 Huile sur toile
La Collection Maillol.
Le Grand Nu jaune Hommage à Gauguin 1943 Huile sur toile
145
<center>La Collection Maillol. </center> Jeune femme nue allongée. Dina Vers 1941 Pastel, fusain sur papier gris.<br>
La Collection Maillol.
Jeune femme nue allongée. Dina Vers 1941 Pastel, fusain sur papier gris.
"Je suis venue poser une heure, je suis restée dix ans" Dîna Viemy
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<center>La Collection Maillol. </center> Dina: Grand nu à la tresse 1939 Fusain et craie blanche sur papier d’emballage gris.
La Collection Maillol.
Dina: Grand nu à la tresse 1939 Fusain et craie blanche sur papier d’emballage gris.
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