Le Muséum d'histoire naturelle. Cet hôtel particulier, édifié au siècle, fut la demeure, pendant plusieurs siècles, des Çagarriga, une des plus anciennes familles nobles catalanes.
134
Muséum d’Histoire Naturellei.
Il fut agrandi au 18e siècle, doté d'un escalier d'honneur et agrémenté de décors en gypseries. Confisqué en 1792, il fut le théâtre des séances du tribunal révolutionnaire.
135
Muséum d’Histoire Naturellei.
De l'édifice d'origine ne subsiste qu'une fenêtre armoriée ouvrant sur le patio. Héritier des collections du cabinet d'histoire naturelle de l'Université et de la Société philomathique le Muséum, créé en 1840, y est installé depuis 1900.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Buste en marbre blanc de Louis Companyo par Gabriel Farraill.
Louis Companyo (1781-1871) est un des fondateurs du Muséum d'histoire naturelle de Perpignan et son premier conservateur (1841), Auteur d'une Histoire naturelle du département des Pyrénées-Orientales (1864) il compila de nombreuses observations sur la faune et la flore. Il publia, entre autres, Observations sur les insectes nuisibles aux oliviers dans le département des Pyrénées-Orientales (1858) et herborise de part et d'autre du massif des Albères.
Simple ouvrier menuisier. Gabriel Faraill (Saint-Marsal, 1839 - Paris, 1892) s'essaya à la sculpture dès qui pût disposer de quelques heures. De 1887 à 1889, 9 réalise la décoration de la gare centrale de Lisbonne bâtie par T entrepreneur perpignanais, Edmond Bartissol. C'est en 1890 qu'il participe à l’ exposition artistique organisée dans le cadre du Concours Régional de Perpignan et aux côtés du buste de sa mère et de la statue Fille à l’escargot, Faraill p
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Muséum d’Histoire Naturellei.
140
Muséum d’Histoire Naturellei.
Grampus griseus (Cuvier, 1812). Dauphin de Risso. Squelette d'un animal de 3,20 m de long, trouvé mort le 5 novembre 1982 à Le Barcarès. Espèce teuthophage (qui se nourrit principalement de calmars et de seiches), il fréquente, en groupe, le bord du talus continental. Il se caractérise par la présence de nombreuses cicatrices blanchâtres sur le corps qui augmentent avec l’âge. Adulte, le mâle peut atteindre les 4 m de long pour un poids supérieur à 600 kg. Il possède de 3 à 7 paires de dents sur la mâchoire inférieure et aucune sur la supérieure. Sa nageoire dorsale, est la plus longue de tous les cétacés (proportionnellement à la longueur du corps).
En Méditerranée, le dauphin de Risso est surtout concentré dans la partie occidentale
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Albatros hurleur.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Cadre Arago.
XIXème siècle.
Provenance des spécimens : Amérique du Sud.
Spécimens collectés entre 1817 et 1820. Cette collection de Lépidoptères a été offerte à Dominique François Arago par son frère Jacques, grand voyageur, qui effectua le tour du monde avec la Mission de Freycinet, de 1817 à 1820, à bord des frégates l'Uranie et la Physicienne.
Les sept colonnes de spécimens qui composent le cadre Arago présentent un ensemble issu de neuf familles de Lépidoptères : Les Brassolidae, les Morphidae, les Danaïdae, les Heliconiidae, les Ithomiidae; les Papilionidae, les Pieridae, les Nymphalidae et les Lycaenidae.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Dominique François Arago.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
En bas, un tatou.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Crabe bleu américain. Capturé au large de Port La Nouvelle, 2020.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Limule. Le sang des limules transporte l'oxygène non pas avec de l'hémoglobine, de couleur rouge due au fer, mais avec l'hémocyanine de couleur bleue qui renferme du cuivre. Le sang bleu des limules à des propriétés antibactériennes remarquables. De haute valeur médicale, on prélève chaque année en laboratoire une partie de leur sang. Les limules vivantes sont ensuite remises à l'eau. (un litre de sang vaut environ 14 000 €). Une araignée de mer.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Petite cigale, langouste rouge, homard européen.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Les grenats.
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Muséum d’Histoire Naturellei.
Flamant rose.
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Ancien évêché
En 1751, dans le cadre d'une politique visant à rattacher au parti français les élites de la province, marquée notamment par la restauration d’une université dans l’un des seuls édifices de style classique de la ville, le pouvoir royal décide de créer, sur les instances du comte de Mailly lieutenant-général du Roussillon, une académie en vue de donner une éducation militaire et équestre à quelques jeunes nobles roussillonnais. Les salles d’exercice sont logées dans les bâtiments remaniés de l’ancienne fonderie de canon (aujourd’hui caserne Gallieni). Pour abriter les classes et les logements des étudiants et des maîtres, on construit cet édifice, entre cour et jardin, suivant un aménagement classique d’hôtel d’habitation.
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Ancien évêché
L’Académie va s’étioler à la fin du XVIIIe siècle, puis sera intégrée aux biens militaires après la Révolution.
C’est en 1905, après que les évêchés n’aient plus été gérés par l’Etat que Monseigneur Jules de Carsalade du Pont racheta le bâtiment, devenu entre-temps demeure privée, pour en faire sa résidence. Il a alors fait rajouter un étage et poser quelques décors, comme les vitraux des escaliers et du vestibule haut décorés des armoiries épiscopales et papales.
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Ancien évêché
Armoiries de Monseigneur Carsalade du Pont avec sa devise Salus non putresco.
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Ancien évêché
L’ordonnancement en est strictement symétrique, avec une travée centrale marquant le porche, et de chaque côté trois fenêtre à mascaron, et un balcon à l’étage principal.
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Ancien évêché
Le jardin, avec le chevet de l'église St Pierre St Paul, et les bâtiments du couvent des Dominicaines.
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Ancien évêché
Sept évêques du diocèse de Perpignan-Elne se sont succédés dans ces lieux jusqu’à ce qu’en 2014 où la Ville de Perpignan rachète l’édifice. Après travaux, celui-ci est destiné à devenir un centre d’exposition de la Sanch, présentant les traditions de la célèbre procession roussillonnaise ainsi que des confréries et expressions historiques et culturelles qui y sont rattachées.
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Ancien évêché
Au XVIe siècle, à la suite d'une mutation de la Contre-Réforme, la dévotion à la Vierge se développe, notamment sous les nouvelles formes d'inspiration hispanique doloriste.
La vierge des douleurs, vêtue de noir, apparaît avec un cœur percé de sept dagues (les 7 douleurs de la vierge relatée dans les traditions évangéliques et notamment les Évangiles de l'Enfance du Christ) souvent brodé ou en orfèvrerie (argent ou métal argenté).
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Ancien évêché
La marche des pénitents de la Sanch, appelés caparutxes du nom de leur coiffe conique et de leur tenue, est ouverte par un personnage vêtu de rouge, le régidor, porteur d'une cloche de fer qui rythme la marche du cortège. Lui succèdent les pénitents noirs, portant les "misteris" du Christ.l’intégration de D'uatres confréries ont été intégrés, et, au XXe siècle, les dames qui sont particulièrement chargées de porter les misteris de la Vierge. Représentant les différentes scènes de la passion du Christ, les "misteris" sont parés des plus belles fleurs et portés par des pénitents noirs et des femmes à mantille noire.
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Ancien évêché
Immédiatement après le regidor rouge, s’avance, encadrée par deux caparutxes noirs, la Croix des Outrages ( Creu dels Improperis). Cette croix de procession de bois polychrome représente sous la forme traditionnelle populaire et imagée, les seize groupes d’objets symbolisant les souffrances infligées au Christ et détaillées dans les Évangiles, depuis la trahison de la Cène jusqu’au coup de lance du légionnaire. Ce type de croix est souvent exposé dans les chapelles consacrées à la Passion.
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Ancien évêché
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Ancien évêché
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Perpignan.
Hôtel de Mailly.
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Perpignan.
Hôtel de Mailly. Le comte de Mailly, lieutenant-général au gouvernement du Roussillon et commandant en chef de la province de 1749 à 1753, exerça une influence modernisatrice considérable sur Perpignan en bon franc maçon du XVIII ième vecteur de l'esprit des lumières et créa Port-Vendres. En 1752, il fit modifier, pour y habiter, la demeure qui s'inspire du modèle français de l’hôtel particulier. Elle est intégrée, avec l’hôtel de Lazerme, au nouveau Musée d’Art de la ville.
170
Perpignan.
Hôtel de Mailly.
171
Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Quartier Saint Jacques, ancien quartier juif (en catalan le Call), sur la colline du « Puig Sant Jaume ».
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Perpignan.
Le couvent des Carmes Déchaux Saint-Joseph. Pourvu d'une église, d'un cloître et de bâtiments annexes, le couvent entame un long déclin au XVIIIe siècle. En 1799 il est vendu comme Bien National et divisé en plusieurs lots. Il est coupé en deux la même année par le percement de la rue Saint-Joseph. En 1829, le département achète une partie du couvent pour établir un "dépôt d'étalons baudets". Aujourd'hui une partie des bâtiments restants est occupée par une copropriété
177
Perpignan.
Le couvent des Carmes Déchaux Saint-Joseph.
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Couvent des Minimes.
Un couvent de la Contre-Réforme. Les Minimes, dont l'ordre fut fondé en 1493 par saint François de Paule étaient aussi appelés « Frères de la Victoire » , depuis 1480. Ils édifièrent en 1575 ce couvent sur une partie de l'ancien quartier juif, dédièrent l'église à Notre-Dame-de-la-Victoire, et élevèrent en 1617 un grand cloître à double étage construit en brique et relativement bien conservé. La Manutention militaire s'y établit au 19e siècle. Depuis son acquisition par la commune à la fin du 20e siècle, le cloître et le chœur de l'ancienne église, divisée en deux par un plancher, ont été restaurés. À l'intérieur du cloître les galeries du rez-de-chaussée sont couvertes de voûtes en pénétration.
179
Couvent des Minimes.
Le couvent des Minimes est dédié à Sainte-Marie de la Victoire. Il fut fondé par Pierre de Valdès à partir de 1573, grâce aux donations royales et privées des Perpignanais. Il s’agit d’un édifice religieux construit par l’ordre des Minimes fondé en 1493 par San Francesco di Paola surnommé « Frères de la Victoire » à la mémoire de la victoire remportée par Don Juan d’Autriche sur les Turcs.
180
Couvent des Minimes.
Aujourd'hui, c'est le Centre international du photo-journalisme. Les galeries du premier étage sont charpentées.
181
Couvent des Minimes.
182
Couvent des Minimes.
183
Couvent des Minimes.
La construction du couvent se fit en quelques années et exclusivement en briques. Les travaux commencèrent en 1575. Dix ans après le début des travaux, l'église est achevée. Le cloître, est terminé aux alentours de 1617 et les bâtiments monastiques tels que les dortoirs et les cuisines, sont achevées en 1620. Quelques années plus tard, il fut aménagé une immense citerne. Le cloître extérieur se développe au Sud-est de l'église, autour d'une cour quadrangulaire, pavée, sous laquelle se trouve un importante citerne.
Les quatre corps de bâtiment qui le composent sont en brique ; deux galeries superposées s'ouvraient autrefois sur la cour par une suite d'arcs plein cintre dont l'ordonnance par travée est le suivant : un grand arc au rez-de-chaussée et deux petits arcs jumelés au premier étage.
184
Couvent des Minimes.
Dès le milieu du XVIIe siècle une communauté de moines minimes s'installa dans les locaux neufs. Ils y restèrent jusqu'à la Révolution française, date où la plupart des communautés religieuses durent fuir leur monastère. C'est donc en 1791, au lendemain de l'évacuation du monastère par les pères Minimes, que l'administration militaire affecte les locaux du couvent aux services de l'Intendance.
185
Couvent des Minimes.
186
Couvent des Minimes.
Au niveau de certaines travées, les galeries du rez-de-chaussée sont ornées de peintures murales de 1648 accompagnées d'inscriptions. Ces peintures sont disposées sur les parois dans les espaces dégagés par les lunettes des voûtes ; elles semblent illustrer la vie de saint François de Paule, de saint Antoine de Padoue et l'Histoire de l'Ordre des Minimes. Un Franciscain.
187
Couvent des Minimes.
Une Clarisse.
188
Couvent des Minimes.
Prophétie de Saint François de Paule.
189
Couvent des Minimes.
Médaillon de Saint François de Paule.
190
Couvent des Minimes.
Miracle du détroit de Messine.
191
Couvent des Minimes.
Un martyr.
192
Couvent des Minimes.
Scène de guérison.
193
Couvent des Minimes.
Médaillon porté par des angelots.
194
Couvent des Minimes.
L'église a été divisée dans sa hauteur par un plancher sur arcs doubleaux de briques. La nef est couverte d'une toiture sur charpente portée par des arcs doubleaux diaphragmes.
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Couvent des Minimes.
Les arcs doubleaux de briques qui soutiennent le plancher.
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Couvent des Minimes.
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Couvent des Minimes.
La nef unique de cinq travées est bordée de chapelles latérales.
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Couvent des Minimes.
Le chœur à sept pans.
199
Couvent des Minimes.
Le chœur est voûté sur nervures rayonnant à partir de la clé.
200
Couvent des Minimes.
Sur la clé figure en relief l'image de la Vierge, revêtue de la bure aux couleurs de l'habit des Minimes.
201
Couvent des Minimes.
Le premier étage. La nef est couverte d'une toiture sur charpente portée par des arcs doubleaux diaphragmes. Les chapelles latérales sont couvertes de voûtes sur croisée d'ogives.
202
Couvent des Minimes.
203
Couvent des Minimes.
204
Perpignan
La poudrière du bastion de saint Dominique a été construite en 1701 sur les ordres du roi Louis XIV, afin de compléter l’approvisionnement en poudre des défenses militaires adjacentes. C’est le dernier exemplaire de la demi-douzaine de magasins à poudre que la Ville et la citadelle devaient compter. Ils étaient formés de murs épais de briques, et consolidés par des contreforts et une solide voûte en berceau.Cette poudrière, située de façon exceptionnelle sur les terrains du couvent des Dominicains était constituée, sur un sol de calade, d’un niveau de deux caves voûtées servant de vide sanitaire, d’un rez-de-chaussée ouvrant vers le nord, ainsi que d’un étage sous voûte. Les planchers en bois étaient chevillés afin d’éviter les étincelles.
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Perpignan
Plan-relief de Perpignan en 1686, copie à l'identique de l'original faisant partie de la Collection des plans-reliefs
(Musée des Plans-Reliefs - Paris)
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Perpignan.
Les derniers vestiges de l'enceinte majorquine. Ces remparts, édifiés autour de 1300, sont la seule partie de l'enceinte des rois de Majorque qui nous soit parvenue intacte. Construits en galets de rivière du lit de la Tet, flanqués de tours rondes, ils dominaient un fossé. Cette portion de l'enceinte, qui aboutissait au Moyen Âge à la porte de l’Eixugador (le Déversoir), fermée au début du 17e siècle, rouverte à la fin du 19e (porte Saint-Dominique), fut épargnée lors de la démolition de 1904 car elle soutenait les terrains de la colline Saint-Jacques. La vieille muraille servit ensuite de soubassement aux nouvelles maisons de la rue Rabelais.
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Perpignan.
Les derniers vestiges de l'enceinte majorquine. La vieille muraille servit ensuite de soubassement aux nouvelles maisons de la rue Rabelais.
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Perpignan.
Emplacement de la porte de l’Eixugador.
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Perpignan.
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Perpignan.
Ce monument aux morts, oeuvre de sculpteur Gustave Violet, conçu sur le principe d’un retable, est inauguré en 1924.
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Perpignan.
La Fontaine « Maillol » Planes-Vila. Espace Dina Vierny (XXIème Siècle). Au terme des allées Maillol, bordées de majestueux platanes trône la grande fontaine moderne « Fleurs d’acier » dédiée au célèbre sculpteur Aristide Maillol
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Perpignan.
La Fontaine « Maillol » Planes-Vila. Espace Dina Vierny (XXIème Siècle). Au terme des allées Maillol, bordées de majestueux platanes trône la grande fontaine moderne « Fleurs d’acier » dédiée au célèbre sculpteur Aristide Maillol
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Musée « Acentmètresducentredumonde »
Dans un ancien entrepôt de reconditionnement des fruits et des primeurs, rénové et transfiguré, se mêlent en un original contraste les poutres de bois centenaires, le verre et le métal d’aujourd’hui.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Exposition Art contemporain « Roasted hot with heat », Gregory Forstner - Cristina Lama - Matias Sanchez. Le titre de l’exposition ROASTED HOT WITH HEAT est emprunté au poème de E.E Cummings, I sing of Olaf – poème dans lequel Olaf, soldat pendant la première guerre mondial, objecteur de conscience et pacifiste, est déterminé à ne plus être une arme au service d’une idéologie…Depuis le début de sa carrière, travaillant autant les archétypes que les stéréotypes véhiculés par nos sociétés, Forstner n’a cessé d’impliquer dans son travail une conscience prudente et critique des notions de pouvoirs et des idéologies qui les constituent, sans pour autant céder à un discours pathétique et moralisateur. En effet, si les figures récurrentes qui traversent son œuvre se manifestent sans détour de manière très frontale, elles n’en sont pas moins ambivalentes. C’est souvent avec un humour décalé qu’elles font appel à la conscience du spectateur
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Le travail de Cristina Lama et de Matias Sanchez dont les sujets allégoriques font appel autant aux fables pour enfant qu'à une culture populaire, ne sont pas étranges « au monde à l’envers » qu’enregistre Gregory Forstner dans son œuvre depuis plus de vingt ans et dont les protagonistes, tels des bouffons, ne font que souligner l’absurdité dans le monde.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. FORCE et FREE. Huile sur lin, 2022.
Dans cette exposition, il s'agit de cartes à jouer démesurées, ce qui confirme cette volonté de rappeler la planéité de la surface. Les personnages sont hybrides à plus d'un titre : d'abord, même si le corps peut passer pour humain, l'artiste lui prête la tête d'un animal, plutôt canin et plutôt inquiétant tel le bouledogue ; or, à ce collage pictural s'ajoute la symbiose référentielle puisque l'artiste emprunte aux grands maîtres du passé en matière de portrait et plus particulièrement à ceux qui incarnent le pouvoir. La vie est un jeu de pouvoir, de cruauté et de mort et il faut savoir se jouer de ces deux astreintes. C'est ce que nous dit Fôrstner avec sa peinture déchainée, puissante et qui flirte souvent avec une vision grotesque, carnavalesque, violente de l'humanité et réclame que l'on fasse tomber les masques, devant le grand flux vital et temporel qui nous emporte tous, y compris les qu'on dit grands.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. LIBERTE DES CULTES. Huile sur lin, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. PUDEUR. Huile sur lin, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ. SOCIOS. Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022.
Cristina Lama et Marias Sanchez, deux peintres vivant à Séville partagent l’exposition. Ils convoquent comme lui des figures, des masques et des clowns avec une forme d’ambivalence. Du carnaval, comme dans la culture espagnole populaire, jusqu’aux cartoons américains. Les crânes sont très fréquents: sont-ils la mort, comme vu en occident, ou la vie qui revient comme dans la culture latine mexicaine? La figure de Mickey peut elle aussi être drôle ou mélancolique. La naïveté est poussée jusqu’au bout.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN. EL JUICIO FINAL
Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022
223
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. GENIE DE COEUR. Huile sur lin, 160 x 120 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. EGALITE. Huile sur lin, 160 x 120 an, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. PAIX. Huile sur lin, 160 x 120 an, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN. PINTOR Y PINTORA EN LA PLAYA. LOS DIAS FELICES Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ.
HECHICERA.
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. MAROTTE ET BOUFFON Huile sur lin, 300 x 200 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
COMICOS AMBULANTES
Huile sur toile, 97x130 cm,
ARTISTAS DISCUTIENDO SOBRE INGRES Y DELACROIX Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022.
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021.
Matias SANCHEZ MARTIN
LA DIVINA COMEDIA
Huile sur toile, 97x130 cm, 2021.
El PINTOR EL BUHO Y UN CRANEO ? EL PASEO POR LAS DUMAS Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
TRES PINTORES, DESPUES DEL
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
LA DIVINA COMEDIA
Huile sur toile, 97x130 cm, 2021.
El PINTOR EL BUHO Y UN CRANEO ? EL PASEO POR LAS DUMAS Huile sur lin, 130 x 162 an, 2022.
TRES PINTORES, DESPUES DEL
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
IN ICTU OCULIU
Huile sur lin, 250 x 200 an, 2021
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
COMICOS AMBULANTES
Huile sur toile, 97x130 cm,
ARTISTAS DISCUTIENDO SOBRE INGRES Y DELACROIX Huile sur toile, 97 x 130 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. ROASTED HOT WITH HEAT (2). Huile sur lin, 300 x 200 cm, 2022.
235
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
CONJURO
Huile sur lin, 73 x 92 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
SANCHEZ MARTIN
BONJOUR MONSIEUR COURBET
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER. GENIE DE LA GUERRE.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
SANCHEZ MARTIN
El PINTOR DE BODEGONES
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
239
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
VUELO RASANTE
Huile sur toile, 130 x 162 cm, 2023
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
El VIEJO PINTOR YSUS ALUMINOS. Huile sur lin, 130 x 160 cm, 2022
241
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN.
PINTORES EN EL CAMPO.
Huile sur toile, 150 x 180 an, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
REPOBLADORES
Huile sur toile, 150 x 180 , 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
LA COMUNA DE PINTORES. UN DIA EN EL CAMPO.
Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER.
PUDEUR. Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022.
245
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER.
ROASTED HOT. Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022.
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
GENIE DE LA GUERRE
Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Cristina LAMA RUIZ
MUJER CON RAMO
Huile sur toile, 130 x 162 , 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
LOIX
Huile sur lin, 146 x 114 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
GENIE DES ARTS
Huile sur lin, 146 x 114 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
PUISSANCE (2)
Huile sur lin, 200 x 150 cm, 2022
251
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Gregory FORSTNER
PAIX
Huile sur lin, 160 x 120 cm, 2022
252
Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
PINTOR Y PINTORA EN LA PLAYA. LOS DIAS FELICES. Huile sur lin, 130 x 162 cm, 2022
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Musée « Acentmètresducentredumonde » »
Matias SANCHEZ MARTIN
DEMOCRACIA
Huile sur lin, 250 x 200 cm, 2014
