Musée Grobet Labadié

Le Musée Grobet est une maison-musée abritant des collections rassemblées par une famille grâce à sa réussite dans le négoce comme dans la politique, portée à son apogée après 1848. Ce musée se situe dans l'hôtel particulier construit en 1873, face au palais Longchamp, sur les plans de l'architecte Gabriel Clauzel pour Alexandre Labadié. Amateur d'art cultivé, Alexandre Labadie collectionneur, transmet son goût et sa culture à sa fille unique, Marie Labadie (1852-1944). Mariée en 1872 avec Bruno Vayson, notable et propriétaire du Vaucluse (1840-1896), Marie Labadié emploie sa fortune à constituer une riche collection d’objets d’art, de peintures et de mobilier. Elle poursuivra cette collection aux côtés de Louis Grobet qu’elle épouse le 24 août 1897. L’hôtel particulier deviendra un lieu de culture fréquenté pour ses soirées musicales.

Alexandre Labadié (1814-1892), fils d’un négociant en draps dans le Languedoc s'installe à Marseille vers 1830. Il développe le commerce autour de la Méditerranée.
Parallèlement, il mène une carrière politique au sein du parti républicain en tenant successivement des fonctions de conseiller municipal, de député et de président du Conseil Général.
Amateur d'art cultivé, Alexandre Labadié  collectionneur, transmet son goût et sa culture à sa fille unique, Marie Labadie (1852-1944). En 1872, il fait construire sur les plans de l’architecte Gabriel Clauzel un élégant hôtel particulier et des communs « entre cour et jardin ». Surmontée d’une corniche ponctuée de pots à feu versaillais, la façade présente une avancée typiquement XIXe, le bow window donnant sur le boulevard. Mariée en 1872 avec Bruno Vayson, notable et propriétaire du Vaucluse (1840-1896), frère de Paul Vayson, peintre animalier, Marie Labadié emploie sa fortune à constituer une riche collection d’objets d’art, de peintures et de mobilier. Elle poursuivra avec bonheur cette collection aux côtés de Louis Grobet, compositeur, peintre, premier prix du Conservatoire de Paris, qu’elle épouse le 24 août 1897. Louis Grobet décède le 16 février 1917. En accord avec ses dernières volontés, Marie Labadié-Grobet lègue l’hôtel particulier et sa collection à la Ville de Marseille.
Alexandre Labadié (1814-1892), fils d’un négociant en draps dans le Languedoc s'installe à Marseille vers 1830. Il développe le commerce autour de la Méditerranée. Parallèlement, il mène une carrière politique au sein du parti républicain en tenant successivement des fonctions de conseiller municipal, de député et de président du Conseil Général. Amateur d'art cultivé, Alexandre Labadié collectionneur, transmet son goût et sa culture à sa fille unique, Marie Labadie (1852-1944). En 1872, il fait construire sur les plans de l’architecte Gabriel Clauzel un élégant hôtel particulier et des communs « entre cour et jardin ». Surmontée d’une corniche ponctuée de pots à feu versaillais, la façade présente une avancée typiquement XIXe, le bow window donnant sur le boulevard. Mariée en 1872 avec Bruno Vayson, notable et propriétaire du Vaucluse (1840-1896), frère de Paul Vayson, peintre animalier, Marie Labadié emploie sa fortune à constituer une riche collection d’objets d’art, de peintures et de mobilier. Elle poursuivra avec bonheur cette collection aux côtés de Louis Grobet, compositeur, peintre, premier prix du Conservatoire de Paris, qu’elle épouse le 24 août 1897. Louis Grobet décède le 16 février 1917. En accord avec ses dernières volontés, Marie Labadié-Grobet lègue l’hôtel particulier et sa collection à la Ville de Marseille.
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<center>Hall d’Entrée.</center> Escalier d'honneur, 1770-1775. Rampe exécutée par le serrurier Trichard, Avignon. Cuivre et fer forgé.
Hall d’Entrée.
Escalier d'honneur, 1770-1775. Rampe exécutée par le serrurier Trichard, Avignon. Cuivre et fer forgé.
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<center>Hall d’Entrée.</center> Escalier d'honneur, 1770-1775. Rampe exécutée par le serrurier Trichard, Avignon. Cuivre et fer forgé.
Hall d’Entrée.
Escalier d'honneur, 1770-1775. Rampe exécutée par le serrurier Trichard, Avignon. Cuivre et fer forgé.
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<center>Hall d’Entrée.</center>
Hall d’Entrée.
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<center>Hall d’Entrée.</center>« Arlequin ». Anonyme, XVIIIe siècle. Fragment de peinture sur toile.
Hall d’Entrée.
« Arlequin ». Anonyme, XVIIIe siècle. Fragment de peinture sur toile.
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<center>Hall d’Entrée.</center> Horloge de parquet. Vers 1770. Cadran de C. Caussart, Maître horloger à Paris. Noyer, bronze doré
Hall d’Entrée.
Horloge de parquet. Vers 1770. Cadran de C. Caussart, Maître horloger à Paris. Noyer, bronze doré
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<center>Hall d’Entrée.</center> Vasque circulaire sur piédouche Italie, XVIe siècle. Marbre
Hall d’Entrée.
Vasque circulaire sur piédouche Italie, XVIe siècle. Marbre
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<center>Hall d’Entrée.</center> Chaise à porteurs de style Rocaille. France 18e siècle. Toiles peintes dans les camaïeux de vert, représentant les saisons de manière allégorique par une femme et un attribut sur chaque côté de la caisse.
Hall d’Entrée.
Chaise à porteurs de style Rocaille. France 18e siècle. Toiles peintes dans les camaïeux de vert, représentant les saisons de manière allégorique par une femme et un attribut sur chaque côté de la caisse.
8
<center>Hall d’Entrée.</center> Anonyme. Provence 17e siècle. Fronton armorié aux deux putti.
Hall d’Entrée.
Anonyme. Provence 17e siècle. Fronton armorié aux deux putti.
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<center>Hall d’Entrée.</center> Fronton armorié aux deux putti. Blason aux armes de France et de Navarre, sous lesquelles figurent les colliers de l’Ordre de St Michel et du Saint-Esprit. Pourrait provenir du couronnement d'une galère. Chêne.
Hall d’Entrée.
Fronton armorié aux deux putti. Blason aux armes de France et de Navarre, sous lesquelles figurent les colliers de l’Ordre de St Michel et du Saint-Esprit. Pourrait provenir du couronnement d'une galère. Chêne.
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<center> Antichambre rez-de-chaussée.</center> À l'intérieur, la distribution s'organise de manière moderne autour d’une antichambre a tous les étages. Le décor intérieur des pièces de réception ainsi que celles de l’étage privé est résolument dans l’esprit XVIII e. En revanche, la salle des primitifs et le plafond du salon de musique, de style néo-gothique pour le premier, Renaissance pour l’autre, répondent au goût éclectique du XIXe. Dans cette pièce est exposée une table console provençale en fer forgé et tôle dorée avec un plateau et une base en brèche violette.
Antichambre rez-de-chaussée.
À l'intérieur, la distribution s'organise de manière moderne autour d’une antichambre a tous les étages. Le décor intérieur des pièces de réception ainsi que celles de l’étage privé est résolument dans l’esprit XVIII e. En revanche, la salle des primitifs et le plafond du salon de musique, de style néo-gothique pour le premier, Renaissance pour l’autre, répondent au goût éclectique du XIXe. Dans cette pièce est exposée une table console provençale en fer forgé et tôle dorée avec un plateau et une base en brèche violette.
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<center> Antichambre.</center> Tapisserie. Paysage exotique au chien. Manufacture d'Aubusson 17e siècle. Laine.
Antichambre.
Tapisserie. Paysage exotique au chien. Manufacture d'Aubusson 17e siècle. Laine.
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<center> Antichambre.</center> Tapisserie. Architecture dans un paysage. Manufacture de Bruxelles. 17e siècle. Laine.
Antichambre.
Tapisserie. Architecture dans un paysage. Manufacture de Bruxelles. 17e siècle. Laine.
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<center> Antichambre.</center> T
Antichambre.
T
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<center> Antichambre.</center> Table console provençale, époque Louis XIV, en fer forgé et tôle dorée avec un plateau et une base en brèche violette.
Antichambre.
Table console provençale, époque Louis XIV, en fer forgé et tôle dorée avec un plateau et une base en brèche violette.
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<center> Antichambre.</center> « Saint Gaëtan de Thiene ». Vers 1674-1677.
Projet de statue pour la chapelle Lomellini, Eglise San Siro. Filippo Parodi (Gênes, 1630 -1702). Terce cuite
Antichambre.
« Saint Gaëtan de Thiene ». Vers 1674-1677. Projet de statue pour la chapelle Lomellini, Eglise San Siro. Filippo Parodi (Gênes, 1630 -1702). Terce cuite
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<center> Antichambre.</center>« Portrait d'homme ».
Anonyme XVIIe siècle. Huile sur toile.
Antichambre.
« Portrait d'homme ». Anonyme XVIIe siècle. Huile sur toile.
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<center> Antichambre.</center>« Portrait d'homme à la fraise».
Cornelis Ketel (Gouda, 1548 - Amsterdam, 1616). Huile sur bois.
Antichambre.
« Portrait d'homme à la fraise». Cornelis Ketel (Gouda, 1548 - Amsterdam, 1616). Huile sur bois.
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<center> Antichambre.</center>« Portrait de jeune femme».
Anonyme XVIIIe siècle. Huile sur bois.
Antichambre.
« Portrait de jeune femme». Anonyme XVIIIe siècle. Huile sur bois.
19
<center> Antichambre.</center>« Portrait d'homme ».
Gérard Ter Boch, dit le jeune (Zwalle, 1617 — Deventer. 1681). Huile sur bois.
Antichambre.
« Portrait d'homme ». Gérard Ter Boch, dit le jeune (Zwalle, 1617 — Deventer. 1681). Huile sur bois.
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<center> Antichambre.</center>« Portrait de femme ».
Ecole de Mignard XVIIe siècle. Huile sur carton.
Antichambre.
« Portrait de femme ». Ecole de Mignard XVIIe siècle. Huile sur carton.
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<center> Antichambre.</center>« Portrait de jeune homme ».
Ecole de Mignard XVIIe siècle. Huile sur carton.
Antichambre.
« Portrait de jeune homme ». Ecole de Mignard XVIIe siècle. Huile sur carton.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center> Ensemble de huit fauteuils à pieds cannelés.
Manufacture d'Aubusson.
Thème des Fables de la Fontaine et Bergeries.
XVIIIe siècle.
Le Grand Salon.
Ensemble de huit fauteuils à pieds cannelés. Manufacture d'Aubusson. Thème des Fables de la Fontaine et Bergeries. XVIIIe siècle.
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<center>Le Grand Salon. </center> Ensemble de huit fauteuils à pieds cannelés
Manufacture d'Aubusson
Thème des Fables de la Fontaine et Bergeries.
XVIIIe siècle
Le Grand Salon.
Ensemble de huit fauteuils à pieds cannelés Manufacture d'Aubusson Thème des Fables de la Fontaine et Bergeries. XVIIIe siècle
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center> « La Bergerie ». Cinq tapisseries, dites « aux alentours », de la Manufactura Royale d‘Aubusson. Réalisées d'après les cartons de Jean-Baptiste Huet (1745-1811).
Le Grand Salon.
« La Bergerie ». Cinq tapisseries, dites « aux alentours », de la Manufactura Royale d‘Aubusson. Réalisées d'après les cartons de Jean-Baptiste Huet (1745-1811).
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center> Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle.
Carton de J.B. Huet.
Le Grand Salon.
Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle. Carton de J.B. Huet.
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<center>Le Grand Salon. </center> Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle.
Carton de J.B. Huet.
Le Grand Salon.
Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle. Carton de J.B. Huet.
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<center>Le Grand Salon. </center> HUET Jean-Baptiste, le vieux Manufacture d'Aubusson. 18e siècle.
Tapisserie dit»
Le Grand Salon.
HUET Jean-Baptiste, le vieux Manufacture d'Aubusson. 18e siècle. Tapisserie dit» "aux alentours", réalisée d'après les cartons de Jean-Baptiste Huet (1745-1911). Panneau central.
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<center>Le Grand Salon. </center> Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle.
Carton de J.B. Huet.  Panneau central.
Le Grand Salon.
Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle. Carton de J.B. Huet. Panneau central.
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<center>Le Grand Salon. </center> Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle.
Carton de J.B. Huet.
Le Grand Salon.
Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle. Carton de J.B. Huet.
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<center>Le Grand Salon. </center> Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle.
Carton de J.B. Huet
Le Grand Salon.
Tapisserie D'Aubusson XVIIIe siècle. Carton de J.B. Huet
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<center>Le Grand Salon. </center> Clavecin. Anonyme XIXe siècle (copie d’après un modèle italien du XVIe siècle) Bois doré, peinture sur fond de cuivre guilloché
Le Grand Salon.
Clavecin. Anonyme XIXe siècle (copie d’après un modèle italien du XVIe siècle) Bois doré, peinture sur fond de cuivre guilloché
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<center>Le Grand Salon. </center> « L’Harmonie ». Albert Carrier-Belleuse (Anizy-le-Château le 12 juin 1824 et mort à Sèvres le 3 juin 1887). Marbre.
Le Grand Salon.
« L’Harmonie ». Albert Carrier-Belleuse (Anizy-le-Château le 12 juin 1824 et mort à Sèvres le 3 juin 1887). Marbre.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center> Montre émaillée avec sa châtelaine.
Signée Terrot et Thuillier, Genève.
Milieu du XVIIIe siècle
Fond émaillé représentant « La Vieillesse », d'après Nicolas Lancret.
Sont attachés à la châtelaine : une clé de montre en or et émail bleu, une breloque en forme de poisson et un cure-dent en or.
Le Grand Salon.
Montre émaillée avec sa châtelaine. Signée Terrot et Thuillier, Genève. Milieu du XVIIIe siècle Fond émaillé représentant « La Vieillesse », d'après Nicolas Lancret. Sont attachés à la châtelaine : une clé de montre en or et émail bleu, une breloque en forme de poisson et un cure-dent en or.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Le Grand Salon. </center>
Le Grand Salon.
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<center>Salle à Manger. </center>
Salle à Manger.
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<center>Salle à Manger. </center>
Salle à Manger.
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<center>Salle à Manger. </center> Terrine couverte en forme de chou. Marseille, XVIIIe siècle. Faïence en trompe l’œil. Rafraîchissoir à verres. Fabrique Gaspard Robert, Marseille, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu. 
Pot. Fabrique Gaspard Robert, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu.
Salle à Manger.
Terrine couverte en forme de chou. Marseille, XVIIIe siècle. Faïence en trompe l’œil. Rafraîchissoir à verres. Fabrique Gaspard Robert, Marseille, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu. Pot. Fabrique Gaspard Robert, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu.
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<center>Salle à Manger. </center> Porte-huilier. Fabrique de la Veuve Perrin, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu.
Salle à Manger.
Porte-huilier. Fabrique de la Veuve Perrin, XVIIIe siècle Faïence, Petit feu.
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<center>Salle à Manger. </center> Assiette à bord contourné. Moustiers-Sainte-Marie, XVIIIe siècle. Faïence en trompe l’œil avec des pommes. Assiette à bord contourné, décor de lézard. Anonyme XVIIIe siècle. Espagne. Décor de grand feu.
Salle à Manger.
Assiette à bord contourné. Moustiers-Sainte-Marie, XVIIIe siècle. Faïence en trompe l’œil avec des pommes. Assiette à bord contourné, décor de lézard. Anonyme XVIIIe siècle. Espagne. Décor de grand feu.
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<center>Salle à Manger. </center> Tapis de prière Caucase, début XIXe siècle. Laine.
Salle à Manger.
Tapis de prière Caucase, début XIXe siècle. Laine.
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<center>Salle à Manger. </center> Quatre potiches couvertes. Delft, XVIIIe siècle. Décor de camaïeu bleu.
Salle à Manger.
Quatre potiches couvertes. Delft, XVIIIe siècle. Décor de camaïeu bleu.
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<center>Salle à Manger. </center> Imposte transformée en écran de cheminée. Marseille, XVIIIe siècle. Provient d’une maison située rue des Pénitents bleus Fer forgé.
Salle à Manger.
Imposte transformée en écran de cheminée. Marseille, XVIIIe siècle. Provient d’une maison située rue des Pénitents bleus Fer forgé.
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<center>Salle à Manger. </center> Buffet à deux corps. France XVIIIe siècle. Chêne.
Salle à Manger.
Buffet à deux corps. France XVIIIe siècle. Chêne.
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<center>Salle à Manger. </center>
Salle à Manger.
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<center>Salle à Manger. </center>
Salle à Manger.
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<center>Salle à Manger. </center> Buffet à deux corps. France XVIIIe siècle. Chêne.
Salle à Manger.
Buffet à deux corps. France XVIIIe siècle. Chêne.
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<center>Salle à Manger. </center>
Salle à Manger.
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<center>Salle à Manger. </center> Instruments de musique.
Salle à Manger.
Instruments de musique.
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<center>Salle à Manger. </center> Instruments de musique.
Salle à Manger.
Instruments de musique.
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<center>Salle à Manger. </center> Instruments de musique.
Salle à Manger.
Instruments de musique.
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<center>Salle à Manger. </center> Lustre à dix bras de lumière. Henri VIAN (1860-1905). Cristaux et coupelles signés Baccarat, bronzes dorés à l’or.
Salle à Manger.
Lustre à dix bras de lumière. Henri VIAN (1860-1905). Cristaux et coupelles signés Baccarat, bronzes dorés à l’or.
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center> Boudoir</center> Quatre tapisseries. Manufacture d’Aubusson, XVIIIe siècle. Laine. « La Cueillette des fruits »
Boudoir
Quatre tapisseries. Manufacture d’Aubusson, XVIIIe siècle. Laine. « La Cueillette des fruits »
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<center> Boudoir</center>Manufacture d'Aubusson. 18e siècle.
La Cueillette des fruits. Tapisserie. Laine
Boudoir
Manufacture d'Aubusson. 18e siècle. La Cueillette des fruits. Tapisserie. Laine
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<center> Boudoir</center> Manufacture d'Aubusson 18e siècle. Colin-maillard. Tapisserie. Laine.
Boudoir
Manufacture d'Aubusson 18e siècle. Colin-maillard. Tapisserie. Laine.
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<center> Boudoir</center> Manufacture d'Aubusson 18e siècle. La Main chaude Tapisserie. Laine
Boudoir
Manufacture d'Aubusson 18e siècle. La Main chaude Tapisserie. Laine
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center> Boudoir</center> Commode-tombeau à deux tiroirs XVIIIe siècle, Epoque Régence Palissandre et noyer
Boudoir
Commode-tombeau à deux tiroirs XVIIIe siècle, Epoque Régence Palissandre et noyer
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center> Boudoir</center> Pendule de cheminée. Paris, XVIIIe siècle. Horloger Merra. Bronze doré et marbre.
Boudoir
Pendule de cheminée. Paris, XVIIIe siècle. Horloger Merra. Bronze doré et marbre.
70
<center> Boudoir</center> Trumeau « Famille de bergers ». Anonyme, Epoque Louis XVI. Toile peinte, bois doré et verre .
Boudoir
Trumeau « Famille de bergers ». Anonyme, Epoque Louis XVI. Toile peinte, bois doré et verre .
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center> Boudoir</center>
Boudoir
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<center>Hall d’Entrée.</center> Portrait d'homme âgé. Attribué à Puget François. 17e siècle. Peinture à l'huile.
Hall d’Entrée.
Portrait d'homme âgé. Attribué à Puget François. 17e siècle. Peinture à l'huile.
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<center>Escalier.</center> Portrait d'homme. Tableau. Rigaud Hyacinthe. 18e siècle. Toile. Peinture à l'huile.
Escalier.
Portrait d'homme. Tableau. Rigaud Hyacinthe. 18e siècle. Toile. Peinture à l'huile.
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<center>Escalier.</center> Portrait de femme. Tableau. Mignard. 17e siècle. Toile. Peinture à l’huile.
Escalier.
Portrait de femme. Tableau. Mignard. 17e siècle. Toile. Peinture à l’huile.
77
<center>Escalier.</center> Portrait de femme au manteau de velours rouge. Tableau. Mignard. 17e siècle. Toile. Peinture à l’huile.
Escalier.
Portrait de femme au manteau de velours rouge. Tableau. Mignard. 17e siècle. Toile. Peinture à l’huile.
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<center>Escalier.</center> Portrait de femme. Tableau. LARGILLIERE, de Nicolas. Toile. Peinture à l’huile.
Escalier.
Portrait de femme. Tableau. LARGILLIERE, de Nicolas. Toile. Peinture à l’huile.
79
<center>Escalier.</center> Portrait de femme. Anonyme 18e siècle. Peinture à l'huile
Escalier.
Portrait de femme. Anonyme 18e siècle. Peinture à l'huile
80
Porte aux Amours. Provient d'un Hôtel particulier, Rue Espariat, Aix-en-Provence. Anonyme. Provence. 17e siècle. Noyer, bronze sculpté.
Porte aux Amours. Provient d'un Hôtel particulier, Rue Espariat, Aix-en-Provence. Anonyme. Provence. 17e siècle. Noyer, bronze sculpté.
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Allégories des Arts et des Sciences. Provient d'un Hôtel particulier, Rue Espariat, Aix-en-Provence. Anonyme. Provence. 17e siècle. Noyer.
Allégories des Arts et des Sciences. Provient d'un Hôtel particulier, Rue Espariat, Aix-en-Provence. Anonyme. Provence. 17e siècle. Noyer.
82
<center> Antichambre 12er étage.</center>
Antichambre 12er étage.
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<center> Antichambre.</center> La Diseuse de bonne aventure Tapisserie. Teniers II David l7e siècle. (1ère moitié). Atelier des Leynlers. Bruxelles, 18e siècle. Laine, Soie, Bois, Métal. Tapisserie de basse lisse.
Antichambre.
La Diseuse de bonne aventure Tapisserie. Teniers II David l7e siècle. (1ère moitié). Atelier des Leynlers. Bruxelles, 18e siècle. Laine, Soie, Bois, Métal. Tapisserie de basse lisse.
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<center> Antichambre.</center> La Diseuse de bonne aventure Tapisserie. Teniers II David l7e siècle. (1ère moitié). Atelier des Leynlers. Bruxelles, 18e siècle. Laine, Soie, Bois, Métal. Tapisserie de basse lisse.
Antichambre.
La Diseuse de bonne aventure Tapisserie. Teniers II David l7e siècle. (1ère moitié). Atelier des Leynlers. Bruxelles, 18e siècle. Laine, Soie, Bois, Métal. Tapisserie de basse lisse.
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<center> Antichambre.</center>Tapisserie « Le Déjeuner sur l’herbe ».
Manufacture de Beauvais, XVIIIe siècle.
Laine, soie. Tapisserie de basse lisse.
Réalisée d’après un carton de F.Giuseppe Casanova intitulé « Amusements de la campagne » et réalisé en 8 pièces en 1772.
Antichambre.
Tapisserie « Le Déjeuner sur l’herbe ». Manufacture de Beauvais, XVIIIe siècle. Laine, soie. Tapisserie de basse lisse. Réalisée d’après un carton de F.Giuseppe Casanova intitulé « Amusements de la campagne » et réalisé en 8 pièces en 1772.
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<center> Antichambre.</center>Canapé à joues trois places et fauteuils.
Début XVIIIe siècle.
Tapisserie à l’aiguille, motif fin Louis XIV.
Médaillon central avec personnages au petit point.
Décor rocaille et forme galbée.
Noyer.
Antichambre.
Canapé à joues trois places et fauteuils. Début XVIIIe siècle. Tapisserie à l’aiguille, motif fin Louis XIV. Médaillon central avec personnages au petit point. Décor rocaille et forme galbée. Noyer.
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<center> Antichambre.</center> Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
Antichambre.
Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
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<center> Antichambre.</center> Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
Antichambre.
Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
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<center> Antichambre.</center> Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
Antichambre.
Cabinet portatif. Italie, XVIIe siècle. Ebène, poirier, ivoire
90
<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center>Plafond  de style néo-gothique.
Salle des Primitifs.
Plafond de style néo-gothique.
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<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Guerrier, femme et enfant ». D’après Maarten van Heemskerck, Pays-Bas XVIe siècle. Tapisserie.
« Vierge à l’Enfant dans un paysage ». Attribué à Jan van Scorel, Pays-Bas XVIe siècle. Huile sur bois.
« Vierge à l’Enfant ». Ecole Flamande, début XVIe siècle. Huile sur bois.
 « Vierge allaitant ». Ecole lombarde, XVIe siècle. Huile sur bois.
Salle des Primitifs.
« Guerrier, femme et enfant ». D’après Maarten van Heemskerck, Pays-Bas XVIe siècle. Tapisserie. « Vierge à l’Enfant dans un paysage ». Attribué à Jan van Scorel, Pays-Bas XVIe siècle. Huile sur bois. « Vierge à l’Enfant ». Ecole Flamande, début XVIe siècle. Huile sur bois. « Vierge allaitant ». Ecole lombarde, XVIe siècle. Huile sur bois.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Guerrier, femme et enfant ». D’après Maarten van Heemskerck, Pays-Bas XVIe siècle. Tapisserie.
Salle des Primitifs.
« Guerrier, femme et enfant ». D’après Maarten van Heemskerck, Pays-Bas XVIe siècle. Tapisserie.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Vierge à l’Enfant dans un paysage ». Attribué à Jan van Scorel, Pays-Bas XVIe siècle. Huile sur bois.
Salle des Primitifs.
« Vierge à l’Enfant dans un paysage ». Attribué à Jan van Scorel, Pays-Bas XVIe siècle. Huile sur bois.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Vierge à l’Enfant ». Ecole Flamande, début XVIe siècle. Huile sur bois.
 « Vierge allaitant ». Ecole lombarde, XVIe siècle. Huile sur bois.
Salle des Primitifs.
« Vierge à l’Enfant ». Ecole Flamande, début XVIe siècle. Huile sur bois. « Vierge allaitant ». Ecole lombarde, XVIe siècle. Huile sur bois.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « La Résurrection ». Ecole allemande, fin XVe siècle. Volet de dyptique. Huile sur bois.
Au verso : « L’Adoration des Mages et la Présentation au temple ».  « Saint Bernardin de Sienne et deux donateurs ». Attribué à Pierre Vilatte (Actif en Avignon entre 1452 et 1495). Huile sur bois. Les deux donateurs qui sont figurés sur cette prédelle d'un tableau seraient Isabelle Ire de Lorraine première épouse du roi René d'Anjou, comte de Provence et son fils Jean de Calabre
Salle des Primitifs.
« La Résurrection ». Ecole allemande, fin XVe siècle. Volet de dyptique. Huile sur bois. Au verso : « L’Adoration des Mages et la Présentation au temple ». « Saint Bernardin de Sienne et deux donateurs ». Attribué à Pierre Vilatte (Actif en Avignon entre 1452 et 1495). Huile sur bois. Les deux donateurs qui sont figurés sur cette prédelle d'un tableau seraient Isabelle Ire de Lorraine première épouse du roi René d'Anjou, comte de Provence et son fils Jean de Calabre
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<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « La Flagellation ». Ecole allemande XVIe siècle. Au verso : « La Résurrection ». Huile sur bois. Provient du couvent des Carmélites de la Belle de Mai à Marseille.
Salle des Primitifs.
« La Flagellation ». Ecole allemande XVIe siècle. Au verso : « La Résurrection ». Huile sur bois. Provient du couvent des Carmélites de la Belle de Mai à Marseille.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Deux huiles sur bois attribuées à Joos van Cleve. (Clèves ? Vers 1485 - Anvers, 1540)
« La Sainte Famille ».
Salle des Primitifs.
Deux huiles sur bois attribuées à Joos van Cleve. (Clèves ? Vers 1485 - Anvers, 1540) « La Sainte Famille ».
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<center>Salle des Primitifs.</center> et « La Vierge, l’Enfant et un donateur ».
Salle des Primitifs.
et « La Vierge, l’Enfant et un donateur ».
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<center>Salle des Primitifs.</center> Deux tapisseries à l’aiguille :
« L’Adoration des Mages », (chape vers 1460).
Salle des Primitifs.
Deux tapisseries à l’aiguille : « L’Adoration des Mages », (chape vers 1460).
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<center>Salle des Primitifs.</center> et « Saint Pierre assis sur un trône » (blason).
Salle des Primitifs.
et « Saint Pierre assis sur un trône » (blason).
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Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Armoire à deux corps. Provence, deuxième moitié 16e siècle. Décor de Diane chasseresse et guerrier antique. Noyer et olivier.
Salle des Primitifs.
Armoire à deux corps. Provence, deuxième moitié 16e siècle. Décor de Diane chasseresse et guerrier antique. Noyer et olivier.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Armoire à deux corps. Provence, deuxième moitié 16e siècle. L meuble est surmonté d'un fronton orné d'un masque et de cornes d'abondance ; un guerrier antique et une Diane chasseresse décorent les panneaux des battants supérieurs séparés par trois montants sculptés de branches d'olivier avec leur fruits.
Salle des Primitifs.
Armoire à deux corps. Provence, deuxième moitié 16e siècle. L meuble est surmonté d'un fronton orné d'un masque et de cornes d'abondance ; un guerrier antique et une Diane chasseresse décorent les panneaux des battants supérieurs séparés par trois montants sculptés de branches d'olivier avec leur fruits.
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<center>Salle des Primitifs.</center>Portrait d'homme. Anonyme 1563. Peinture à l'huile.
Salle des Primitifs.
Portrait d'homme. Anonyme 1563. Peinture à l'huile.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Buste reliquaire de Saint Paul. Panneau. Anonyme. France XVIe. Bois, peinture à l’huile.
Salle des Primitifs.
Buste reliquaire de Saint Paul. Panneau. Anonyme. France XVIe. Bois, peinture à l’huile.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Déposition de croix. Anonyme. Hollande 16e.  Peinture à l'huile sur bois.
Salle des Primitifs.
Déposition de croix. Anonyme. Hollande 16e. Peinture à l'huile sur bois.
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<center>Salle des Primitifs.</center> Saint Jérôme dans le désert. Panneau. Anonyme. Flandres 16e. Bois. peinture à l'huile.
Salle des Primitifs.
Saint Jérôme dans le désert. Panneau. Anonyme. Flandres 16e. Bois. peinture à l'huile.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Portrait de femme au béguin blanc » Bartholomaus Bruyn (Cologne, 1493 — 1555) Huile sur bois.
Salle des Primitifs.
« Portrait de femme au béguin blanc » Bartholomaus Bruyn (Cologne, 1493 — 1555) Huile sur bois.
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<center>Salle des Primitifs.</center>
Salle des Primitifs.
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<center>Salle des Primitifs.</center> « Salomé ». Italie XVIe siècle. Huile sur bois
Salle des Primitifs.
« Salomé ». Italie XVIe siècle. Huile sur bois
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<center>Salle des Primitifs.</center> Dans une vitrine sont exposés des objets orientaux : Casque turque du XVIe siècle avec un pourtour gravé de caractères arabes, bassin d'Iran en cuivre incrusté d'argent ciselé datant du XIVe siècle, un bassin à fond plat d'Égypte en cuivre ciselé datant du XIVe siècle et des objets d'Iran du XIXe siècle (poudrière, vase, pyxides, coupe, etc.).
Salle des Primitifs.
Dans une vitrine sont exposés des objets orientaux : Casque turque du XVIe siècle avec un pourtour gravé de caractères arabes, bassin d'Iran en cuivre incrusté d'argent ciselé datant du XIVe siècle, un bassin à fond plat d'Égypte en cuivre ciselé datant du XIVe siècle et des objets d'Iran du XIXe siècle (poudrière, vase, pyxides, coupe, etc.).
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Salle des Primitifs.
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<center>Cabinet des faïences</center>Les Enfants jardiniers. L'hiver. Enfants travaillant à l'agriculture. Lebrun Charles. 17e siècle. Manufacture des Gobelins. L'été.
Cabinet des faïences
Les Enfants jardiniers. L'hiver. Enfants travaillant à l'agriculture. Lebrun Charles. 17e siècle. Manufacture des Gobelins. L'été.
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<center>Cabinet des faïences</center>
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<center>Cabinet des faïences</center>A gauche, terrine couberte en forme de melon. A droite, assiette en trompe-l'oeil. Fauchier. Faïence. Décor de grand feu.
Cabinet des faïences
A gauche, terrine couberte en forme de melon. A droite, assiette en trompe-l'oeil. Fauchier. Faïence. Décor de grand feu.
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<center>Cabinet des faïences</center>Sucrier avec son couvercle. Fabrique de la Veuve Perrin. Faïence.
Cabinet des faïences
Sucrier avec son couvercle. Fabrique de la Veuve Perrin. Faïence.
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<center>Cabinet des faïences</center>Corbeille. Moustiers. Ferrat. Anonyme. Faïence.
Cabinet des faïences
Corbeille. Moustiers. Ferrat. Anonyme. Faïence.
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<center>Cabinet des faïences</center>Statuettes des 4 saisons. Anonyme. Apt 19e. Terre, sédiments non identifiés. De gauche à droite : l'automne, l'hiver, le printemps et l'été.
Cabinet des faïences
Statuettes des 4 saisons. Anonyme. Apt 19e. Terre, sédiments non identifiés. De gauche à droite : l'automne, l'hiver, le printemps et l'été.
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<center>Cabinet des faïences</center>
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<center>Cabinet des faïences</center>22 — Flûte à bec. XIXe siècle. Bois clair et ébène. 
23 — Epi nette des Vosges. Vers 1820-1830. Buis, Sapin, Hêtre. 
24 — Galoubet. XIXe siècle. Buis et bois noir.
25 — Mandoline. Naples, 1771. Erable, sapin, nacre, écaille. Inv. 
26 — Musette à bouche. XVIIIe siècle. Cuir, peau, soie, ivoire.
27 — Rebab. Afrique du Nord, XIXe siècle. Bois, peau, nacre. 
28 — Cor de chasse. France, vers 1850-1890. Bois, cuir ivoire.
Cabinet des faïences
22 — Flûte à bec. XIXe siècle. Bois clair et ébène. 23 — Epi nette des Vosges. Vers 1820-1830. Buis, Sapin, Hêtre. 24 — Galoubet. XIXe siècle. Buis et bois noir. 25 — Mandoline. Naples, 1771. Erable, sapin, nacre, écaille. Inv. 26 — Musette à bouche. XVIIIe siècle. Cuir, peau, soie, ivoire. 27 — Rebab. Afrique du Nord, XIXe siècle. Bois, peau, nacre. 28 — Cor de chasse. France, vers 1850-1890. Bois, cuir ivoire.
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<center>WC.</center>
WC.
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<center>WC.</center>
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Lit d’ange. Style Louis XV, tapisserie aux chevets. Rideau de lit et lampas de soie. Couvre-lit : Soie brochée, fils de soie polychrome et argent (XVIIIe siècle).
Fauteuil cabriolet avec tabouret. Style Louis XV, décor à feuille d’acanthe. Noyer.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Lit d’ange. Style Louis XV, tapisserie aux chevets. Rideau de lit et lampas de soie. Couvre-lit : Soie brochée, fils de soie polychrome et argent (XVIIIe siècle). Fauteuil cabriolet avec tabouret. Style Louis XV, décor à feuille d’acanthe. Noyer.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Lustre à treize bras de lumière. Lustre moderne de style Louis XV. Cristal et bronze doré.
Commode-tombeau. France XVIIIe siècle (vers 1730). Palissandre de Rio (Bois de violette), marbre de brocatelle jaune, bronze doré.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Lustre à treize bras de lumière. Lustre moderne de style Louis XV. Cristal et bronze doré. Commode-tombeau. France XVIIIe siècle (vers 1730). Palissandre de Rio (Bois de violette), marbre de brocatelle jaune, bronze doré.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Armoire. Rennes, XVIIIe siècle. Influences de styles Louis XIV et Louis XV. Merisier ciré, dos en châtaignier, cuivre. Intérieur garni de foulard de Chine rose et franges.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Armoire. Rennes, XVIIIe siècle. Influences de styles Louis XIV et Louis XV. Merisier ciré, dos en châtaignier, cuivre. Intérieur garni de foulard de Chine rose et franges.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> «Jupiter et Egine». Jean-François Lagrenée (Paris, 1725 -1805). Huile sur toile, signée en bas à gauche
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
«Jupiter et Egine». Jean-François Lagrenée (Paris, 1725 -1805). Huile sur toile, signée en bas à gauche
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> « Adoration des bergers ». Attribué à Bartolomeo Murillo (Séville, 1618-1682). Esquisse d’un tableau conservé à la Wallace Collection de Londres, provenant d’un couvent de Capucins à Gênes. Huile sur toile.
« La Sainte Famille ». Ecole de Brueghel de Velours, Ecole Flamande XVIIe siècle Huile sur cuivre.
« La Toilette printanière ». Camille Roqueplan (Mallemort, 1803 - Paris, 1855). Huile sur toile.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
« Adoration des bergers ». Attribué à Bartolomeo Murillo (Séville, 1618-1682). Esquisse d’un tableau conservé à la Wallace Collection de Londres, provenant d’un couvent de Capucins à Gênes. Huile sur toile. « La Sainte Famille ». Ecole de Brueghel de Velours, Ecole Flamande XVIIe siècle Huile sur cuivre. « La Toilette printanière ». Camille Roqueplan (Mallemort, 1803 - Paris, 1855). Huile sur toile.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Pendule de cheminée. Style Louis XV - Cadran de Lenoir à Paris. Décor de vase antique cannelé, guirlandes, muse et amour. Au fonf,  « Bacchus et l’Amour ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Pendule de cheminée. Style Louis XV - Cadran de Lenoir à Paris. Décor de vase antique cannelé, guirlandes, muse et amour. Au fonf, « Bacchus et l’Amour ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> « Bacchus et l’Amour ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
« Bacchus et l’Amour ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Pendule de cheminée. Style Louis XV - Cadran de Lenoir à Paris. Décor de vase antique cannelé, guirlandes, muse et amour.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Pendule de cheminée. Style Louis XV - Cadran de Lenoir à Paris. Décor de vase antique cannelé, guirlandes, muse et amour.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> « L'Education d'Apollon ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
« L'Education d'Apollon ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> « L'Education d'Apollon ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
« L'Education d'Apollon ». Tapisserie d'Aubusson. XVIIIe siècle. Laine.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Une scène en verre filé : « Scène champêtre » ou Grotte de l’Amour. Nevers, XVIIIe siècle.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Une scène en verre filé : « Scène champêtre » ou Grotte de l’Amour. Nevers, XVIIIe siècle.
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<center>Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).</center> Lustre à treize bras de lumière. Lustre moderne de style Louis XV. Cristal et bronze doré.
Chambre Louis XV. (Chambre de Marie Grobet).
Lustre à treize bras de lumière. Lustre moderne de style Louis XV. Cristal et bronze doré.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center>
Cabinet des Curiosités.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> Dans une grande vitrine sont exposés de nombreux objets : microscope du XVIIIe siècle avec son coffret, lanterne magique du XVIIIe siècle, boites et étuis divers, notamment des pièces en marqueterie de paille. Table de nuit ovale ou Table à en-cas. Noyer, marbre gris et galerie de cuivre.
Cabinet des Curiosités.
Dans une grande vitrine sont exposés de nombreux objets : microscope du XVIIIe siècle avec son coffret, lanterne magique du XVIIIe siècle, boites et étuis divers, notamment des pièces en marqueterie de paille. Table de nuit ovale ou Table à en-cas. Noyer, marbre gris et galerie de cuivre.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> Boites et étuis en marqueterie de paille Fin XVIIIe et XIXe siècle.
Il est difficile de retracer l'histoire de la marqueterie de paille, peu d'archives existent sur le sujet et les objets sont très rarement datés ou signés.
Il semble que la fabrication d'objets et de meubles en marqueterie de paille se soit développée en Europe au XVIIe siècle et ait connu sa plus grande vogue au milieu du XVIIIe siècle. Cette idée de travailler les tiges de paille façon
Cabinet des Curiosités.
Boites et étuis en marqueterie de paille Fin XVIIIe et XIXe siècle. Il est difficile de retracer l'histoire de la marqueterie de paille, peu d'archives existent sur le sujet et les objets sont très rarement datés ou signés. Il semble que la fabrication d'objets et de meubles en marqueterie de paille se soit développée en Europe au XVIIe siècle et ait connu sa plus grande vogue au milieu du XVIIIe siècle. Cette idée de travailler les tiges de paille façon
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> Ces objets du XVIIIe siècle sont extrêmement raffinés : si les teintes ont souvent pâli sous l'effet de la lumière, on reste stupéfait par la fraîcheur et la variété des couleurs encore visibles à l’intérieur. La minutie mais également le temps exigé pour ces travaux excluent toute idée de rendement Ainsi, les religieuses, les brodeuses, s’y sont souvent appliquées. A Paris, deux artisans ont excellé dans cette production : Chervain et Delasson.
Cabinet des Curiosités.
Ces objets du XVIIIe siècle sont extrêmement raffinés : si les teintes ont souvent pâli sous l'effet de la lumière, on reste stupéfait par la fraîcheur et la variété des couleurs encore visibles à l’intérieur. La minutie mais également le temps exigé pour ces travaux excluent toute idée de rendement Ainsi, les religieuses, les brodeuses, s’y sont souvent appliquées. A Paris, deux artisans ont excellé dans cette production : Chervain et Delasson.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> Deux fauteuils à tapisserie au point. Style Louis XV Noyer. Bureau de forme ministre. Style Louis XV. Poirier noirci, bronze et cuir. Tapis au caducée et cornes d’abondance. Manufacture de la Savonnerie. Laine e
Cabinet des Curiosités.
Deux fauteuils à tapisserie au point. Style Louis XV Noyer. Bureau de forme ministre. Style Louis XV. Poirier noirci, bronze et cuir. Tapis au caducée et cornes d’abondance. Manufacture de la Savonnerie. Laine e
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> « Tête d'enfant ». Gustave Ricard (Marseille, 1823 - Paris, 1873). Huile sur bois.
Cabinet des Curiosités.
« Tête d'enfant ». Gustave Ricard (Marseille, 1823 - Paris, 1873). Huile sur bois.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> « Petite fille endormie ». Anonyme, XVIIIe siècle. Huile sur toile.
Cabinet des Curiosités.
« Petite fille endormie ». Anonyme, XVIIIe siècle. Huile sur toile.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> « La Réprimande ». Anonyme, XVIIIe siècle. Huile sur bois.
Cabinet des Curiosités.
« La Réprimande ». Anonyme, XVIIIe siècle. Huile sur bois.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center>  Bureau de forme ministre. Style Louis XV. Poirier noirci, bronze et cuir. Tapis au caducée et cornes d’abondance. Manufacture de la Savonnerie. Laine e
Cabinet des Curiosités.
Bureau de forme ministre. Style Louis XV. Poirier noirci, bronze et cuir. Tapis au caducée et cornes d’abondance. Manufacture de la Savonnerie. Laine e
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> Figure féminine (Russe ou polonaise ?). Anonyme XVIIIe siècle. Peinture à l’huile sur cuir de Cordoue.
Cabinet des Curiosités.
Figure féminine (Russe ou polonaise ?). Anonyme XVIIIe siècle. Peinture à l’huile sur cuir de Cordoue.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> «Petite fille au chien ». Anonyme XVIIIe. Huile sur toile.
Cabinet des Curiosités.
«Petite fille au chien ». Anonyme XVIIIe. Huile sur toile.
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<center>Cabinet des Curiosités. </center> « Soldat et bonne d'enfants »
Anonyme XIXe siècle Huile sur carton
Cabinet des Curiosités.
« Soldat et bonne d'enfants » Anonyme XIXe siècle Huile sur carton
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