L'Opéra, la Maison des Associations.
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26 janvier 1685, inauguration du Théâtre de la Rue Pavillon par Pierre Gautier qui reçoit de Lulli, qui avait le monopole, le privilège de chanter l’opéra.
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27 janvier 1785, Louis XVI approuve le projet de l’architecte Bernard et autorise la compagnie Rapally à construire le grand Théâtre sur une des parties des terrains de l’Arsenal des Galères. 31 octobre 1787, inauguration du Grand Théâtre, en présence du Maréchal Prince de Beauvau, Gouverneur de Provence. Marseille est ainsi la seconde ville de France, après Bordeaux, a avoir son opéra.
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Le jeudi 13 novembre 1919, un incendie détruit entièrement le Grand Théâtre de Marseille, à l’issue d’une répétition de « l’Africaine » de Meyerbeer. 1921, le dossier présenté par les architectes Henri Ebrard, Georges Raymond, Gaston Castel et Noël Pellegrin est adopté. 1924, inauguration du nouvel Opéra Municipal par le Dr. Flaissières, Sénateur-Maire de Marseille.
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L'établissement Jallut et Ricord fut choisi pour la maçonnerie avec l'ingénieur en béton armé Ransonglès.
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Grilles conçues par Castel.
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Les colonnes d’ordre ionique antique.
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Du théâtre de 1787 ne subsiste aujourd’hui que la colonnade, le péristyle et les quatre gros murs extérieurs. On a aussi rehaussé l’attique de quatre mètres. Les quatre reliefs allégoriques de Sartorio sont en accord avec la phrase inscrite sur la corniche supérieure :
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« L’Art reçoit la Beauté d’Aphrodite, le rythme d’Apollon,
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l’Equilibre de Palas et doit à Dyonisos le Mouvement et la Vie ». Cet attique devait abriter "un foyer populaire", servant aussi de point de vue sur la ville par les trois fenêtres.
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Médaillon en bronze, portant une allégorie de la musique.
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Médaillon en bronze, portant une allégorie de la musique.
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Médaillon en bronze, portant une allégorie de la danse.
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Médaillon en bronze, portant une allégorie de la danse.
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Le hall d'entrée, avec la banque en chêne de la billetterie.
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Le hall d'entrée, avec la banque en chêne de la billetterie.
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Une frise allégorique du sculpteur Eichacker, évoque la Danse et le Théâtre Grec.
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De chaque coté, deux panneaux peints de Jean Jullien « Marseille glorifie l’Art Lyrique » et
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« Evocation de la Danse »(1936).
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Escalier de droite. Statue de Henri-Edouard. Lombard, 1910, La Comédie.
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Escalier de droite. Panneau d’Henri De Groux, inspiré d’un épisode du Satyricon de Pétrone, 1927. Le Festin de Trimalcion : l'apothéose de Dédale, organisateur du banquet.
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Escalier de droite.
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Escalier de droite. En haut de l'escalier, décorations sculpturales de Varenne, représentant des danseurs et des musiciens.
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Escalier de droite. Les musiciens.
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Escalier de droite. Les danseurs.
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Escalier de gauche. Statue de Henri-Edouard. Lombard, 1910, La Tragédie.
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Escalier de gauche. Deuxième peinture de Henry de Groux. Le Festin de Trimalcion : Couronnement de Dédale et les comédiens homéristes viennent jouer chez l'amphitryon romain. 1927.
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Escalier de gauche. Les plâtres et les stucs sont des décorateurs Francis André et Paul Viano.
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Escalier de gauche.
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Escalier de gauche. Les décors sculptés de Jean Raybaud sont inspirés de la légende d’Orphée : les pêcheurs trouvent sur le rivage la lyre d’Orphée et
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les Muses font à la lyre un lit de fleurs.
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Le Foyer.
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Le parquet est un mélange d’essences exotiques et fruitières rares, piqué de motifs d’ébène.
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Les balcons en fer forgé.
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Statue en bronze de Gueno (1923).
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Statue en bronze de Gueno (1923).
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La décoration du plafond du foyer, d’Augustin Carrera, est tirée de la légende d’Orphée et organisée en trois panneaux. Panneau latéral : Orphée déchiré par les Ménades.
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Le panneau central, Orphée charme le monde par la musique de sa lyre. Une foule de femmes et d’animaux de toutes sortes l’entoure et l'écoute.
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Panneau latéral : Orphée perdant Euridice.
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Coté jardin, le couloir des baignoires est décoré par quatre panneaux du peintre Jean Jullien, à sujets mythologiques :
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Orphée.
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Bacchus.
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Apollon et les Muses.
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Pan jouant de la flûte.
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Coté cour, on a une nature morte avec des chrysanthèmes de Horace Richebé,
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Une scène de baignade de Louis Audibert,
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le 14 juillet à Marseille de Mathieu Verdilhan,
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et une scène pastorale de Barthélémy.
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Ferronneries de l'atelier Edgar Brandt.
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Mascaron de la comédie.
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Mascaron de la tragédie.
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Avec son parterre divisé en trois parties bien distinctes, ses balcons et ses loges, l’Opéra rappelle l’esprit des salles à l’italienne.
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L'édifice fut entièrement dédié à l'électricité, il y a une multitude d'ampoules. Le plafond, représentant Phébus, Dieu de la Lumière et des Arts debout sur son Char, a été décoré par Carrera mais une nuit de février 1969, la toile s'écrasa dans la fosse et sur le parterre.
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La couronne lumineuse permet de supprimer les lustres inesthétiques.
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Loges de la salle.
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Au-dessus de la scène, le grand-bas relief a été exécuté par Emile Antoine Bourdelle. Son théme est emprunté à la mythologie, avec des personnages en stuc peint en rouge brique, sur un fond doré. La Naissance de la Beauté , Vénus-Aphrodite Massilienne, hymne de la mer, soulevée par deux grâces, est reçue par Eros, Dieu de l’Amour aux ailes déployées. De chaque côté de ce groupe central la suite des Muses qui représentent chacune un des Arts que la Beauté anime.
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A gauche, la Voix Tragédie, le Chant lyrique tenant une lyre et l’arbre symbolisant la nature impératrice, au dessus du groupe, un jeune berger tenant la flûte de Pan personnifie le Chant agreste, les choreutes et leurs attributs, la Méditation scénique assise et recueillie faisant pendant à la Mémoire Théâtrale
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A droite, la Comédie musicale, les Danses, au-dessus, les deux voix (le personnage barbu est l'autoportrait de Bourdelle), le chant de l’Epopée, La Mémoire Théâtrale
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Le rideau de fer qui sépare la fosse des musiciens de la scène en cas d’incendie est de Llano Florès. Dans un parc féerique est assemblée une foule colorée des personnages d’opéra et d’opéra-comique.
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Derrière une balustrade de marbre aux lignes simples, autour d’une dame habillée par Patou et qui représente le théâtre lyrique, on peut reconnaître Paillasse, Arlequin, Carmen, Manon, Madame Butterfly et la Tosca et bien d’autres..
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Applique de la salle.
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Applique de la salle.
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Les coulisses. La machinerie nécessaire au décor a été installée par les ateliers Noël Pellegrini.
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Les coulisses.
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Les coulisses.
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Les coulisses.
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Les coulisses.
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Dans la rue Francis-Davso, ces deux caryatides sont l'œuvre de Victor Vié.
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C'est vers 1730 qu'a été installée dans cet immeuble "l'Auberge de la Rose". Doté d'une bonne réputation, cet établissement recevait tous les grands personnages de passage à Marseille.
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En 1876, Clovis Hugues y installe La Nouvelle République qui devient en 1880 Le Petit Provençal et Le Provençal en 1944.
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La Maison des Associations.
La décoration de l’Immobilière des Bouches-du-Rhône et du Vaucluse (aujourd’hui Cité des Associations) est due à Louis Botinelly, pour les douze tableautins de l’entrée qui illustrent les métiers du bâtiment, à Chateliet, pour les céramiques et mosaïques du grand hall d’entrée et à Antoine Sartorio, pour le bas-relief de la salle de conférence
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Quasiment invisibles de l’extérieur, les douze reliefs s’alignent les uns après les autres sur l’intrados de l’entrée. Ces bas-reliefs carrés ont été réalisés en 1952. Ils représentent des travailleurs du bâtiment en action. Toujours par deux, ils sont reconnaissables à leurs grosses chaussures, leurs chemises aux manches retroussées et leurs muscles saillants.
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Sur la partie gauche. L"architecte.
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Les terrassiers.
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Les bétonneurs.
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Au plafond.
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Les charpentiers.
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Les forgerons.
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Les tailleurs de pierres.
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Les menuisiers.
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Les peintres en bâtiment.
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Les plombiers.
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A droite.
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Les électriciens.
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Les sculpteurs. L’artiste fait figurer deux de ses œuvres antérieures dans ce panneau : le buste de La France (Salon de 1950, n°1848) et La Camargue, sui se trouve à la rue de la Loge.
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Les maçons.
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Dans le grand hall d’entrée, la création de Chateliet, céramiques et mosaïques réalisées dans les ateliers de la PROCERAM.
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Du côté droit, le Rhône ou la Durance, donc l'eau douce, du côté gauche, la mer, donc l'eau salée, et au milieu la Camargue.
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La verrière.
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Bas-relief d'Antoine Sartorio mettant en scène un architecte et les travaux liés au bâtiment sur fond de plans déployés et d'édifices de référence sous le titre « le Bâtiment écriture vivante d'un peuple ».
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Le clocher de l'église du Raincy
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Stade de Lyon (stade Gerland).
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Le Palais de Chaillot.
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L'entrée du tunnel du Rove.
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